Dunkerque'i lõpp, selgitatud

'Dunkirk' ei sarnane ühegi teise Nolani filmiga, mida olete vaadanud. See on võib-olla tema kõige eksperimentaalsem filmiteos pärast 'Mementot' ja tõenäoliselt 'Inceptionit'. Sellega kaasnevad suured riskid (räägitakse hiljem); see, kas need tasuvad või mitte, on kindlasti isikliku valiku küsimus, kuid see illustreerib mehe käsku ja kompromissitut seisukohta.

Üks suuremaid riske oli filmi ajalooline sündmustik. Nolan on enamasti töötanud originaalsete stsenaariumide kallal, mis kiirgavad uutest ideedest. 'Dunkirk' oleks tema sissetung täiesti uuele territooriumile: tegelikul ajaloolisel sündmusel põhinev film. Kuigi ma ei kahelnud Nolani suutlikkuses teemaga tegeleda, jäin mind ületama see, kuidas režissööril õnnestus filmile anda oma loomupärane kontakt selle teemaga, andes meile hoopis teistsuguse sõjafilmi.

'Dunkirk' põhineb uskumatul tõestisündinud lool ligi 300 000 Briti, Prantsuse ja Belgia liitlasvägedesse kuulunud mehe evakueerimisest pärast Saksa vägede piiramist. Pärast Prantsusmaa lahingut olid liitlasväed Saksa vastupanu sunnitud taganema Põhja-Prantsusmaa rannikule. Luhtunud sõdurid päästeti seejärel ühe Prantsusmaa väikelinna randadest ja sadamatest, mille järgi on ka film oma nime saanud.

Pärast Briti ekspeditsioonivägede (BEF) ülema otsust evakueerida isikkoosseis Dunkerque'ist La Manche'i väina kaudu, andis Saksa kõrgem väejuhatus välja peatamiskäsu, milles süüdistati õhujõud , selle sõjaväe õhujõudude divisjon, et vältida evakueerimist iga hinna eest. The õhujõud , kuigi seisis silmitsi Briti kuninglike õhujõudude (RAF) vastupanuga, pommitas ja tulistas seetõttu sageli lõksus olevate sõdurite hunnikuid ning uputas ja hävitas arvukalt päästelaevu, pannes need oma saatust ootama tünnis kala püüdma.

Evakueerimise käigus koondati päästelaevastik, kuhu kuulusid kuningliku mereväe hävitajalaevad ning sadu kalalaevu, kaubalaevu ja vabaajajahte, millest osa andsid vabatahtlikult tsiviilisikud, et abituid sõdureid koju tuua. Kui päästeoperatsioon Dunkerque'i ranniku lähedal algas aeglaselt, suutsid britid kaheksa päeva jooksul päästa üle 300 000 mehe, kasutades ligi 800 meresõidukit. Nagu iga sõja puhul, olid ka kaotused suured. Ligi 70 000 BEF-i sõdurit kaotas elu ning kõik relvad, tankid ja varustus tuli enne evakueerimist maha jätta. Toonane Briti peaminister Winston Churchill nimetas seda päästmise imeks, nõustudes samal ajal, et ka see pole võit. Sõdu ei võida evakueerimisega, nagu ta ütles.

Üksikasjalikuma ülevaate saamiseks filmi ajaloost võib see artikkel olla hea lugemine. Nüüd hakkame ilma pikema jututa süžee ja selle lõppu selgitama.

Krundi kokkuvõte

Nagu paljud teised Nolani teosed, järgib ka see film loo jutustamise mittelineaarset lähenemist, mis on seda laadi filmi puhul üsna ebatavaline. Lisaks mittelineaarsele stsenaariumile otsustab Nolan jutustada ajaloolist lugu ka triptühhonina, st kaasates kolme erinevat vaatenurka, mis leiavad lõpu poole kuidagi vastastikuse seose või kokkulangevuse. Kolm eraldi POV-d annavad vaatajale ülevaate evakueerimisega seotud sündmustest; kuidas lõppkokkuvõttes oli see võit kõigi inimeste jaoks, kes tegid koostööd Dunkerque'i ime teokssaamise nimel.

Kolm erinevat vaatenurka on seotud maa-, mere- ja õhuvõitlusviisidega ning on sõna otseses mõttes välja toodud filmi umbes esimese viieteistkümne minuti jooksul nagu 'Mutt', 'Mere' ja 'Õhk'. Veelgi enam, need jadad kestavad filmi ajateljel erinevat aega või, nagu Nolan ise ütles, eksisteerivad erinevates ajavahemikes. Mavericki direktori sõnul jäid sõdurid rannale ligi nädalaks, sündmused merel kestsid terve päeva ja õhusõda kestis ligi tund, sest just nii palju kütust Briti Spitfire’i lennukid endaga kaasa võtaksid. Kolm erinevat jada mängitakse alguses eraldi, stseenid võnguvad pidevalt edasi-tagasi, et viia need kõik kokku hästi paigaldatud tükkide krescendo, mida toetab Hans Zimmeri võidukas partituur, väga-hästi, Nolani stiilis. finaal, parema sõna puudumisel. Nüüd pakume süžee katkestamist kolme erineva vaatenurga all, mis on paigutatud lineaarselt.

1. Mutt

Film algab grupi sõduritega, kes piitsutavad Dunkerque'i tänavaid, kui Saksa sõdurid neid tulistavad. Kõik peale Tommy (keda mängib Fionn Whitehead), Briti armee reamees, tulistatakse ükshaaval maha. Ehmunud Tommy üritab põgeneda ja suundub Dunkerque'i randa, kus ta näeb sõdureid, kes on evakueerimiseks rivistatud ja muti otsa kokku surutud, kust nad laaditakse järgmisele kaldalt lahkuvale laevale.

Seal olles sõbruneb ta Gibsoniga (Aneurin Barnard), kes näib matvat oma seltsimeest. Seejärel kannavad kaks meest kanderaamil kriitiliselt vigastatud sõdurit, tormavad ja põiklevad, kui nad loodavad jõuda lahkuvale laevale, jahmatavalt tulistatud järjestuses. Laevale sisenemise keelamisel peidavad nad end muti alla, lootes hiilida järgmise laeva pardale. Laeva siiski rünnatakse ja see upub lõpuks, kuid duo päästab teise reamehe Alexi (Harry Styles) rusude käest. Kolmekesi saavad millalgi hiljem teisele laevale minna, kus neile pakutakse süüa, soojust ja veidi lohutust. Ka see ei kesta ja laev saab torpeedo pihta, arvatavasti allveelaevalt (mida filmis nimetatakse U-Boatiks), ja upub, jättes meestel raskusi kaldale jõudmisega. Tagasi ujudes üritavad nad aerupaadile pääseda, kuid vähema ruumi tõttu keeldub Cillian Murphy tegelaskuju, kes kehastab teist nimetut sõdurit ja omab suuremat osa filmis 'Mere', et saada.

Igaks juhuks, kui mõtleksite, ei viita siinne mutt selle levinud tõlgendusele spioonist. See oleks olnud mõttekas, saate edasi lugedes teada, kuid tegelikult on see sellest kaugel. Mutt viitab siin arhitektuursele elemendile; see on suur muulitaoline ehitis, millele sõdurid olid kokku surutud, peaaegu nagu lambad, kes ootasid järgmisele laevale minekut. Selle tähtsus Dunkerque'i loos on palju enamat kui klaustrofoobse keskkonna loomine, mida see muide ka tõhusalt teeb. Kuna tegelik sadam hävis sakslaste pommitamise tõttu ja rannad olid suurte laevade jaoks liiga madalad, rivistati merelaevad piki idamutti. Ideed kasutada mutti sõdurite mahavõtmiseks ja sellele järgnenud evakueerimisel juhtis kapten William G. Tennant. See hõlbustas evakueerimisprotsessi, kuna mutt toimib ka lainemurdjana, pakkudes piisavalt sügavust, et teha teed suurtele laevadele, ja täpselt piisavalt ruumi sõdurite pardale pääsemiseks.

Järgmisel päeval märgivad Alex, Tommy ja Gibson koos mägismaalaste (Šoti sõdurite) rühmaga, kui nad otsivad varjupaika mahajäetud paadis, mis on kaugel vetest, lootuses, et see on vee peal, kui mõõn mõne tunni pärast saabub. Kuna paat asub Briti märgistatud perimeetrist kaugemal, hakkavad sakslased selle pihta tulistama harjutuse korras. Kui mõõn tabab, hakkab paat poide tegema, kuid grupp mõistab peagi, et see ei uju kuuliaukude tõttu. Seejärel otsustab seltskond paadist pisut raskust maha võtta, mis sunnib Alexit süüdistama Gibsonit Saksa spioonis, kuna too oli nende katsumuste ajal kahtlaselt vaikne. Tommy kaitseb teda, kuid Gibson paljastab, et ta on Prantsuse sõdur ja et ta oli võtnud endale vale identiteedi, selle Briti sõduri, kelle ta mattis, et parandada oma võimalusi rannikult evakueerida. Paat vajub lõpuks põhja ja sellele järgnenud ohus kaotab Gibson oma elu.

Tommy ja Alex, olles praegu merel, üritavad pääseda miinipilduja pardale (Mereväe sõjalaev merelt miinitõrjeks), kuid ka selle uputab Saksa õhupommitaja. Duo päästab LÕPUKS sündmuskohale saabuv hr Dawsoni tsiviiljaht (meresõidust, millest tuleb juttu järgmises osas), mis võimaldab neil pärast Dorsetist rongile astumist Inglismaale naasta. Kodus tervitatakse neid kui kangelasi, kuigi see oli sõjaline lüüasaamine ja Alex ei tunne end sellena. Kõik, mida me tegime, oli ellujäämine! Ta ütleb, et pärast mida Tommy loeb Churchilli nüüdseks ikooniks peetud kõnet, mille ta leiab ajalehes avaldatuna, kinnitades, et nad võisid kuni selle ajani sõja kaotada, kuid päästis 300 000 elu, mis muidu oleks hävitatud (või vangistatud), iseenesest tohutu moraalne võit aegadel, mil sõda ja kaotus olid kõikjal.

2. Meri

Teine jada algab paralleelselt esimese jadaga, umbes kümme minutit filmi alguses ja leiab aset arvatavasti nädala viimasel päeval pikal 'Mutt' ajateljel. Kuninglik merevägi värbab Dunkerque'is toimuval evakuatsioonil kaasas tsiviillaevad ja erapaate. Hr Dawson, keda ekraanil mängib Mark Rylance, omab vabaajajahti nimega 'Moonstone', kuid nõuab, et ta selle ise välja viiks koos oma väikese poja Peteriga (Tom Glynn-Carney) ja kiiruga liituma Peteri sõber George ( Barry Keoghan), kes soovib sõjas midagi tähelepanuväärset ära teha. Purjetades kohtavad nad ainsa ellujäänut uppunud miinijahtijast, mis arvatavasti eelmisel õhtul Dunkerquest lahkus (nagu on näidatud filmis 'The Mole'), ning Cillian Murphy mängitud nimetu sõdur päästetakse ja tuuakse pardale. Murphy tegelane on sellest katsumusest šokis (PTSD) ja saades teada, et nad reisivad tagasi Dunkerquesse, mitte Inglismaale, üritab ta vastu seista ja lükkab George'i selle käigus alumise teki trepist alla. George sai peavigastuse, paljastades hiljem, et ta ei näinud, lõpuks alistus neile ja sai enneaegse lõpu.

Seejärel kohtab rühm keset allakukkunud Spitfire'i lennukit ja Dawson üritab pilooti päästa, kuigi ta pole kindel, päästa RAF-i piloodi Collinsi (Jack Lowden), kes on üks kolmest lennukiga otseses õhulahingus osalevast. õhujõud jadas 'Õhk'. Järgnevates vestlustes selgub ka, et härra Dawsonil oli vanem poeg, kes oli lendur, kelle ta kaotas sõja alguses.

Edasi liikudes ja käimasolevast õhulahingust tuld vältides satuvad Dawson koos meeskonnaga teisele miinijahtijale (sama, millele Tommy ja Alex üritavad ujuda; just siin algab kolme vaatenurga lähenemine), mis võtab sakslastelt tuld. pommitaja, pihta saanud ja nafta merre valgunud, suurendades niigi rasket katsumust. Saksa pommituslennuk võetakse alla ja kukub merre, kuid rusud süütavad õli, põletades mitu sõdurit. Dawson ja Peter päästavad võimalikult palju sõdureid, sealhulgas Alexi ja Tommy, ning viivad nad Dorsetisse. Dawsonist kerkib välja ebatõenäoline kangelane ja kui Peter küsib George'i kohta, valetab ta Murphyle, öeldes talle, et George'iga saab kõik korda, säästes mürsku šokeeritud sõdurit süüst, et ta oli vastutav poisi surmas. Kodus austab Peter George'i soovi, esitades oma foto kohalikule ajalehele, mis kiidab teda hiljem kui kohalikku kangelast.

Mõnes mõttes ei saanud ma jätta muljet, et George'i lugu oli mõnevõrra Dunkerque'i juhtumi replikatsioon väikeses mahus. Mõlemal juhul tuleb märkida, et jutustatud lugu on võimsam kui tegelikkus. Sest mõnikord väärivad inimesed rohkem kui tõde, mõnikord väärivad inimesed seda, et nende usk premeeritakse.

3. Õhk

Jada algab sellega, et kolmiku Briti Spitfire'i lähetatakse Dunkerque'i lõksus olevatele vägedele õhutoetust pakkuma, piloodid Farrier (Tom Hardy), Collins ja üks nimetu eskadrilli juht. Üle La Manche'i lennates ründab neid a õhujõud lennukist ja kaotavad oma eskadrilli juhi, kahjustades ka Farrieri kütusenäidikut. Kuna neid on varem teavitatud, et nad peavad kütuse säästmiseks lendama madalal kõrgusel, kuna neil oli enne naasmist vaid tund aega kulunud, peab Farrier pidevalt Collinsiga tema kütusetaseme kohta kirjavahetust ja juhib duot intuitiivselt edasi. Prantsusmaa. Nad kohtuvad teise Saksa pommitajaga, mille Farrier alla võtab, kuid mitte enne, kui Collinsi lennuk saab löögi ja ta on sunnitud keset merd maanduma (hiljem päästis hr Dawson).

Farrier jõuab Dunkerquesse üksinda ja astub kokku Saksa pommilennukiga, kes ähvardab evakuatsioonikatsetega (sama, mis kukkus alla, süütades lekkinud õli), viies ta vapralt alla. Sõdurid plaksutavad ja rõõmustavad, kui Farrier lendab nende kohal reservkütusega. Rootor lakkab peagi pöörlemast, andes mõista, et lennuki kütus on täiesti otsas, mistõttu Farrier maandas lennuki randa, kuigi kaugel Suurbritannia piirist. Saatusega leppinud, ronib ta lennukist välja, süütab selle ja vaatab kaugusest, kuidas Saksa väed ta ümber piiravad ja sõjavangi võtavad.

Teemad ja tõlgendused

Kuigi see puudutab ajaloolise sündmuse filmilikku ümberjutustust, pole Nolani 'Dunkirk' sõjafilm. See töötab rohkem ellujäänud filmi või nagu Nolan ise ütles, põnevusfilmi liinidel. Seal on lahinguseeriaid, kuid need on ainult montaažid, mis näitavad suuri tõenäosusi, mille vastu sõdurid pidid ellu jääma. Võib-olla sel põhjusel otsustas Nolan teadlikult mitte anda oma tegelastele mingit taustalugu ja minimaalselt dialooge, andes sarjale 'Mutt' suhteliselt uuemad näod, mis on muuseas ka kolmest pikim. Nolani filmis on siis üllatuslikult tühi palju draamat, mis tavaliselt hõlmab selle žanri filmi, kuid see ei tähenda mingil juhul, et filmis poleks emotsionaalseid hetki.

Kogu film toimib nii, puudub tegelaste sissejuhatus ega sulgemine nende saatuse kohta; ei mingit eelkäijat selle kohta, mis selle sõja ja evakueerimiseni viis, ega aimu sellest, mis sellele järgnes. Film ei oota inspireerivaid kõnesid ega poliitilist seltskonda, mis puudutavad ühte ja ainult ühte asja: ellujäämist. Film on pelgalt jutustus, sarnaselt lõigule elust, mis on äsja tõstetud konkreetsest ajaloolõigust ja ümber jutustatud lihtsa loona inimese vastupidavusest, võitlustahtest kõigi raskustega silmitsi seistes, tahtest leidke see, kellele helistatakse, Kodu.

Veel üks küsitav, kuid teadlik otsus, mille Nolan filmiga tegi, oli antagonisti ekraanil mitte näitamine. Filmis ei puudu mitte ainult lahvatavad Saksa kindralid, kes karjuvad käske, vaid see ei näita ka ühte Saksa sõdurit relvade taga kuni viimase stseenini. See lõppes minu jaoks suure tööga, sest teatud mõttes näitab see, et näotu vaenlane on kõikjal kohal. Kuna publik teab Saksa poolel toimuvast asjaajamisest palju ja filmis pole näha nende poolseid strateegilisi arutelusid ega baaskohtumisi, siis ei tea, millal ja kuidas sakslased löövad. See annab peotäie määramatuse tegurile, elemendile, millega filmis palju kordi ümber mängitakse.

Aeg on Dunkerque'i narratiivi teine ​​kõiketeadev teema, õigemini selle puudumine. Kõike, mida nad otsustasid teha, mõõdeti ja see mõjutas omavahel seotud lugusid. Üks peamisi asju, mis Dunkerque'i kasuks mängib, on see, et see ei anna teile aega settimiseks, selle tempo on pehmelt öeldes murranguline, samal ajal kui teised Nolani filmid arenevad mõnevõrra rahulikult, sellest ka lühike jooksmisaeg. Juba ainuüksi seetõttu arvan, et see võib olla üks akadeemia tänavusi esinumbritest montaažiosakonnas. See toimib tiksuva viitsütikuga pommi kiireloomulisusega, mis kajastub suures osas ka Zimmeri skoorides. Huvitav on see, et pidev tiksumine, mida kuulete taustamuusikas, on tegelikult Nolani taskukell, mille Zimmer filmi partituuri jaoks salvestas.

Lõppsõna:

Lõpetuseks olen kindel, et Dunkerque jääb ka tulevastel aegadel palju kõneaineks, selline on filmi olemus. Kuigi mõned otsused, mille Nolan filmi väljanägemise osas tegi, võivad mõnda vaatajat eemale peletada, teame, et päeva lõpuks on see seotud sellega, kuidas film SINUS tundeid tekitas. See, kas need otsused teie heaks töötasid või mitte, on lõpuks isiklik arvamus. Minu jaoks nad tegid. Kõigile teistele, kes soovivad filmist aru saada, on teemad lahti kirjutatud filmi viimases treileris ja söövitatud mulle sellest ajast peale, kui see esmakordselt eetris oli. Lootus on relv. Ellujäämine on võit.