Iga detail rõngast, selgitatud

Ligi kümmekond aastat tagasi välja antud ‘The Ring’ tõi kaasa mitu õudusparoodiad , tropid ja isegi algatas uue ikoonide taasloomise trendi Jaapani õudusfilmid Hollywoodis. Vähese või vähese tarbetu hüppehirmuga on ‘The Ring’ selline õudusfilm, mis hiilib oma atmosfäärilise õudusega otse naha alla ja kasvab aeglaselt sinu peal, tekitades sulle nädalaid õudusunenägusid.

Ehkki selle misanstseen on piisav, et hirmutada teid, on film ka üllatavalt väga sügav ja varjab peenelt oma loo mitmeid põhielemente. Pealegi jätab see ka üsna palju oma süžee aspekte vaataja fantaasiale. Nii et siin artiklis selgitame edasi kõike alates selle varjatud sõnumitest kuni salapärase lõpuni. SPOILERID EDASI!

Graafiku kokkuvõte

Linnalegend salapärasest videolindist, mis tapab inimesi, hakkab linna haarama, kuid tundub, et keegi ei võta seda liiga tõsiselt, eriti uudistereporter Racheal ( Naomi Watts ). Kui tema enda õetütar pärast vaatamist lõpuks sureb, otsustab ta juhtumit edasi uurida ja õnnestub tal see neetud lint kätte saada. Kuid tema enda skepsis sunnib teda seda vaatama ja ta kahetseb seda koheselt. Sellega satub ta spiraalselt õõvastavasse reaalsusesse, mis sunnib teda ajaga võistlema, enne kui tema ja tema poeg satuvad sama saatusesse kui kõik, keda needus puudutab.

Samara ja tema võimed, selgitatud

Frantsiisi ‘The Ring’ esimene osa ei anna Samara päritolule tegelikult palju valgust. See paljastab vaid selle, et Samara oli kunagi Anna ja Richard Morgani tütar ning hiljem tappis tema enda ema. Anna oli kilekotti lämmatanud ja hiljem kaevu visanud. Kui Rachel külastab Samara vana arsti, saab ta teada, et Anna oli varem lapse eostamisega raskustes.

Pärast seda, kui ta abikaasaga puhkusele läks, olid nad Samaraga tagasi. See tekitab võimaluse, et mõlemad võtsid Samara omaks. Esimene film ei paljasta midagi muud Samara päritolu kohta, kuid sarja ülejäänud kaks filmi, ehkki need pole pooltki nii head kui esimene, viskavad vihjeid selle kohta, kuidas ta tekkis.

Kolmandas osas ‘Rings’ selgub, et Samara sündis 1970. aastal ja tema bioloogiline ema oli naine nimega Evelyn. Evelynit hoidis vangis psühhootiline preester, kes vägistas teda korduvalt ja lasi ta lahti alles pärast seda, kui ta sai teada, et ta on rase. Pärast Samara sündi teadis Evelyn juba algusest peale, et temaga on midagi tõsist lahti, kuna ta ei nutnud kunagi. Kui Evelyn üritas teda uputada, võeti Samara temalt ära ja pandi lapsendama ning nii sattus ta hiljem Anna ja tema abikaasa juurde.

Siin on veel üks huvitav tidbit. Oma väljanägemise järgi esindab Samara “onryō”, mis viitab kummitusele Jaapani traditsioonilistes uskumustes ja kirjanduses. Täpselt nagu onryō, on tal pikad nöörilaadsed mustad juuksed, seljas valge kleit ja õõvastavalt kahvatu nägu. „Onryō” on põhimõtteliselt kättemaksuhimuline vaim, mis kahjustab inimesi ainult selleks, et kõrvaldada kogu valu, mille ta neilt elus olles sai, ja võtab ära ka nende meeleolu, kui nad surevad.

Samara teeb midagi väga sarnast. Kõik tema ohvrid leitakse kokku kuivanud kahvatute nägudega, justkui imetaks elu just neist välja. Nagu te juba teate, piinati tema bioloogilist ema julmalt juba enne tema sündi ja isegi pärast lapsendamist oli lapsendaja isa teda enne laudas kinni hoidnud, enne kui tema enda ema tappis. Kõik see tõestab, et ka tema on mõnevõrra kättemaksuhimuline nagu onryō.

Samara “Nensha” ja lint

Kuigi esimene film hoiab Samara päritolu saladuses, paljastab see läbi kerge ettekujutuse tema võimete kohta palju. Kogu filmi narratiiv pöörleb videokasseti ümber. Lindi vaataja käivitab õõvastavate sündmuste ahela, mis viib hiljem seitsme päeva jooksul tema surmani. Põhimõtteliselt kasutab Samara filmi 'Nensha', mida nimetatakse ka mõtte- või projitseeritud termograafiaks, et oma peas olevad pildid sõna otseses mõttes füüsilistele pindadele 'põletada' või sisendada teiste meelest.

Kui Rachel on esimest korda uurimist alustanud, osutub tema lindistuseks majakas, mille ta ise lindile märgib. Selle teabe abil avastab ta mõned vanad uudisartiklid, mis näitavad, kuidas Samara ema oli kunagi väga edukas hobusekasvataja. Kuid hiljem olid kõik tema hobused end kaljult alla hüpates tapnud ja varsti pärast seda tegi ka tema enesetapu.

Film ei räägi meile kunagi sellest, mis täpselt juhtus pärast seda, kui Morganid Samara lapsendasid, ega millestki kõigist sündmustest, mis tema surmani viisid. Kuid Anna ajalugu teeb üsna ilmekaks, et Samara hakkas neid oma võimetega varsti pärast lapsendamist kummitama.

Esialgu polnud tal Morgani leibkonnas kasvades aimugi oma üleloomulike võimete kohta. Nii tahtmatult hakkas ta projitseerima oma võimu kõigele ja kõigele ümbritsevale. Ta lõi oma ema peas kohutavaid pilte ja surus ta kõik masendusse, mis ajas ta lõpuks endast välja. Kui lapsendaja Richard sai sellest aru, hoidis ta teda nende laudas isoleerituna. Siit hakkas ta laudas hobustega oma võimetega katsetama ja ajas nad hulluks. See on põhjus, miks nad kas haigestusid või sooritasid kaljult alla hüpates enesetapu. Isegi puu, mis näiliselt põleb lauda seinal ja mille hiljem avastavad Rachel ja Noa, lõi Samara.

Stseenis, kus Rachel suhtleb Samara vana arstiga, paljastab arst talle, et kohe pärast Samara linna toomist kogesid nad mõnda halvimat päeva. Kuid niipea, kui ta saadeti teise kaugele meditsiiniasutusse, läks kõik normaalseks. See näitab, kuidas Samara tekitas teadmatult negatiivset mõju ümbritsevale isegi lapsena.

Rachel satub ka vana lindile, kus on näha psühhiaatrit Samarat intervjueerimas. Kui lindil olev arst eeldab, et ta on süütu laps, ja küsib viisakalt oma küsimusi, vastab Samara külmalt, et ta ei lõpeta inimeste kahjustamist. See videolint vihjab, et selleks ajaks oli Samara oma võimetest väga hästi teadlik ja kasutas neid tahtlikult inimeste kahjustamiseks. Ja just seal on põhjus, miks tema enda lapsendaja ema ta hiljem tappis ja enesetapu tegi.

Samara kummitused ja tema ohvrite surm

Samara võime selgitab veelgi, kuidas ta inimesi kummitab ja lõpuks tapab. Pärast ema tapmist elustab Samara ennast, projitseerides kõik oma kummitused ühele videolindile. Seejärel kasutab ta neid pilte oma ohvreid kummitama, sisendades neid korduvalt nende ellu. Tema ohvrid näevad fotodel moonutatud nägu ja isegi Aidani kaevu erksad joonised näitavad, et ta on neile pähe sattunud. Pealegi, kui mäletate, on filmis mitu hetke, kus Rachel elab kassetil teatud stseene tegelikult ümber ja unistab neist isegi. Kõik need stseenid on kogu filmi kestuse jooksul hajutatult hajutatud.

Ühte neist võib märgata osas, kus Rachel leiab parvlaevalt puuriga hobuse, millega ta tuletorni asukohta külastab. Seejärel teeb kaamera hobuse silma külgneva kaadri, mis on täpselt sama kui üks linti stseene. Varsti pärast seda läheb hobune hulluks ja hüppab ookeani. Kui Rachel ja kõik teised parvlaeval olijad paadi ahtri poole kihutavad, avastavad nad selle alt välja voolava verevoolu, mis teeb selgeks, et hobune on nüüd surnud. See osa, kus nende all olev ookean muutub punaseks, on lindistuse enda ühe stseeni taasavastus. Filmi vältel leiate mitu sarnast näidet.

Mis puutub tema ohvrite tapmisse, siis jällegi ei näita film kunagi seda, kuidas ta seda teeb. Tema tapetud inimesi leitakse tavaliselt kokku tõmbunud ja moonutatud nägudega. Ainus selgitus, mida arstid suudavad nende surmade kohta anda, on see, et nende süda peatus ootamatult. Kuid kui meenutada, siis filmi algushetkedel, enne kui Samara oma esimese ohvri tapab, kujutatakse mõne sekundi jooksul kiiresti rea linti enda lindilt. Tõenäoliselt tähendab see, et Samara kinnistab oma ohvrite teadvusse nii õõvastavaid pilte, et nende süda sõna otseses mõttes lakkab kohe, kui nad neid näevad.

Lõpp: 'See ei peatu.'

Saabub seitsmes päev ja Noa (Martin Henderson Neitsi jõgi ‘) Istub oma kontoris kohvi rüübates, tema televiisor lülitub iseenesest sisse. Ehkki veidi hämmingus, lülitab ta selle lihtsalt välja ja suundub tagasi oma töölaua juurde. Kuid siis lülitatakse see uuesti sisse, seekord kuvades moonutatud videot kaevust, mille nad olid varem avastanud. Varsti libiseb Samara kaevust välja ja tuleb otse teleekraanilt. See pole kaugeltki mitte ainult kõige õõvastavam stseen filmis, vaid ka üks häirivamaid stseene õudusfilmide ajaloos.

Ma mainisin juba varem, et Samaral ei näi tegelikult olevat tegelikku füüsilist kohalolekut. Mõni võib väita, et selle stseeni järgi näib ta olevat tegelik füüsiline üksus nagu teised stereotüüpsed kummitused. Kuid isegi selles stseenis näib ta pigem 'digitaalse projektsioonina'. Tema keha häirib nagu teleriekraani staatilisus ja ta saab hõlpsasti teleportreeruda ühest kohast teise. Seega näib, et ta on piiratud eksisteerima ainult digitaalsel kujul.

Kui Rachel avastab, et Noa on surnud, imestab ta, miks Samara teda ei tapnud. Naine tormab koju tagasi ja palub Aidanil end oma tuppa sulgeda. Siis tabab teda, et ta oli varem lindist koopia teinud ja see on ilmselt põhjus, miks ta ellu jäi. Seejärel paneb ta Aidani lindist koopia looma ja lõpuks päästab ta needusest. Põhjus, miks see töötab, on see, et see täidab väga hästi Samara eesmärki tappa ja kahjustada rohkem inimesi.

Rachel saab teada, et poja elu päästmiseks peab ta valima väiksema kurjuse. Ta võib kas lasta oma pojal surra ja päästa maailma Samara needusest või luua sellest rohkem koopiaid ja vaadata, kuidas maailm Samara õelate motiividega aeglaselt põleb. Ta otsustab päästa poja elu ja omal moel 'levitab Samara needust haigusena'.

'Ta ei maga kunagi.'

Pärast juhatamist Shelter Mountain Inn'i, otsides Samara surma kohta rohkem vihjeid, saabub aeg, mil Rachel satub samasse kaevu, kus ta tapeti. See on siis, kui Samara heidab talle pilgu oma minevikku ja paneb teda kõigesse, mis temaga juhtus, kaasa tundma. Kuna loo praegusel hetkel ei teadnud Rachel Samara kurjadest kavatsustest, jäi talle mulje, et tema lapsendaja Anna läks lihtsalt pähe ja tappis ta hiljem. Ta oletab, et tema vanemad rõhusid Samarat ilma põhjuseta, nii et ta vabastab ta, lastes oma keha matta väljaspool kaevu.

Kui ta läheb koju tagasi ja teatab sellest Aidanile, ütleb ta talle, et Samara ei maga kunagi ja ta poleks pidanud teda vabastama. Kuigi seda selgitatakse teises filmis veelgi, viitab see põhimõtteliselt sellele, et varem piirdus Samara ainult digitaalsete allikatega ja tal oli vaid mõni vabadushetk, kui tema ohvrid pidid selle seitsmepäevase piiri saavutama. Kuid pärast kaevust vabastamist saab ta nüüd minna ükskõik kuhu ja teha mida iganes soovib.

Sõrmuse metafoorid, selgitatud

• Varsti pärast seda, kui Rachel on kaevust päästetud, küsib Noa temalt: 'Kui kaua võib inimene suletud kaevu sees ellu jääda?' Sellele vastab Racheal 'Seitse päeva'. See seletab, miks Samara ootab nädal aega oma ohvrite tapmist. Lisaks võib see mõnitada ka veendumust, et Jumal lõi Maa seitsme päevaga.
• Iga kord, kui filmis linti mängitakse, saate vaatajana Samara lõppstseenis kaevust veidi kaugemale märgata.
• Samara kohta kõike uurides suundub Noa psühhiaatriahaiglasse, kuhu ta lubati. Seal leiab ta lõpuks tühja videokasseti korpuse. See juhtum sisaldas tegelikult videot, mida Rachel Richard Morgani majas filmis varem vaatas. See tähendab ka seda, et Richard oli püüdnud selgitada kõiki tõendeid oma tütre olemasolu kohta.
• Kui Rachel ja Noa külastavad Shelter Mountain Inn'i, on väikesel sildil kiri “Suletud kuni järgmise teateni”. See näitab, et kuna lint oli alguse saanud kajutitest endast, sattus salongijuht tõenäoliselt seda vaatama ja suri.
• Filmis on mitu stseeni, kus see üritab alateadlikult kujutada rõngakujuliste kujundite visuaale. Vahetult enne seda, kui Samara Noa tapab, vaatab ta alla oma kirjutuslauale ja näeb kohvitruust maha jäänud rõngast. Kõigil põrandamustritest tapeetideni kuni rõivaste ühtlaste kujundusteni on rõngakujulised spiraalid. Isegi praamipildis näeb Rachel hobuse silmas sõrmust.
• Filmi pealkirjal endal võib olla kolm erinevat tähendust. Nagu enamik vaatajaid oleks märganud, tähistab kaevu kaas, kuhu Samara lükati, rõngast. Veelgi enam, iga kord, kui inimene linti vaatab, saab ta telefonikõne. Nii et pealkirja võiks seostada ka telefoni “helistamisega”. Peale selle esindab “sõrmus” ka Samara needuse tsüklilist olemust. See pole lõputu. Rachel rikkus tsükli, luues lindist koopia. Vastupidi, ta täiendas tsüklit veelgi, luues sellest koopia.
• Paljuski on kogu film enam-vähem allegooria selle kohta, kuidas televisioon ja muud tehnikavormid meie meelt rikuvad. Filmi avapildis räägib Samara esimene ohver sellest, kuidas televisioon tapab meie ajurakke, ja nimetab seda suureks vandenõuks. Isegi hiljem filmis, kui Noa linti vaatab, läheb Rachel rõdule ja vaatab kõiki teisi kodusid, kus inimesed näivad olevat imelikult nende telerite külge kleebitud. Juhus? Ma ei usu.