Fantaasia; Üks hea põhjus, miks Ameerika telesarja 'Troonide mäng' võiks nimetada kõigi aegade edukaimaks telesaateks, on see, et see suutis inimese psühholoogias kätte saada midagi, mida muidu pole hõlpsasti saada, Imagination. Olles selle eepilise telesaate paadunud fänn, kui te küsite endalt põhjust, miks olete selle fantaasiadraama külge nii haakunud, on tõenäoline, et te ei suuda pakkuda väga selget ja põhjalikku vastust .
Mis on see, mida saade toidab inimpsühholoogiale? Vastus ei saa olla lihtne termin nagu meelelahutus. Kui see oleks pelgalt meelelahutus, poleks fännid üle kogu maailma muutunud hulluks, kui John Snow tapeti 5. hooaja viimases osas, millele järgnes lõpuks tema ülestõusmine kuuenda hooaja esimeses osas. Troonide mäng ei pakkunud pelgalt meelelahutust, vaid toitis üht inimese kõige olulisemat vajadust, põgenemist reaalsusest kujuteldavasse maailma, mis on nii tohutult elav, et on raske mitte vältida tunniajalist pausi tavapärasest elust ja libiseda see suure kujutlusvõimega maailm.
Seks, tohutu verevalamine, maailm, kus ei saa absoluutselt kedagi usaldada, maailm, kus kurjust näidatakse alati sammu ees heast, on saade kindlasti maiuspala teie kurjale küljele (mis igal inimesel on).
Kuid on midagi, kus selle suurepärase saate tegijad ei saavutanud eesmärke - reaalsuse, fiktsiooni ja fantaasia piiritlemist. Kuigi saade on nende kolme kombinatsioon, ei saa te vaatajana üksteist tegelikult öelda. Aga oota, kuidas see nii kaua on, kuni sulle meeldib see, mida sa õigesti vaatad? Ma mõtlen seda, kui paljud meist võpatasid Cersie alasti lepituskäigu ajal ja vaatasid seda osa mitu korda korduvalt (eriti viimast osa).
Vaatajad armastasid seda, vihkades seda samal ajal pidevalt tema sisemaailmaga. See pidi olema tegijate põhieesmärk, segades vaataja sisemist rahu, andes talle samas midagi, millest kinni hoida, midagi, mis jääb alla odava pornoga, maailm, kus ümber on reetmine, süžee, kus peaaegu kõik tegelased (enamasti head) tapetakse võimalikult jõhkral viisil.
Kui räägite loost või programmi sisust, ei räägi te elementidest, mis pidid mängima pärnakat. Kergemeelne sugu, verevalamine võimalikult toores vormis, uhke illusioonilend draakonite kujul, millel pole nende olemasolule ratsionaalset seletust, kõik need võivad olla dekoratiivse pärna perifeersed, kuid need ei saa kunagi asendada sisu ennast. See on üks põhjus, miks on väga raske anda etenduse üldteemast head narratiivi kellelegi, kes pole seda kunagi vaadanud, sest te ei saa tegelikult kaunistusi jutustada, kui sisu on vähe.
Kuid ilmselt kavatsesid tegijad etenduse teha. Tõenäoliselt olid nad kindlad ainult seksi, vägivalla ja petmise osas ning kavandasid iga osa, iga üksiku liigutuse pärast publiku reaktsiooni hindamist eelmisele. Lõppude lõpuks tundus, et kõik oli rahus, enne kui vaene Brian otsustas oma akrobaatikaoskusi näidata, kui ta ronis oma lossi seinale ja katkestas lõpuks venna-õe cum-armastajad, kui nad olid oma tegevusse sukeldunud ja vend otsustas teda tõrjuda. aknast maha, et asi maha suruda ja kõik muutus sealt edasi. Peaaegu kõik, mis sellest konkreetsest stseenist avaneb, näib olevat nõudmata.
Inimestele meeldivad väikeste sõrmede plaaniga seotud nipid isegi siis, kui seda pole vaja, lugematul hulgal tegelasi, kelle jälgimise te lõpetate, sest see on lihtsalt liiga palju tööd, tarbetut vägivalda, vägistamist, prostitutsiooni, piinavat piinamist, tegelasi (enamasti neid, mis teile meeldivad) ), kes võib surra igal hetkel, eriti siis, kui nad on lõpuks arenemas, jätab teid enesele kui tõkkepeale (pidage meeles seda stseeni, kui Robb koos oma naise ja emaga tapetakse lihtsalt sellepärast, et tegijad tahtsid teid pettumuseks kümme jalga maast hüpata ?).
Jõhkrate koerte seadmine imikutele, lapse pakkumine nõia nõudmisel leekidele, alasti naine, kes kõndis tänaval rahvahulga väärkohtlemisel, viskas talle mustust, kutsus talle vastikuid nimesid, võitlusstseen, mis lõpeb sellega, et üks mees lõhkeb teise silmi paljaste kätega välja, Arya Starki nn muutumisperiood näotu inimese abiga, et keegi peale nende, kellel on aega ise uurida või kes on olnud George RR Martini lähedal (ülejäänud nagu meie nimetage seda lihtsalt maagiaks ja otsustage minema minna), Brani nägemused, kus ta näeb peaaegu kõike ja kõike, kolme silmaga ronk. Kõigel sellel ja tegijate püüdel tuua sündmuse igal sammul midagi šokeerivat ja hirmutavat ei olnud üldse mingeid piire.
Kuigi see on fantaasia, vajate siiski reaalsust. Selles kujuteldavas maailmas, kus head ja kurjad on pidevalt tülis, ei näi kunagi võitvat hea, mis kohati tõeliselt tüütab ja paneb mõtlema ideedest, millest see kõik tuleneb. Kas tegijad pidid tõesti nii tihti kurjuse poole astuma, et oma show veenvaks muuta? Kas reetmine pidi olema nii levinud, et pani tegelased varitsuses varitsema nii levinud väljenditega, et episoodi lõppedes tunneb end sitt nagu kurat.
Kui väidetavalt kasutab ‘Fantaasia’ maagiat ja muid üleloomulikke elemente süžee põhielementidena, ei saa need asendada süžeed, mida GOT-is tuleb tegelikult kõvasti pingutada.
Kõik need punktid ei eita fakti, et GOT on oma populaarsuse poolest kogu maailmas ilmselt kõigi aegade parim saade. Kõik, alates näitlejate rollist, visuaalefektid, eksootilised asukohad, kostüümid, tohutu eelarve, kuid kusagil tundub, et puudub sügavus, kuigi seda on väga raske sõnastada või diagnoosida.
Nad ütlevad, et tugev hoone on tugeva hoone jaoks hädavajalik, kuid GOT-i puhul tegi George R.R martin nii suurejoonelise hoone, et pimestatud vaatajad unustasid isegi vundamenti märkamast.