2012. aastal jõudis lõpule Christopher Nolan, kes võttis vastu Gothami kapteniga ristirüütli saaga. Toetatud kahe žanri abil, mis määrasid eelkordi, mis taastasid juba ikooniks oleva tegelase tohutu populaarsuse, ja kui Nolan vedas veel viimast korda Pimeduse rüütli loo purjeid, oli see üks kindel hitt. Kuid kas see kuulub tõesti tema parimate teoste hulka, kui jätta IMDb 250 parema filmi nimekirja, mis on kunagi tehtud, on 63. koht? Minu tagasihoidlikul arvamusel kaugel sellest. Ehkki see pole sugugi halb film, olles tegelikult kogu oma puudustest hoolimata pidevalt vaadatav, jääb see Pimeduse rüütli triloogia väidetavalt eepiline järeldus minu jaoks välja nagu haavatav pöial muidu tähistatud saavutatud kino portfellis: lavastaja. Siin on kümme põhjust, miks The Dark Knight Rises võib olla Nolani seni halvim, Dent (sõnamäng ei ole mõeldud) ehtekroonis, kui soovite. Jah, see on siis ülehinnatud.
Oleks ebaõiglane väita, et Nolani teised filmid on täiuslikud tooted. Ükski film pole minu arvates. Kõige kindlamad filmikriitikud võivad leida süžee auke ja väljamõeldisi kõrgelt austatud klassikast. Näiteks tema viimast tööd ‘Interstellar’ süüdistatakse teaduslikult ebatäpsena ja süžee aukudega sassis ning see võib olla mõeldud teaduse harrastajatele. Tavalise kinokülastaja jaoks on see tajutavalt hästi ümardatud film, mis hoiab vaatajat huvitatud. Sama võib öelda ka Inceptioni (2010), Pimeduse rüütli (2008), The Prestige'i (2006) ja isegi Memento (2000) kohta, kuid TDKR-i puhul on loetelu süžeedest ja silmatorkavatest ebatäpsustest nähtavad isegi kõige rohkem rahulik vaataja võib lõpuks olla selle loendi pikkusest lihtsalt häbelik.
Igaüks filmis avastab mugavalt Bruce Wayne'i salajase identiteedi, samal ajal kui selle mõistmiseks kulub Jim Gordonil, stseeni targemal politseinikul, 3 filmi ja ligi 12 aastat? IGA linna politseinik saadetakse kanalisatsiooni Bane'i jahtima? Batman ilmub võluväel Gothamisse eikusagilt, olles üle elanud surmakogemused kaugel asuvas süvendis, valmis võitlema, olles samal ajal „Pimeduse rüütli“ lõpus langusest kaheksa aastat sandis? Bane hoiab tuumarelvapommiga linna lunaraha eest ja laseb sildu õhku? Wayne (väidetavalt) kukkumise ja tuumaplahvatuse mõju üle elanud, kuna ta kinnitas autopiloodi nahkhiirele? (Loe seda uuesti.) Võiksin edasi möllata. 18 lehte. Ees ja taga.
Üks paljudest põhjustest, miks Nolani filmid üldpublikuga akordi lõid, on lisaks tema ajufilmide tegemisele ja huvitavatele ruumidele ka see, kuidas tema tegelased on kirjutatud. Sageli kirjutades kirjutise koostöös Jonathan Nolaniga, söövitasid vennad liha ja verega tegelasi, andes neile inimliku külje ja pannes publiku nende jaoks juurduma, ehkki nad on sukeldunud üha muljetavaldavamatesse action-komplektidesse. Nolan ‘humaniseeris’ Batmani; pani meid vargile juurduma, et oma lastega uuesti kohtuda; pani meid uskuma, et isa armastus võib ületada aega ja ruumi, et jõuda tema tütreni; pani meid tahtma, et Leonard Shelby maksaks kätte oma naise mõrva, õppides samal ajal, mis temaga edenemise ajal juhtus jne.
Kõik see oli tänu tugevale iseloomustusele. See on üks valdkond, kus TDKR kannatab väga. Batmanist rääkivas filmis ei huvitanud mind eriti see, kuidas ta lõpetas oma teekonna tänavakuritegudest Gothami messiasse. Anne Hathaway kassinaisena, ehkki näiliselt sobib kassi sissemurdja seksikasse avatari, on sellel vähe põhjust olla. Bane'il on tagalugu, aga see on ka kõik. Alfred taandub pelgalt jutlustavaks kohaloluks. Jim Gordon ja Lucius Fox, kas nad on isegi seal?
Mäletate Arthurit (kaunilt vaoshoitud Joseph Gordon-Levitt) Inceptionist, kes üritas nullgravitatsioonis pätti võidelda? Või järjestus „Eemalda” tähtedevahelisest? Või Bruce'i treeningjärjestused Beginsis? Või tema uhked lennud kui „Pime rüütel“? „The Prestige” viimane vaatus? Olen kindel, et te seda teete.
Suurepäraselt hukatud, hästi rakendatud. Need on juhtumid, mis tõstavad niigi tugeva filmi täiesti uuele tasemele, andes teile selle täiendava adrenaliinilaksu. Kahjuks kannatab TDKR nende tõsise puuduse (või üldse puudumise) all. Bane'i põgenemisjärjestuse vabandamine lennukist juba filmi alguses tundub parimal juhul lavastatud TDKR-is. Tagaajamisjärjestused ei vii midagi ja Batmani võitlused, mõlemad käsikäes või ühe tema uhke sõiduki pardal, tulevad välja nagu kavandatud. Filmi üks võtmetähtsusega stseene, kus Bane 'lõhub' Batmani, on muidu koomiksilugejate teadvuses nagu kangelase ikooniline langus. Kahjuks tekitasid koomiksilehtede statsionaarsed järjestused rohkem emotsioone. Seda öeldes eiran sihilikult Bane'i ja Batmani vahelise kliimavõitluse järjestuse arutamist.
Nolani filmid on tavaliselt üles ehitatud nii, et nad tutvustavad tegelasi, teavitavad meid nende motiividest, tutvustavad neile põhiprobleemi, kui jätkame lõppaktiga (ja siis veel mõnda), et see kõik lõpuks kokku viia hästi redigeeritud ja paigutatud järjestuste crescendo, mis põimib mõnikord suure paljastuse jaoks mitu loojoont, mida sageli saadab Zimmeri eepiline partituur. Hinne on olemas, korras, kuid vähe, kui see töötab. Batmani tagasipöördumine Gothami juurde on inspireerimata, võitlus Bane'i pätide ja Gothami politseinike vahel läheb täiesti tahtmatult naljakasse kategooriasse, suured paljastused on kilomeetrite kaugusel ja Bane nutab.
Ehkki Batmani omakasupüüdmatu ohverdamine oleks lõpuks võinud viimase akti lunastada, on selleks ajaks kahju juba tehtud.
Ainus juhtum on siin mõistetavatel põhjustel „Pime rüütel“. Kuigi tundsin, et sarnane probleem kimbutas mõnevõrra Nolani viimast väljasõitu ‘Tähtedevaheline’, kompenseerisid selle vaikuse hetked ja mõned tähesäitamised enam kui selle. Kui eelkäija peab iga 5 minuti tagant tsiteeritavat dialoogi, kui film tõsiselt edeneb, paiskub TDKR-i juhtumit. Heath Ledgeri tähelepanuväärselt geniaalne esitus tegi Jokerist viimases filmis nii hirmuäratava kurikaela kui tema dialoogid, read, mida siiani tsiteeritakse. Peale mõningate juhtumite on TDKR-i dialoogid naeruväärselt halvad. Ei aita, et Bane peab rääkima läbi näomaski ja Batman näib, noh, lihtsalt väsinud.
Karakteri motivatsioon on see, mis ajab filmi edasi, kuna peategelased / antagonistid rassivad nimetatud motiivide saavutamiseks. Nende puudumine või puudumine tekitaks “lambakarjata lambakarja” tüüpi olukorra ja seda näib TDKR-is juhtuvat palju kordi. Põhjused, miks Batman pensionist lahkub, ei ole rahuldav. Bane terroriseerib Gothami linna tuumaohuga, et lõpuks paljastada, et see on 'suure' asjade skeemi ettur. Kassnaine varastab Bruce'i käest, aitab teda, petab teda ja aitab teda uuesti, ilma et tema meelemuutus oleks selgelt motiveeritud. Jim Gordon ja mõned teised mängijad näivad olevat millegagi valmis ja ärgem alustagem John Blake'i ehk Robini teemal.
Kui Nolani pikim film (‘Tähtedevaheline’) langeb vaid 4 minutiga, on TDKRi kohmakas tempo selle 2 tunni ja 45 minuti pikkune mänguaeg vaid pikem. Kuigi ka teised Nolani filmid (välja arvatud minu meelest ‘Memento’) pole just tempo õppetunnid, suudavad nad teie tähelepanu pikka aega hoida, pakkudes stiilis nii kauaoodatud kulminatsiooni. Siin näib, et küsimus ei kerki mitte niivõrd selle pikkuse ja tempo tõttu, kuivõrd selle juhuslike variatsioonide tõttu. On stseene, mille kohaletoimetamine võtab aega vanuseni (Bruce'i vangla põgenemine), samas kui mõned on kiirustanud sellises ulatuses, kus teil on raske neist kinni haarata (reaktor pööratakse pommiks ja Bane'i plaan lahti harutada). Selle lisamiseks oli teatud stseene, kus mul oli igav. See, et Batmani filmis toimub, on patt, milles ma süüdi olen.
Lubage mul kohe alguses öelda, et ‘The Dark Knight Rises’ plakatid on täiesti uhked. Neil õnnestub seada Nolani kavandatud tumedat ja sünget visuaalset stiili The Dark Knight triloogia jaoks. TDKR-i minnes ootan midagi vähemat kui visuaalset vaatemängu, ei saa ma öelda, et oleksin pettunud, sest film nägi suurel ekraanil tõepoolest ilus välja. Võrreldes teiste Nolani omadustega, millel on esmaklassiline filmikunst („Interstellar”, „Inception”) ja isegi mõned muud hiljutised DC Comicsi omadused („Man of Steel”, „Batman V Superman” ja hiljuti välja antud „Wonder Woman”) , film kahvatub sellega võrreldes. Meeldejäävaid visuaale on vähe ja need jäävad kaugele. Nolani nõue praktiliste efektide kasutamisele eriefektide asemel on siiski täiesti õigustatud filmi laialdase kasutamisega.
Pimeduse rüütel tõuseb uhkusega väga andekate ansamblitega, kuhu kuuluvad Oscari auhinna võitjad ja nominendid, nagu enamiku teiste tema filmide puhul, mõned neist on režissööriga mitmel korral koostööd teinud (Sir Michael Caine, Joseph Gordon-Levitt, Tom Hardy, Marion Cotillard). Seejärel tuleb see omamoodi tagasilöögina, et ükski neist ei andnud meeldejäämist väärivat etendust, mis on Nolani filmide jaoks äärmiselt ebatavaline, olgu selleks siis Guy Pearce'i karjääri ümberkujundamine nagu Leonard Shelby, Al Pacino kujutatud häiritud detektiiv Unetuses, Matthew McConaughey hädas isa kujutamine tähtedevahelises filmis või Heath Ledger, ekraanil Jokeri jäädvustamine. TDKR-il pole ühtegi sellist esinemist ega isegi selle lähedust.
Christian Bale näib olevat kulunud, isegi staažikad näitlejad, nagu Gary Oldman ja Sir Michael Caine, tulevad ühemõõtmelisena välja ja te ei saa parata, kui tunnete, et Tom Hardy Bane oli sobimatu. Üks konkreetne stseen, kus Marion Cotillardi tegelane filmi lõpupoole sureb, on nii halb, et see on hea, mis on sedalaadi filmi jaoks kahjulik.
‘Pime rüütel tõuseb’ on Tom Hardy kogu kehalises vormis, kujutades palgasõdurit Banet, filmi peamist antagonisti. Kui lähtematerjalist kõrvale jätta, näib kogu linnale ohtu kujutava kurikaelaga seotud ähvardus siin mõnevõrra puuduvat, hoolimata sellest, et Gotham seisab silmitsi suurima ohuga ja Batman seisab silmitsi oma senise tugevaima vastase vastu. Kõige hullem on see, et ta (SPOILER) on viimase kümne minuti jooksul ilmsiks tulnud Miranda Tate / Talia Al Ghulile käsilase kuju ja väidetavalt tappis Catwoman selle silmapaistmatul moel, kellele järgneb Talia Al Ghul surma autoõnnetuses. DC-ventilaator minus pole kunagi nii kõvasti vingerdanud. Marion Cotillard pakkus Malis algusajal ähvardavamat pööret, mille ekraaniaeg oli peaaegu 15 minutit, ja kas mainisin juba Jokerit?