Mulhollandi draivi selgitus

Mulholland Dr'i esimese vaatamise tulemuseks on järgmine: pea kriimustus, segasus, ajurünnakud, teostus, aktsepteerimine. Alles pärast seda, kui olete nõustunud, et see, mida olete vaadanud, pole midagi muud kui ime, lähete teisele vaatamisele, et nüansse hinnata, kiidelda filmitegemist, monteerimist, etendusi ja noppida ajust ja kummitustest välja mõte kinotükk.

Mitte pärast seda, kui Tarkovski filmi šokeerija ‘Zerkalo’ on film õhutanud oma teemadel rohkem arutelusid. Film, mida arutatakse ka täna, umbes 15 aastat pärast selle ilmumist, kuid siiski pole kõigile selle filmi küsimustele vastatud. ‘Mulholland Dr.’ pakub lihtsalt kõigi aegade suurimat filmimüsteeriumi.

Selles artiklis püüame selgitada peamisi küsimusi, mis teil võivad olla olnud, ja selle erinevaid tõlgendusi.

Nüüd, pinnal ja filmi kõige banaalsema tähenduse alla võtmine, on ‘Mulholland Dr.’ film võitlevast Hollywoodi näitlejannast, periood. Nii palju ilmneb filmi esimestest kaadritest. Kuid selles peitub David Lynchi geenius. See on nagu ideaalne eelroog rikkalikule pearoogale.

Kas filmi esimesed kaks kolmandikku on fantaasia või tegelikkus? Kes on tegelikult Diane Selwyn?

Filmi kõige selgem seletus on see, et näitlejanna Betty on tegelikult Diane Selwyn. Filmi esimesed kaks kolmandikku on tegelikult täiuslik fantaasia, mille loob Naomi Wattsi kehastatud Betty (Diane). Reaalses maailmas on ta masenduses, pestud ja suitsiidne. Ta soovib põgeneda Hollywoodi läbilõikavate okaste eest, kuid vajub üha kaugemale ega suuda oma ebaõnnestumistega toime tulla.

Temaatiliselt on vihjed selle kohta kõigil esimestel kaadritel olemas. Õnnetus, vigastatud Diane Selwyn väljus autost ja lahkus õnnetuspaigalt. See on nagu võitleva näitlejanna unistuste maastiku esimene kiht ja see ilmneb alles siis, kui keegi filmi teist korda vaatab.

Tegelikult on liiklusõnnetuste järjestus olulisem, kui me sellele omistame. Õnnetus tähistab paljusid asju; Camilla (Laura Harring) võtab Betty samast kohast üles ja viib ta siis peole, paljastades seejärel tõsiasja, et Camilla ja Adam hakkavad oma kihlusest teatama. See on ideaalne lähtepunkt Betty mõistuse reaalsuse tajumise võime vähenemisele.

Loogiliselt võttes ilmneb see restoranistseenis, kui Diane võtab Camilla tapmiseks palgamehe. Restoranis näeb ta ettekandja nimesilti, kelle nimi on Betty. Just siin mõtleb Diane välja nime Betty, mida ta unes endale kasutab.

See selgitus annab palju mõtlemisainet identiteedi ja staarluse olemuse kohta; Diane tahab olla täiuslik staar. Ta tahab olla algaja, kes tõuseb läbi auastmete ja saab lõpuks Hollywoodi superstaariks. See on elu, mida ta ei saanud olla; lavastaja, kellega ta töötas ja on väidetavalt armunud, valib enda kõrvale teise näitleja.

Mida tähistab Club Silencio järjestus?

Aga mida kuradit see teater või Club Silencio endast kujutas? Me arvame, et kogu ooperijärjestus oli Betty unistuse kulminatsioon. ‘Silencio’ - see on sõna filmi lõpus, mille võib-olla lausus mustkunstnik teatris-cum-ööklubis. See võib tähendada vaikust Betty elu lõpus - tegelikku, milles ta on tõenäoliselt enesetapu teinud.

Mida teevad kauboi ja hitman filmis? Kas need on loo jaoks asjakohased?

Vaatajad vaidlevad lavastaja Adam Kesheri (Justin Theroux) pealtnäha mittevajalike jutuliinide, tema keerdunud kohtumise hullumeelse kauboi ja tapmishetkel käiva löögi üle. Kuid jällegi üllatab David Lynch.

Adam Kesheri süžee sümboliseerib kõige põhilisemat võitlust, millega iga kunstnik silmitsi seisab - meelt lahutada meestele, kellel on raha, või minna tema sisikonnaga. Kommertsialiseerimine vs kunstiline vabadus. Ja see seob Betty unistust üsna mugavalt. Betty soovis olla see staar - lavastajaks oli loomemehhanism Adam Kesher. Oma fantaasias näeb ta, kuidas Adam võitleb ja võitleb ülemustega, et teda hoida. Ta näeb seda, mida ta alati näha tahtis - keegi võitleb tema eest. Keegi saab aru tema andest. Niisiis, hiilgavalt meeleolus jadas, kus Betty kuulamised osaliselt, muutub see veelgi ilmsemaks. See on osa tema fantaasiast, kus ta ’saab osa; suur filmiroll, mis võib tema karjääri käivitada.

See fantaasia tuleneb jällegi peo stseenist; kus Adam teatab oma kihlusest Camillaga. Mis omakorda pärineb õnnetuspaigast, kust algab unistus.

Hittmehe hullumeelne tapmishoog on tegelikult Betty fantaasia tapjast, kes täidab oma ülesannet - Camilla tapmist. Nii et näete, see kõik on ühendatud.

Kes on kodutu mees Winkiese restorani taga?

Winkie taga ilmuv kodutu ja väga hirmutava välimusega mees on omamoodi mõistatus. Mis oli Lynchi motiiv tema näitamise taga? Tegelikult pole sellele ideaalset vastust, kuna seda võib tõlgendada mitu korda, kuid kõige loogilisem on see, et mees tähistab Betty / Diane paranoiat. Huvitaval kombel ilmub mees nii filmi “unenäos” kui ka “tegelikkuses” ja see võib viidata sellele, et Betty / Diane’i peas peitub omane hirm; hirm tundmatu ees. Lynch otsustas sellele hirmule anda .. näo.

Aga oota! Aga sinine karp ja võti?

Sinine kast tähistab paljusid asju. Kasti sees on ta peitnud kogu oma ängi, hüsteeria ja depressiooni - oma tegeliku elu komponendid. Kasti lukustamine tähendaks tegelikkuse varjamist ja tema fantaasia konstrueerimist. Nii et kui Rita kasti avab, laguneb unistus laiali. Sinine kast ilmub ooperi lõpus Betty / Diane sülle. Nagu ma varem märkisin, on see tema fantaasia kulminatsioon. Või pigem tähistab see Diane / Betty ärkamist. Mustkunstnik sunnib teda tõele näkku vaatama; ta fantaasia dekonstrueerida, karp lahti teha ja karm tõde välja tulla.

Mulholland Drive on üks neist kinomõnudest, mis tulevad kord aastakümnete jooksul. Just asjad, millest unistused ja pettekujutelmad on tehtud. See on kunstilise peamõtte idee, nagu keegi teine. See on luule liikumises.

Kokkuvõttes on see kunst. Puhas ja lihtne.