Arvustus: Netflixi filmis 'GLOW' tuleb jõustamine läbi võimulõksude

Prantsuse kirjanduskriitik Roland Barthes 1957. aastal ilmunud raamatus 'Mütoloogiad'. kirjeldatud maadlus kui liialduse vaatemäng. See ei ole peen. See on rohkem jutuvestmine kui sport. Nagu iidne teater, kirjutas ta, esitab ta inimese kannatused traagiliste maskide võimendusega.

Netflixis GLOW , kannavad — enamasti mängivad — naised. Nii ka kehalöögid, melodraama ja rohke naer. See reedel saabuv 10-osaline komöödia on kõrgelennuline hüpe ülemise nööri otsast, suvine maiuspala spandexsoomuse ja pulseeriva neoonsüdamega.

GLOW põhineb 1985. aastal Los Angeleses Imeilusad maadlusdaamid , tõsieluliiga ja väikese eelarvega telefrantsiis, mis püüdis selle kümnendi maadlusmaaniat raha teenida. Idee, kuumad naiste kassivõitlused, oli puhas kõrgkontseptsiooniline äri. (Seda kirjeldatakse siin võrguettekande koosolekul kui pornot, mida saate lõpuks koos oma lastega vaadata!) Kuid GLOW muudab selle popkunstiks.

Nagu paljud töökohakomöödiad, räägib GLOW inimestest, kes lootsid kuhugi mujale jõuda. Ruth (Alison Brie) on tõsiseltvõetav näitlejanna, kes on ummikus sekretärirollide lugemise keerises ega suuda neid saada. (Ruth, castingu direktor räägib talle, peab silmas ebaglamuurseid kunstnikke, kui nad tõotavad lavastada kedagi, kes on tõeline – ja siis mõtleb ümber, kui teda näevad.)

Ta vastab ebatavaliste naiste üleskutsele, mille esitas B-klassi ulmerežissöör Sam (Marc Maron) – tema tiitrite hulka kuulub ka Blood Disco –, kelle rikas noor diletant on palganud liigat mängima ja looma.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.

Ruth näeb vaeva, et kontserdist aru saada; tema jaoks pole maadlus näitlemine, vaid kostüümidega sport. Tema läbimurre saabub siis, kui tema võõrandunud parim sõber Debbie (Betty Gilpin), seebinäitleja, ilmub proovi ja ründab Ruthi ringis. See tabab Sami silmapilkselt: ta värbab Debbie oma kangelannaks ehk näokujuks ja Ruthist saab kaabakas ehk kand.

Algselt kirjutab Sam oma maadlussaadet läbimõeldud postapokalüptilise mütoloogiaga. Tema patroon Bash (Chris Lowell) käsib tal keerulist bla-blat lõigata ja naistele lihtsalt ennekuulmatuid tegelasi ja rõivaid kinkida. Ta ütleb, et maadlus pole tagalugu, vaid tüüp. (Barthes oleks nõustunud: ta kirjutas, et maadlejad näitavad oma kostüümides ja hoiakutes eelnevalt oma osade tulevast sisu.)

Seega langeb iga naine laiale stereotüübile. India-Ameerika meditsiinitudeng Arthie (Sunita Mani) kehastab terroristi Beirutit. Tamee (Kia Stevens) muutub heaolukuningannaks, Reagani-aegse rassipeibutusviisi kehastuseks. Rhondast (Kate Nash) saab Britannica, maailma targem naine, kes on sellisena tuvastatav, sest ta on britt ja lööb vastaseid raamatuga.

Tegelased on piisavalt targad, et teaksid, kui taandavad need isikud on; GLOW on piisavalt tark, et näidata, kui äge nende rollide omamine – mis vähemalt annavad naistele võimupommitamise – võib olla vabastav ja isegi õõnestav.

Lõbusast rääkimata. 80. aastate filmitraditsioonis on GLOW oma südameasjaks räpane ja sobimatu lugu koos treeningmontaažidega. (Üks neist on skooritud, täiuslik, Stan Bushi Dare'ile, 1986. aasta filmist The Transformers: The Movie). Siin pole vastaseks mitte rikaste leer üle järve, vaid kõik Hollywoodi jõud, mis hoiavad teravaid näitlejannasid Steve Guttenbergile teist viiulit mängimas.

Samal ajal saab GLOW-st läbinägelik lugu prügist kunsti tegemisest, kuna Ruthi ja Sami vahel tekib veider liit. Kihisev proua Brie leiab võitleja Ruthi kunstniku alt – tema kaasnäitlejad kutsuvad teda hüüdnimeks Strindberg –, kui ta visab end üles ehitama venelasest kurikaelat. Härra Maron, kes mängib Maronil enda versiooni, elab suurepäraselt sisse oma viimase võimaluse tegelaskuju, kes imeb oma karjääri sigaretikoni otsa.

Filmi GLOW loojad Liz Flahive ja Carly Mensch olid produtsendid Showtime'i Nurse Jackie's, kus pr Gilpin oli püsiklient. (Ta naudib GLOW-i, tal on füüsilise komöödia kingitus ja Debbie paatose osav käepide.) Selle sarja hapukas toon sarnaneb paljuski Jackie omaga, samas kui suur ja mitmekesine näitlejaskond meenutab filmi Orange Is the New Black, mille looja Jenji Kohan on siin tegevprodutsent.

Kuid GLOW on õnnistatud omaette asi. See on nostalgiline, kuid see on midagi enamat kui selle heliriba ja juukselaki summa. Selle 80ndate aastate keskpaiga Los Angelese motellide ja uisupunkarite räpane tunne on konkreetne ja sisseelatud. Nagu eelmise suve Netflixi läbimurre, Võõrad asjad , GLOW on popkultuurijääkidest kokku õmmeldud kogukas olend, kuid rõngasse astudes paljastab ta end tõelise originaalina.