Lugu kahest Netflixi täiskasvanuks saamise komöödiast
Millal Kõik on nõme! liitub ____maailma lõpp Reedeses Netflix Originalsi nimekirjas on voogedastusteenusel kaks uut täisealist komöödiat, millel on rohkem ühist kui nende vastandlikud pealkirjad. Paberil vähemalt.
Iga saate keskmes on paar keskkooli autsaiderit, poiss ja tüdruk, kellest igaühel on üks vanem eemal. (10-osalises Ameerika sarjas Everything on poisi isa ja tüdruku ema kadunud; kaheksaosalises British Endis on see vastupidi.) Kadunud emad on surnud, kadunud isad on surnud. Igas saates mängitakse kiusavaid mänge, kas nad tahavad-või-ei-taha-nad, leides lõputult viimase hetke viise suudluste või hullemate ennetamiseks. Iga poiss võtab galantselt täieliku vastutuse kuriteo eest, milles vastav tüdruk osales.
Kuid hoolimata sellest, kui palju teismeliste komöödia standardfunktsioone neil kahel sarjal on, on need sama erinevad kui öö ja päev ning pole kahtlust, kumb neist on tumedam. Siin on vihje: filmis Kõik räpib poiss kooli võimlas tuletõrjealarm tõmbamise eest. Lõpuks võtab poiss räpi jahinoaga toime pandud äärmiselt verise tapmise eest.
Siinkohal väärib märkimist, et End, mis on äge, agressiivselt morbiidne ja kahest saatest ülekaalukalt parem, tehti algselt vana hea televisiooni jaoks – seda näidati eelmisel aastal Suurbritannia kanalis 4, enne kui jaanuaris Netflixi jõudis.
Kõik tehti otse Netflixi jaoks (selle lõid Ben York Jones ja Michael Mohan), kuid see ei kasuta palju lubavat litsentsi peale tugeva keele. Ehkki kui see oleks Ameerika televisioonis, ei sisaldaks see kaudset nalja Oregoni linna nimega Boring ja keskkoolide spordimeeskondade nimetamist Beaversiks.
PiltKrediit...Netflix
Saate peamine omadus, mis võib kajastada Ameerika päritolu, Netflixi juuri või mõlemat, on selle valmistatud kvaliteet. Tundub, et see on kokku pandud veidrikute ja nohikute tükkidest, Võõrad asjad, John Hughesi filmid ja – nii, et tegelased loos muusikalistes ja teatrietendustes pidevalt välja löövad – Ryan Murphy, Glee produtsendi tundlikkus, kes äsja Netflixiga tohutu lepingu sõlmis.
Luke (Jahi Di’Allo Winston) on esmakursuslaste nohikute kolmiku juht ja ambitsioonikas filmitegija. (Esmakordselt nägi ta väikelinna tänavatel jalgratast pedaalimas, Spielbergi-järgse täiskasvanuks saamise loo ur-pilt.) Ta armub kõvasti tüdrukusse Kate'i (Peyton Kennedy), kellel on oma põhjused. tunnevad end võõrandununa ja nende suhe selgub koolifilmi tegemise ajal, mis toob kokku luuserid ja lahedad lapsed.
Kõikidel asjadel on kergeid naeru ja veelgi lihtsamaid nuttu, mille vahele on lisatud parajalt täiteainet (see on veel üks näide Netflixi paisumisest). Kõik see on täis lakkamatuid meeldetuletusi selle 1990. aastate lõpust – Columbia House'i postitajad, videomakid ja Discmani mängijad, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, jookse. Kui tegelane kontrollib oma Tamagotchit, on aeg alla anda.
Lõpp, mis põhineb a Charles Forsmani graafiline romaan ja kirjutas näitleja Charlie Covell, vajutab täiesti teistsuguseid publiku nuppe. See on teedel kulgev armastuslugu, mis tõstab panuseid ja paneb proovile meie kannatlikkuse, muutes selle 17-aastased kangelased problemaatiliseks ja esialgu väga raskesti meeldivaks.
James (Alex Lawther) on enesediagnoosiga psühhopaat, kes kunagi uputas oma käe fritüüri ja nüüd tegeleb väikeste loomade tapmisega. Alyssa (Jessica Barden) on koorem, puhas ja lihtne — vihane, igav, pahur, kõigest ja kõigist võõrandunud. Ta tõmbab Jamesi poole, sest ta on veelgi nihilistlikum kui tema; ta laseb tal endaga kaasa lüüa, sest ta on otsustanud, et on aeg hakata inimesi tapma ja naine saab lihtsaks ohvriks.
Need tunded muutuvad, nagu peabki, kui paar sõidab mööda riiki varastatud autoga, jätab arveid vahele, poevargusi, kükitab tühjas majas ja komistab aeg-ajalt tõsisematesse ja vägivaldsematesse äpardustesse. Igaüks teeb kõvasti tööd, et säilitada lahedat ükskõiksust, kuid proua Covell jagab neile otsesõnu, mis paljastavad nende kahtlused ja igatsused ning tuletavad meile meelde, et nad on lihtsalt lapsed, kes läksid üle pea.
See on etenduste tegelik erinevus. (Kuigi Endil on eelis nii kirjutamises, näitlemises – eriti proua Bardeni poolt – ja ambitsioonides.) Ameerika sarjades on lapsed kujutatud miniatuursete täiskasvanutena, kes taluvad oma piinlikke, kuid heatahtlikke vanemaid. Briti seriaal kujutab lapsi kui lapsi, kes peavad läbirääkimisi hirmutavas protsessis üleskasvamisel täiskasvanute seas, kes on parimal juhul tõenäoliselt ükskõiksed, halvimal juhul röövellikud. See on igavene lapsepõlv versus lapsepõlve lõpp. Mõlemal juhul on Netflix teid kaitsnud.