Aja tagasipööramine filmis 'Imeline proua Maisel'

Täiendav tähelepanu detailidele 1950. aastatel Amazonase näituse jaoks New Yorgi taasloomisel ületab tavapärase nostalgilise kitši. Meie fotograaf veetis kolm päeva kulisside taga.

Krediit...Todd Heisler / The New York Times

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist

Buick Superi ja Ford Customline’i märgadelt kõnniteedelt ning täidlastelt kroomvõredelt särasid oranžid ja roosad neoontoonid. Väljas söögikohas sinakate sigaretisuitsu lokkide all tiirles pimeduses rahvas. Alla 70-aastased mehed kandsid ebairooniliselt kõrgele vöökohale kinnitatud pükse. Ja naised varustasid oma rõivaid mütside ja pärlitega, mida valgustas pigem poeakna kui nutitelefoni sära.

Möödunud suve lõpus kogedes neid koidueelseid tabloosid, tundus, nagu oleks ühe kvartali väärtuses 20. sajandi keskpaiga Americanat hästi säilinud Kodachrome'i fotolt West Village'i tänavatele imbunud. Kuid need tänavastseenid olid tegelikult Upper West Side'i koduperenaisest (Rachel Brosnahan) rääkiva filmi 'The Marvelous Mrs. Maisel' loojate ja telgitaguste mustkunstnike vapustav kätetöö. 1950. aastad. (Šõu naasis teiseks hooajaks Amazonis kolmapäeval.)

Kuigi ajastu tükid pole midagi uut, ületab proua Maiseli tähelepanu detailidele tavapärase nostalgilise kitši. Paberist kohvitassidele, kringlivormidele ja nr 2 pliiatsitele pööratakse sama palju tähelepanu kui kleitidele, ülikondadele ja mütsidele. Lootes jäädvustada mitte ainult välimust, vaid ka tunda ajastust pildistasin mitme päeva ja ühe pika öö jooksul vana Williamsburgi panga põhjalikku ümberkujundamist B. Altmani kaubamajaks, Manhattani kesklinna televisioonistuudiot umbes 1959. aastal telefoniks ja tagasivaate stseeni jaoks läänest. Küla lõunasöök ajastupäraseks söögikohaks. Ja et teada saada, kuidas proua Maisel neid dramaatilisi muutusi ellu viib ja mis tunne on olla ümbritsetud sellesse tagasilöögimaailma, rääkis Alexis Soloski produktsioonimeeskonna võtmeliikmetega ja erinevate lisadega. — TODD ​​HEISLER


Pilt

Ma armastan seda ajastut. Olen sündinud 1947. aastal, seega olen sellega omamoodi seotud. Sa hoiad pead püsti, müts peas ja naeratad erinevalt ja kannad oma käekotti teisiti. Sa tunned hästi. - Carmen Cooper, lisa (all)

Pilt

Pilt

Üks proua Maiseli võludest on viis, kuidas see tõmbab vaatajad tagasi unistusse 1950. aastate New Yorgist – elegantse ja ülbe linna. Värvid laulavad; interjöörid säravad. Kuid fantaasia on sügavalt realismi juurdunud.

Me veendume, et kõik detailid on õiged, ütles saate lavastuse disainer Bill Groom. Väga oluline on värvipalett, kangatüübid, ajastu tehnoloogia. Vaatame läbi elektrikataloogid ja torustiku kataloogid. Kui läheme kaasaegsesse asukohta, vahetame valguslüliteid ja igasuguseid asju, et see oleks tõeline. Me ei taha, et miski tõmbaks vaatajaid loost välja.

Pilt

Pilt

Taustatöö on võimalus kohtuda inimestega paljudest karjääridest. See on lõbus! Ja siis saate selle täiendava tõuke, kui pere ja sõbrad ütlevad: 'Ma nägin sind teleris, kuigi kulus neli või viis sekundit ja sa olid udune. - Kevin Barksdale, ekstra (ülal, paremal)

Pilt

Pilt

Pilt

Proua Maiseli energia ja elujõud sõltuvad mõnest aktiivsest ja üllatavalt leidlikust kaameratööst. Uue hooaja eelviimane episood sisaldab stseene, mille tegevus toimub telesaates. Saate fotograafiarežissöör David Mullen ei leidnud selle perioodi töötavaid kaameraid, mistõttu lasi ta ehitada näivkere ja sisestas nende alla väikesed mustvalged valvekaamerad.

Tegelikult palkasime kohalikud 600 kaameraoperaatorid, ütles Mullen. Paljudel neist oli telesaadete otseülekande kogemus – nad on töötanud erinevate New Yorgi saadete kallal, nagu „The Tonight Show”, nii et nad teadsid, kuidas kasutada pjedestaalkaamerat. Ma ei saanud meie enda kaameraoperaatoreid kasutada, sest tegelikult tulistasid nad operaatoreid, kes stseeni filmisid! See läks üsna keeruliseks. Mul oli kolm kaamerameeskonda, kes pildistasid kolm kaamerameeskonda teletooni.

Pilt

Krediit...Todd Heisler / The New York Times

Ma ütlen, et see on suurim müts, mida ma kunagi kandnud olen, see oli nii uhke. Tekkis tõeline naiselikkuse ja luksuse tunne. - Courtney Leigh Halford, esile tõstetud lisa (ülal paremal)

Kui assistent pani mind rinnahoidja ja slaidi sisse ning ma peeglisse vaatasin väga erinevat kehasiluetti, ütles ta mulle: 'Tere tulemast 50ndatesse.' – Kilburg Reedy, lisa (all, vasakpoolne)

Pilt

Donna Zakowska tiitel on kostüümikunstnik, kuid ta vastutab palju enama eest. Kõik aksessuaarid ja kaunistused – mütsid, kindad, kingad, sukad, käekotid, ehted, lipsud, taskurätikud, mansetinööbid – kuuluvad tema pädevusse.

Meeste rõivaste osas kasutasin ma palju Cary Granti fotosid, ütles ta. See välimus on Ameerika jaoks väga klassikaline – seal on lihtsus, otsekohesus, ruudukujuline, kastilisem lõige, väga elegantne. 2018. aastal ei oska mõned mehed isegi lipsu siduda, unustavad kikilipsu. Samuti peate neile ütlema: 'Palun, kas saate püksid üles tõmmata.' Naiste puhul on palju rohkem rõhku puhastele joontele ja vormile ning talje ja puusade kontrastile.

Me ei taha kunagi aksessuaaridega üle pingutada, need peavad lihtsalt kõik koos töötama. Igal hommikul, enne kui Rachel võtteplatsile läheb, on meil tavaliselt riided paigas ja mul on kandik teatud ehete valikuid täis. Meile meeldib paar minutit mängida. See on viimane asi, kirss tordil.

Pilt

Pilt

Kui näitlejad tänavalt sisse tulevad, nühitakse nad puhtaks ja meigitakse meigiosakonna juhataja Patricia Regani juhtimisel 50ndate lõpu stiilis.

Pean teiega aus olema, ma ei kanna meiki – mitte kunagi, tunnistas ta. Kuid saate jaoks on mul üks punane huulepulk, mida ma väga armastan. See on YSL 201. See on punane, mida Rachel mustas kleidis esinedes kannab. See on tõesti rikkalik, veatu ja ilus punane. Olen viimase paari aasta jooksul proovinud nii palju punaseid huulepulki. Ma leiaksin ilusaid värve, aga need ei jääks peale, ei loeks, aga see huulepulk on ideaalne huulepulk.

Samal ajal on 1959. aasta Manhattani võlumine 2018. aasta New Yorgi võrgus asukohajuhi Amanda Foley ülesanne. Luksuskaubamaja B. Altman & Company taasloomiseks, kus Midge töötab, pöördus pr Foley endise pangahoone poole, kus praegu asub Williamsburgi kunsti- ja ajalookeskus.

Armas paar, kes on kunstidega väga huvitatud, rentis selle meile kaheks aastaks, ütles Foley. Luud on olemas ja meil oli see kaks esimest hooaega, nii et saime seal palju aega veeta, et teha see täpselt selline, nagu vaja, kogu see ilus B. Altmani kaubamaja. Välimus, mille pildistasime algse B. Altmani kaubamaja juures 34. tänaval. See on nüüd CUNY raamatukogu.

Pilt

Pilt

Pilt

Kui söögikohta kutsuti, leidis Foley West Village'i koha La Bonbonniere. Lavastus ristis selle ümber Linnalusikaks. Interjöör oli lihtne osa – kui mõned fotod eemaldati, võib see ajastu üle minna. Raske osa? Tänav väljas.

Peame välja võtma parkimismärgid, peame välja võtma bussipostid, peame saama loa M.T.A. et need maha võtta, ütles Foley. Peame katma valgustuspostid, et need näeksid välja rohkem 1959. Vahetame valgusteid, katame silte. Kolime prügikaste, kolime kõik plokis olevad autod ja asendame need oma autodega.

Ta lisas, et see oli tõesti kena tükk Manhattani plokist. Ma ei ütleks, et meil oli lihtne seda 1959. aastaks muuta.

Pilt

Copyright © Kõik Õigused Kaitstud | cm-ob.pt