'Ühel päeval võtab tehisintellekt maailma võimust', on mõte, mis võib-olla kõigil meist on olnud vähemalt üks kord oma elus. Hiljuti ‘Ex Machinat’ uuesti vaadates oli see mõte mul mitu korda ja seda ka arusaadavatel põhjustel. 2014. aastal ilmunud ulmepõnevik tähistab kirjanik Alex Garlandi režissööridebüüdi, kes uurib selle jube apokalüptilise eelse visuaalse narratiivi kaudu keerulisi suhteid, mida inimkond masinatega jagab.
Üle poole kümne aasta tagasi välja antud Ex Machina ’Võib olla mõningaid vigu masina seksuaalsuses. Kuid eksisteerimise, teadvuse ja andmetega manipuleerimise kohta tõstatatud küsimustega on see ka oma ajast palju ees, muutes selle üheks parimaks filmiks, mida tehisintellektis kuni kuupäevani vaadata. Filmis mängib Domhall Gleeson, Alicia vikander ja Oscar Isaac ning uurib keerukat dünaamikat A.I. ja selle looja koos kahe vahele jäänud mehega, kes loob masinaga sideme, nagu ka publik.
Film tutvustab vaatajatele selle peategelast, Blue Booki programmeerijat Caleb Smithi (Gleeson), kes pääseb nimekirja, et külastada tegevjuhi Nathan Batemani (Isaac) luksuslikku kodu. Lõpuks selgub, et Caleb oli tegelikult andmepõhise sihtimise ohver, kes valis ta tema otsingumootori sisendi põhjal. Ta valitakse Turingi testi sooritama tehisintellektil põhineval naissoost humanoidil Aval (Vikander), et hinnata, kas naine on tõepoolest teadvusvõimeline. Asjad võtavad palju keerulisema pöörde, kui Smith hakkab Ava vastu huvi tundma ja temaga siduma. Pärast Batemani jõhkruse mõistmist otsustab ta teda vabaduse poole püüdlemisel aidata, avastades, et Caleb oli lihtsalt palju suurema katse ettur:
«Ava oli rägastikus rott ja ma andsin talle ühe väljapääsu. Põgenemiseks peaks ta kasutama eneseteadlikkust, kujutlusvõimet, manipuleerimist, seksuaalsust, empaatiat ja seda ta tegi. '
Lõplik eksperiment on see, kas Ava suudab oma looja intelligentsuse ületada või mitte, ja kõige sobivama stsenaariumi peaaegu ellujäämisel õnnestub ta lõpuks ja saab oma vabaduse. Huvitav on see, et Ava ei manipuleeri mitte ainult Calebiga, vaid ka publikuga. Vaatajad tunnevad kasvavat empaatiatunnet humanoidi vastu ja tema põgenemise juuret, hoolimata teadmisest, et ta on sisuliselt masin. Ehkki ‘Ex Machina’ järge kohta pole mingeid uudiseid ja tõenäoliselt ei tule neid kunagi, tekitab filmi avatud lõpp palju spekulatsioone selle üle, mis juhtub pärast Ava põgenemist.
Paljudel viisidel ja nagu Bateman ise kajas, saab ‘Ex Machinast’ lugu evolutsioonist. See ilmneb õigesti filmi paljuräägitud lõpust, kus Ava muudab ennast täielikult inimlikuks vormiks ja põgeneb, sulandub lõpuks rahvahulga sisse, jättes maha Calebi ja tappes Batemani. Alles lõpuga mõistetakse, et Ava ei võta mitte ainult inimest, vaid narratiivi peategelast. See, mis algab Calebi muinasjutuna, muutub lõpuks Ava jutuks vabadusest ja manipuleerimisest ning mis saab edasi.
Ava loost saab ka Frankensteini loo areng ning omakorda igivana lugu Jumalast ja Eevast. Eeva tehti Jumala näo järgi, olend aga inimese näo järgi, kuid mõlemad loodud ebaõnnestuvad - nii Eeva langemisega kui ka Frankensteini ja olendi hävitamisega. Ka Ava on loodud inimese kujutisena, kuid olles selle evolutsiooni „järgmine versioon”, õnnestub ta ja ületab omaenda loojat.
Kui ‘Ex Machinale’ peaks olema järg, peaks see algama sealt, kust esimene osa lahkus, muutes Ava loo peategelaseks ja uurides asju tema vaatenurgast. Oleks põnev seda uurida, kuna see tekitaks asjakohaseid küsimusi tema vabaduspüüdluste ja selle kohta, mida see talle tähendab. Kas ta tunneb empaatiat? Kas inimesed on tema jaoks üldse tähtsad? Mida ta endale tahab? Mis on tema eesmärgid?
Filmi „Ex Machina” alternatiivses otsas suunab film äkitselt fookuse Ava vaatepunktile ja mõistetakse, et Ava vaatleb maailma ja eriti inimeste suhtlemist palju erinevalt, mida me teeme, pannes meid kahtlema kõigi tema varasemate tegude ja sõnade üle.
‘Ex Machina’ uuris andmete relvastamise kontseptsiooni ja selle manipuleerimise viisi juba enne oma aega, kui selgus, et Ava looming põhineb kõigi maailma mobiiltelefonide andmete häkkimisel ja varastamisel. Huvitav kontseptsioon oleks vaadata nüüd, rohkem kui viis aastat hiljem, kuidas tehnoloogia on meie elu õitsenud ja võimust võtnud, ning uurida edasi Ava manipuleerimisjõudu ja seda, milleni kõik see võib viia.
Kui ‘Ex Machina’ peaks välja mõtlema järje, peaks seda kindlasti tähistama Alicia Vikanderi Ava tagasitulek. Lõpuks saab Ava filmi peategelaseks, seega oleks mõttekas lasta Vikanderil naasta humanoidina tagasi tulla.
See võib hõlmata ka Gleesoni Calebit pärast seda, kui tal õnnestub Batemani majast põgeneda. Kuna film lõpeb Batemani surmaga, ei usu ma, et Isaac oleks osa järgust, välja arvatud juhul, kui see on läbi Ava mälu. ‘Ex Machina’ järg hõlmaks ideaalis ka lisategelasi, rohkem inimesi (võib-olla sinise raamatu jms organisatsioonide taga olevaid inimesi), aga ka rohkem humanoidseid tegelasi, mis nõuaks uut castingut.
Alex Garland tegi filmimaailmas jälje võluga, mille ta lõi ‘Ex Machina’ kaudu. Ehkki see oli film, mille külge ta tundis sügavat seotust, ja kuigi ta oleks olnud potentsiaalse järje jaoks ideaalne valik, on ta mitmes intervjuus pidevalt öelnud, et teda ei huvita järgide tegemine.
'Kujutasin seda ette täiesti iseseisva loona ja tunnen end siiani nii,' ütles Garland intervjuus.
Garland tegi 2018. aastal „Annihilation”, mida on võrreldes „Ex Machinaga” sageli arutatud ja mis on isegi jätkuks peetud isegi siis, kui see polnud järg. Seejärel suundus ta oma järgmise projekti juurde, televisiooni minisarjade nimega Devs, mis ilmub 2020. aastal. Kui stuudio üldse kunagi jätkab filmi Ex Machina järge, nõuab see uue loomingu jõupingutusi. meeskond ja eriti uus direktor.
Kuna ‘Ex Machina’ järje kohta pole mingeid uudiseid ega huvi näidatud, võime julgelt eeldada, et suure tõenäosusega on tõenäosus selle saamiseks üsna nukker. Siiski on meil alati vabadus loota ja võime jätkata spekuleerimist võimaliku tuleviku väljaandmise kuupäeva osas. Võib-olla tuleb uus aasta heade uudistega ja näeme Ex Machina järge millalgi aastaks 2023.