Kummalisel kombel tuntud kui surmtõsine draamanäitleja, Hamleti eest Tony auhinna võitja. Fiennes on teinud oma viimase aja parimat tööd komöödias, näidates armsat hauda ja hullumeelset kohalolekut, mis annab energiat filmidele, milles ta viibib. Suure osa oma filmikarjäärist on ta teinud oli tuntud oma draamakunsti poolest, kuid on viimastel aastatel näidanud märkimisväärset sügavust ja mitmekülgsust, mida on põnev jälgida.
Valituna Schindleri nimekirja (1993) pärast seda, kui Steven Spielberg nägi teda telerist TE Lawrence'i kujutamas, sai ta kuulsaks kui üks kõige kurjemaid natse, kes on elanud, Amon Goeth, pälvides Akadeemia auhinna nominatsiooni ja võites nii Rahvusliku Seltsi kui ka New Yorgi Filmikriitikute auhinnad kõrvalosatäitja eest. Üleöö tundus, et ta loodi oma maine edendamiseks viktoriininäitusega (1994) ja pööraselt üle kiidetud The English Patient (1996), mille eest ta nomineeriti parimaks meesnäitlejaks, kuid ei murra minu kümmet parimat esinemisloendit.
Ma imetlen näitleja juures tema hoolikat tasakaalustamist suurte stuudiotoodete, sealhulgas Harry Potteri frantsiisi ja väikeste indiatega, mis pakuvad näitlejale võimalust vabaneda ja võtta oma kunstiga suuri riske. Nende väiksemate filmide kaudu on ta tõestanud, et vaatamata matinee iidolile näeb hea välja andekas tegelasnäitleja.
Viimane märkus, et olles tema veetlev koomiline pööre hotellis The Grand Budapest (2014) oli selle filmiaasta kõige õnnelikumate üllatuste hulgas, tuli see lihtsalt kuskilt välja! Mäletan, kuidas naersin valjult, kui politsei teda üle kuulas, ja taipasin äkki, et ta on kahtlustatav, et ta lihtsalt pöörab ja jookseb! Komöödia täiuslikkus! Siin on nimekiri peamistest Ralph Fiennesi filmidest, mis on valitud tema tohutu filmograafia hulgast. Võite vaadata mõnda neist parimatest Ralph Fiennesi filmidest Netflixis, Hulus või Amazon Prime'is.
Olles sisuliselt kamee, võib-olla kaheksa minutit ekraaniaega, kujutab näitleja Iraagis asuvat britti, kes on sattunud risttule alla, snaiprite sihtmärgiks, kui nende veokil on korter. Uskumatult ilma korraliku pistikupesata jäetakse nad ise toime tulema. Tegelikult on üks tema meestest maha lastud isik häälestatud võitlema, ellu jääma, keskenduma ja vaenlast leidma ning tema relv tulistama. Nad otsivad sihtmärki, võtavad sihi ja lasevad relvadega, nagu neile õpetati. Fiennes on täiuslik, kõrbepäikese eest pargitud, intensiivne, sihtmärgiks olemisest väsinud ja kuigi ta seda kunagi ei tea, on ta hukule määratud.
Geniaalne lavastaja, mitte erinevalt Sir Laurence Olivierist, jumal isegi nimi Lawrence Lawrentz (kenasti tehtud Coeni oma), Fiennes on au sees paabulind. Ehkki kaamerad võivad olla tema näitlejatele sisse lülitatud, soovib ta filmi võtete ajal talle pilgu pöörata. Võideldes sellega, et peame tegelema laulva kauboi-poega, kellel on aw shucks diktsioon, näeme direktorit aeglaselt hullumas. Ta räägib näitleja jaoks mõeldud ridu mitmel viisil, kumbki karge ja külm, ning noor näitleja lihtsalt ei saa sinna minna. Miks? Sest keegi planeedil Maa ei räägi niimoodi !! Jällegi haruldane koomiline pööre, kuid absoluutne rõõm.
Nina ära võtva jumestustöö all, mis talle madu või roomaja välimuse pakub, domineeris Fiennes Harry Potteri viimastes filmides kui puhas kurjus peesitav tegelane. Toitunud sügavasse vihkamisse võluri poisi vastu, tahab lord Voldemort Potteri surma ja läheb selle saavutamiseks maailma äärtesse. Vaadake, kuidas ta filmis liigub, kuidas ta käsi ja käsi kasutab, õõvastavat naeratust ja šokeerivat ülbusust, mis saab olema tema tühistamine. Fiennes mõtles tegelasele palju mõtlemist, valides hoolikalt, kuidas ta rääkis, kuulas, naeratas, iga liigutus oli läbimõeldud ja täidetud vapustava puhtusega. Jällegi oli ta kehastunud kuri, seekord fantaasiavaldkonnas. Tema suurejooneliselt peaaegu ooperlik, liikumises siiski ekspressionistlik.
Kummaline väike film, kus Fiennes on välja kirjutatud vaimne patsient, kes võitleb purustatud mõistusega ja tükeldab oma murtud minevikku. Näitlejad, teine Miranda Richardson ja režissöör David Cronenberg, ei võtnud filmi eest palka, nii suur oli nende usk, nii kirglik oli nende nälg filmi teha. Ehkki suures osas vaikib, loob Fiennes tumeda ja vildaka tegelase, pannes oma elu aeglaselt taas kokku, kinnitades vähehaaval oma murtud meele mõistatuse. See pole lihtne film, kuid etendused on seda väärt.
Selles imeliselt ootamatus pimedas komöödias nähakse Fiennesi vastiku maffia bossina ja ta varastab iga üksiku stseeni, kus ta on. Kuna jõugu isand annab mehe löömiseks korraldusi, on ta kummalise au mees, arvates, et üks tema meestest peab pärast nende surma tapnud lapse kogemata. Ta lihtsalt ei saa seda lahti lasta ja tegelikult, kui ta ise usub, et on tapnud lapse, pöörab relva endale, südametunnistuse ja moraaliga tapjale.
Kõva kompromissitu film valitsuses valitsevast korruptsioonist ja suurtest ravimifirmadest, kes toimetavad narkootikume kolmandasse maailma riikidesse, kus elanikkond võitleb suure vaesusega. Kui tema naine, ristisõja võitleja nende eest, kes ei suuda iseenda eest võidelda, kaob ja selgub, et see on mõrvatud, otsib Fiennes õigust kui raevunud abikaasa, kes vaevu suudab oma raevu vaos hoida, ja mees ärkas aeglaselt korruptsiooni vastu, mida ta polnud tõsiselt võtnud. . Mees ja naine ühendatakse surmas uuesti, mõlemat tapavad valitsuse sanktsioneeritud tapjad Aafrikas. Võimas materjal, Fiennes on suurepärane.
Oma filmistaari head välimust demonstreerides on Fiennes silmapaistev Robert Redfordi Oscari kandidaadis, mis kandideeris Charles Van Doreniks parima filmi. Jõukas noormees, kuulsa kirjaniku poeg, on populaarse telesaate 21 võistleja ja kauaaegse võitja Stempeli parim. Kuid skandaal puhkeb, kui selgub, et Van Doreenile on antud vastused ja ta sai neid kaua aega pärast seda, kui ta mõistis, kui vale see oli. See tegevus toob kaasa tema perekonna häbi ja hävitab väikese koguse kuulsusi, mille ta oli endale ehitanud. Fiennes on silmapaistev kui nägus intellekt, kes hoolimata haridusest ja rikkusest ilmneb madalana.
Nagu Tilda Swindoni kujutatud kuulsa laulja rokkarmastaja Harry, on Fiennes seda ka. Tume koomiline ilmutus. Stseen, kus ta viskab Rolling Stonesi albumi ja tantsib metsiku, meeletu energiaga Emotional Rescue'ile, on oma toores rõõmus hiilgavalt vabastav. Sel hetkel näeme meest, kes naudib seda hetke oma elus nii, nagu ei võiks ta kunagi teist nautida. Lahtine ja vaba, Fiennes on suurepärane ja kui loost on kadunud, siis mõlemad leiname ja igatseme teda kohutavalt. Üks neist haruldastest hetkedest filmides, kui saame näitlejaile tunnistada rõõmu oma kunsti loomisest.
Spielbergi suurimas filmis kurjuse nägu, natsismi nägu on Goeth, mida Fiennes kujutab suurepäraselt kui külma meest, kes on haaratud tolle aja õudusunenäost, kuid mitte selle eest põgenema, seda omaks võtma, armastama, sest see võimaldab talle võim, mis pole sarnane temaga kunagi varem olnud. Ta suudab oma püssiga laagris juudi vange tulistada, ilma et oleks kunagi oma rõdult lahkunud. Ta saab anda käega viipega elu või tellida surma. Ta loobub surmast ja elab selle nimel, nähes juute kui inimesi selle sõna otseses mõttes. Filmis on välja pandud palju õudusi, kuid midagi nii hirmuäratavat kui külmad, surnud silmad, mille Fiennes oma tegelaskujule toob. Jahutamine.
Wes Andersoni meisterlikus komöödias annab Fiennes oma karjääri etenduse Gustavina, inimesena, kes juhib kuulsat hotelli ja teeb kõik, mis vaja, ja ma mõtlen kõike, et külalised oleksid rahul. Ta ronib palju vanema daami rahustamiseks enam kui ühe eakama inimese voodisse ja peab hotelli patroonide õnne oma suurimaks kohustuseks. Ägedalt ümbritsevatele truu, astub ta koos uue fuajeepoisiga suurejoonelisele seiklusele ja võitleb kindlalt igal sammul poiste õiguste eest, lõpuks liiga sageli. Fiennes juhib pildil ülevat ansamblit ja Anderson ankurdas oma filmi targalt enda ümber. Geenius ja igati ootamatu.