Kohv, tee või vabastus?

John Slattery lahkus ja Jon Hamm filmis Mad Men, naasevad pühapäeval AMC uuele hooajale.

1969. aastal juhtus nii palju olulisi asju.

Neil Armstrong kõndis muidugi Kuul ja seal olid Easy Rider, Stonewalli rahutused, Abbey Road, Vietnamization ja Arpanet, Interneti eelkäija. Selle aasta raamatud olid sama olulised: Portnoy kaebus, Tapamaja viis ja Ristiisa.

Sel aastal ilmus ka Laurence J. Peteri ja Raymond Hulli raamat The Peter Principle: Why Things Always Go Wrong, mis heitis humoorika pilgu sellele, kuidas ettevõtted tõstavad töötajaid nende ebakompetentsuse tasemele. (Peetruse põhimõte oli tolle perioodi ärimaailma jaoks sama, mis He’s Just Not That Into You oli vallalistele naistele 21. sajandi alguses.)



Ja Peetri põhimõte on ilmselt kõige olulisem kultuuriline artefakt, mis on nähtaval kohal Hullud mehed , mis naaseb pühapäeva õhtul AMC-sse oma seitsmenda ja viimase hooaja esimeseks pooleks.

Esmaesituses peab alandlik klient Joanile (Christina Hendricks) loenguid turunduse neljast P-st (hind, toode, koht, reklaam). Tema agentuuris aga õitseb Peter Principle: meessoost reklaamijuhte tõstetakse pidevalt üle nende pädevustasemest, sageli töökohale paremini sobivate naiste asemel.

Ja sobivalt elavad Mad Men välja oma Peter Principle’i: sari, mis oli 2007. aastal nii originaalne, värske ja autoriteetne, on jäänud televisiooni oma loomingulise haripunktini.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

Hooaja esilinastus näib sama kurnatud kui kümnend, mida see nii intensiivselt on krooninud.

Kinematograafia on rabav, nagu alati; dekoratsioonid ja kostüümid jäävad sama kõnekaks kui dialoog – just sel ajal oli Peter Max ajakirja Life kaanel. Kuid paljud tegelased kordavad end või pedaalivad paigal ja ajalooline aluskate, mis kunagi oli nii pikantne, on nüüd kurb: sel hooajal toimub president Richard M. Nixoni ametisseastumine.

Seda energia langust juhtub iga kauakestva sarjaga, kuid see on veidralt tabav Mad Meni puhul, sest saate trajektoor järgib nii täpselt ajastut, mida see kujutab.

1969. aasta ei toonud sisse niivõrd uut piiri, kuivõrd tõi hapu lõpu pealtnäha armsatele horisontidele. Woodstockile järgnes Altamont; Mansonite perekond tõrjus välja hipide kommuunid; ülikoolilinnaku rahu, armastus ja revolutsioon läksid Weather Undergroundile. Sel aastal tuli päevavalgele My Lai veresaun ja Kennedy maagia jäi Chappaquiddickis pimedaks.

Don Draper (Jon Hamm), kes 6. hooaja lõpus sunniti oma partnerite poolt puhkusele minema pärast seda, kui ta murdus keset väljakut Hershey šokolaadi järele, on endiselt allakäiguspiraalis, otsides midagi, mida isegi tema ei suuda määratleda. . Ta sõidab uuesti läänerannikule, kuid tema jaoks pole seal ka midagi. Ja see oli tõsi juba 3. hooajal, kui ta ütles stjuardessile, et ma käin pidevalt paljudes kohtades ja satun kuhugi, kus olen juba käinud.

Roger (John Slattery) jookseb pidevalt ringides, jahtides uusi variatsioone seksuaalsest sisimast. Pete (Vincent Kartheiser), kes on nii õnnetult libe ja kogenud, on sama haledalt sammudest väljas kui kunagi varem.

Naistel on veel kohti, kuhu minna, ja see on loogiline, sest üks asi, mis 1960. aastate lõpus tegelikult paremaks muutus, oli naisliikumine.

Mad Meni nauding peitub nutikates viisides, kuidas selle looja Matthew Weiner sünkroonib ajastu verstapostid, sealhulgas Kuuba raketikriis, Kennedy mõrv, kodanikuõigused, Vietnam ja LSD, Doni väiksemate tööprobleemide ja koduprobleemidega. ja tema kolleegid, naised ja armukesed.

Naiste vabanemisele ei viidatud kunagi nii avalikult: Peggyt (Elisabeth Moss) ei näidatud „Naiseliku müstikat” lugemas ja Bettyt (January Jones) ei olnud Sue Kaufmani 1967. aasta romaanis „Hullu koduperenaise päevik”.

Kuid feminism on kogu aeg olnud sarja moraalne metronoom.

Mad Men esitlesid sugude võitlust nullsummamänguna: isegi alguses, 1. hooajal, kui naised olid töökohal sekretärid, kes jahtisid abikaasasid, mitte edusamme, oli meeste ülemus kõikuv. Ja see langus tuli vaikselt kasuks naistele ja töötajatele, keda koheldi tingimuste ja mugavuse tõttu alaväärsetena.

Don Draper on täitmatu, järeleandmatu naistemees, kuid tema päästvaks armuks on olnud tema suhtumine naistesse, keda ta ei võrgutanud: ta tundis ära Peggy ja Joani andekuse ega vaidlustanud nende sugu.

Nüüd üritab Joan ikka veel äriredelil ronida, kuigi mehed muudkui pulgaid välja tõmbavad. Eelmisel hooajal sattus isegi Peggy ja Doni teine ​​naine Megan (Jessica Paré), kes tundus olevat hästi teel võrdõiguslikkuse poole, nende asemele astuvate meeste meelevalda.

Megan mängis rolli seebiooperis New Yorgis, kui Don otsustas kolida Los Angelesse; ta muutis meelt, kuigi naine oli juba töölt lahkunud. Peggy arvas, et Ted, tema kolleeg ja armastushuviline, valib tema; järgmisel päeval otsustas ta oma naise ja lastega Los Angelesse kolida.

Kas sul pole vedanud, et teed otsuseid, ütles Peggy talle kibestunult. Tema sõnad kordavad seda, mida Betty ütles Donile 2. hooajal, kui nad abiellusid, ja ta tahtis natuke aega omaette olla. See peab olema kena, ütles Betty jahedalt, vajades aega ja lihtsalt võttes.

Don vaatab pühapäevases osas hilisõhtuses televisioonis filmi Lost Horizon ja nagu tavaliselt, on see vihje. Kui kümnend saab läbi, saavad ka paljud illusioonid, mis seda alal hoidsid. Kuid üks asi peab paremaks minema, isegi Mad Meni puhul, ja see on naiste hulk.

Copyright © Kõik Õigused Kaitstud | cm-ob.pt