Dogtooth Ending, seletatav

Kuigi väga teistsugune kino haarab palavikuliselt maakera, oleks meil hea, kui tuleksime perioodiliselt tagasi paralleelsele kinotüübile, nagu soovitas minu toimetaja, pelgupaigana või teraapiana või lihtsalt valiku alusel. Paralleel- või Indie- või isegi Arthouse-kino kõrvale, kui peate end sinefiiliks ja et olete ehk kõike näinud, soovitan teil vaadata Koerahammas Või nagu see on algselt teada, Kynodontas ’ kreeka keeles, pärast seda. Kui leidub teatud filme, mis suudaksid muuta teie kõike, usun, et nende seas on ka koerte hammas.

Ilmselt oleksite juba Kreeka autorit kuulnud Yorgos Lanthimos pärast tema edukat jätkamist 2019 Oscarid filmi 'Lemmik' ja teiste tema filmidega, mis avaldasid mõju lääne publikule, neist peamised olid Homaar ’Ja‘ Püha hirve tapmine ’. Kuigi ma olen näinud selle mõjusa režissööri tööde õiglast osa, pean ma ikkagi kujundama tema teadliku arvamuse tema teadliku arvamuse kohta, kuid ma ütlen teile, et tema filmid pole sarnased kõigega, mida olete võib-olla vaadanud. Nende kummaliseks või ekstsentriliseks nimetamine oleks nende uskumuse ja mõistuse piiridest lihtsustamine ja isegi halvustamine. Sama lugu oleks tema 2009. aasta Oscari nominendiga mänguasjaga ‘Dogtooth’.

Noh, jätan endale ütlemiseks selle, mida tundsin „Koerahammast“ vaadates, ja erinevaid asju, mis mind artikli lõpuni tekitasid, võin öelda nii: „Koerahammas” viib teid tagasi aegadesse, mil ta oli tõeliselt sidumata ja sõltumatu filmitegijana ning võin lisada, et ikka uurin ja katsetan, erinevalt praegu, kui ta on filmitegija, kes on enesekindlam ja maast madalam ning müüb täpselt seda.

Nõudmatult Internetis ringi liikudes sattus mulle üks konkreetne kiri, mis väitis, et arthouse-kino pidi inspireerima dialoogi ja vestlust. Isegi filosoofiate sõnumite edastamine, jutlustamine või juhtumiuuringud on reserveeritud kommertskino eri tasanditele. Võib-olla pole ma sellega täielikult nõustunud. Nüüd, kui tajun iga indie-flikki, mida olen näinud, kas Hollywoodi või mitte, on minu jaoks huvitav objektiiv seda märgata ja hoolikalt klassifitseerida.

Sama objektiiv osutub kasulikuks ka juhtumit vaadates: ‘Koerahambal’ ei ole kindlat algust ega inspireerivat lõppu või üldse lõppu. See lihtsalt lõikab, jättes mõtlema, milline saatus ootas neid tegelasi, kellega koos just 90 minutit veetsid. Sellel pole ühtegi sümpaatset või isegi meeldivat tegelast, isegi kui võite kasvada ühe lapse, eriti vanema tütre, suhtes kergelt empaatiline. Sellegipoolest õnnestub ‘Dogtoothil’ jõuda teie juurde ja jääda: tema idülliline seadistus tekitab elanikena harva rahutust ja utoopia on liiga vale, et seda kauem säilitada kui filmis. Edasiminemata jõuame otse süžee lühikokkuvõtte juurde, millele järgneb selle pakiliste teemade uurimine, mille ta otsustab peenelt edasi anda. Loe edasi.

Imelik perekond

‘Koerahammas’ hõlmab peamiselt viit nimetut tegelast, kes elavad aiaga piiratud alal, kaunis maakodus, nimetud riigis nimetu linnas. Vanemad on kasvatanud kolm last: kaks tütart ja poega, kes olid kinnisasjas vangis välismaailma tajutava küünilisuse ja selle mõjude eest, rangelt nende kontrolli all.

Film algab sellega, et õed-vennad kuulavad oma ema salvestisi, milles on sõnade vale tähendus, püüdes neid mõisas elada ja hoida teadmatuses väljaspool olevast maailmast. Näiteks öeldakse neile, et meri on puidust käte nahatool, kiirtee on väga tugev tuul, ekskursioon on väga tugev materjal, mida kasutatakse põrandate ehitamiseks, ja karabiin on ilus valge lind. Filmist alustades tekib kohe tunne, et idüllilisena tunduvate leibkondadega on need kolm õde-venda midagi tõsist valesti, ei tundu, et nad seda kahtluse alla seaksid, ja mõistate, et kõik, mis võib välismaailmale või kogu maailmale midagi tähendada vabaduse kontseptsiooni või mõistet on muudetud, et anda sellele uus tähendus, mida keegi ei tohtinud kahtluse alla seada.

Nagu filmis hiljem selgus, on lapsi õpetatud olema valmis pärandist lahkuma, kui nende koerahambad (koerte) kukkusid, ja et ainus viis turvaliselt välja tulla oli auto, umbes nagu nende isa, kes käis iga päev väljas töö jaoks. Vanemad on loonud ka vale, kus neil on teine ​​poeg, neljas laps, kelle nad on perekonnast tõrjunud tema parandusmeetmena, et hoida ülejäänud kolme vaos. Pererahvast nähakse regulaarselt asju teisel pool aeda viskamas ja poeg isegi aiaga räägib, püüdes tema juurde pääseda, isegi kui naiivselt.

Rutiin

Pärandis olles veedavad lapsed aega peamiselt kestvusmängudes, nagu filmi alguses, kus nad mõlemad hoiavad sõrme kuumas vees ja viimane, kes välja tõmbab, võidab ja treenib igaühega väidetavatest pahedest, mis meelitavad tavavanemaid lapsi vanuses täiesti puuduma, sealhulgas kõik, mis võiks neid popkultuuri, filmide, laulude ja isegi raamatutega tutvustada. Ainus muusika, mida nad kuulavad, on nende endi oma ja ainus film, mida nad kuulavad, on koduvideod, mida nad ise filmivad, meelelahutusvormiks valis see kolmest kõige rohkem kleebiseid kogunud inimene, kellele pakuti vastavuse eest vägivalda rikkumiste eest. Nad treenivad regulaarselt füüsiliselt ja ujuvad kinnisvara basseinis hoolikalt koostatud režiimi järgi ning on füüsilises parimas vormis. Siinkohal lõpetan selle perekonna igapäevaste päevade kirjelduse, mis näib sõnale düsfunktsionaalne uue pöörde andvat.

Seksuaalsed kõrvalekalded

Kui arvasite, et olete siiani lugenud või kuni selle hetkeni näinud, oli selle sõna tegelikus mõttes imelik, ootavad teid mitmed üllatused ja šokid. Esimene tuleb võib-olla mõne minuti jooksul pärast filmi avamist, kui näeme, kuidas isa sõitis silmadega kinni oma tehase turvameest Christinat (ainus korduv nimega tegelane) pojaga seksima. See on eeldatavasti poja kehaliste vajaduste rahuldamiseks ja vaos hoidmiseks ning isa maksab talle isegi selle eest. Mees ei teadnud, et naine osutub väga katalüsaatoriks tema jaoks loodud ideaalse tasakaalu purustamisel.

Ühel nende seansil nõuab Christina pojalt endale meelehead kunnilunga, et ta keelduks sellest ilmselgelt keeldumast, viimane näib teadvat seksuaalsest tegevusest kui järeleandmisest rohkem kui puhtast vajadusest. Christina küsib pettunult vanemalt tütrelt sama ja surub peapaela kokku, et ta väidab, et ta 'helendab pimedas', ja tütar kohustab.

Hiljem üha ebamugavamas stseenis näeme leibkonnas seksuaalse pinge suurenemist, kui vanem tütar palub nooremal bändi vastu õlgu lakkuda. Noorem teeb seda hiljem uuesti, hoolimata sellest, otsimata midagi vastutasuks, võib-olla kui viisi mõlema otsimise naudingu uurimiseks, kuid see kõik toimub väga otseselt, ilma et midagi tagasi hoitaks ning kummalgi poleks reservatsioone ega kõhklusi, nende naiivsuse ja vähese eksponeerimise usutav tulemus, mis takistab õiget ja valet ning kõike vahepealset otsustamast. Samuti kahtlustan, et see on leibkonnas tavaline tegevus, sest hiljem näeme, kuidas noorim ka isa lõpupoole lakub.

Kass

Hulkuv kass satub tagasihoidlikult pärandvara alale, kus lapsed kardavad seda nähes kohutavalt ja poeg jätkab seda oksakääridega. Vanemad kasutavad seda enda kasuks, väites, et kass oli tõepoolest kuri olend, kõige ohtlikum välismaailmast, ja et kass tappis nende veel nägemata venna pärast seda, kui isa ta riided seljast rebis ja end sisse katab. võltsverd, veenades neid kassi võltsrünnakus. Seejärel korraldab perekond matuse kinnistu sees oma vennale teisel pool aeda ja isa õpetab perekonda neljakäpukil (nagu koer) ulguma, et end kasside vastu hoida. Olukorrast tuleneb uus, vildakas ja samas ebamugav huumor, mida selles filmis on palju.

Kontrolli kaotamine

Hiljem üritab Christina vanema tütrega uuesti vahetuskaupa sooritada, sest “lakkus teda” juuksegeeli eest, kuid tütar keeldub midagi paremat nõudmast. Christina annab kõhklevalt talle üle kaks Hollywoodi filmi DVD-d ja lubab need nädala jooksul kätte saada. Vanem vaatab öösiti filme oma videomakis ja proovib uuesti luua ikoonilisi stseene ühest Kivine Filme ja isegi tsiteerib sõnasõnaliselt dialooge. Isa saab teada ja lööb pärast vanema peksmist videomagnetofoni rikkumise eest isegi oma videomängijaga Christinat tema korteris, sõimates tema tulevasi lapsi halva mõju ja halva isiksusega karistuseks kurja eest, mille ta on toonud tema perekond.

Christina puudumisel ja vanematel, kes mõistavad, et nad on kontrolli kaotamas, on pojad valinud ühe tütardest, hellitades neid pimesi vannis, et rahuldada tema tungi. Tema ja vanem seksivad hiljem ning kuigi viimasel on selle pärast üha ebamugavam, tsiteerib ta teda ähvardamiseks dialoogi Rocki filmist.

Hiljem, kui pere saab kokku vanemate aastapäeva tähistamiseks, esineb õdede-vendade kolmik, kui paar jälgib. Kui poeg mängib kitarril nõrka viisi ja noorem tütar vabandab end puhkama, jätkab vanem tantsimist peaaegu nagu trotsides 80-ndate aastate Hollywoodi popkultuurinähtuse Flashdance käiguga. vanemate pahameel. Hiljem sel õhtul koputab ta väikese hantliga oma koerahambad maha ja verine, peidab end oma isa auto pakiruumi. Tema maha jäetud verise segaduse avastab isa, kes otsib teda majast ja väljast, ilmaasjata, kuna ülejäänud pere istub neljakäpukil ja hakkab ulguma, püüdes ilmselt kõiki kassirünnakuid tõrjuda. , igaks juhuks. Isa sõidab järgmisel päeval sama autoga oma tehasesse ja ekraan lõikub krediiti just siis, kui kaamera paneb auto järelevalveta pakiruumi piisavalt pikaks.

Lõpp, seletatav

Pühendan kogu selle lõigu vanema kaare arengule, sest lõppude lõpuks on tema just see vangistusest pääsenud ja viimane lask keskendub talle pakiruumi sees. Noh, selles pole kahte võimalust, lõpp oli nii avatud lõpuga, kui soovite, ja nii ühepoolne, kui soovite. On täiesti selge, et vanem põgenes ja peitis oma isa auto pagasiruumi, mõistes nende vanemate loodud idüllilise majapidamise ja täiusliku perekonna valet, olles oma ärkamisjärgne pärast Hollywoodi filmide vaatamist, mille ta Christinalt vahetas, midagi et tema vanemad pidasid halba mõju. Ta avastas, et telefon polnud soolakelder, oli osa tema ärkamisest.

Nüüd, kui film suletakse, võib mõistlikult eeldada, et ta peidab end endiselt pagasiruumis ja põgeneb esimese võimaluse korral maailma väljapoole. Kui ei, siis on ükskõik millisest muust miljonist võimalusest valmis ainult Lanthimos. Kuid nagu sissejuhatavas lõigus öeldud, pole see kaugeltki selle mõte. See, mida ta kavatseb teha, on anda teile piisavalt diskussiooni või avatud dialoogi toomiseks ja seda ta ka teeb. Film lõpeb ka siis, kui olete huvitatud vanema saatusest, otsustades lõpetada ilma kindlate vastuseta ja kõik need korraga.

Filmi algupärastest osadest langeb Lanthimos vihjetena mingisugusele “mässule”, mis on küpsenud vanimas: tunduks peaaegu, et ta oli mingil moel teadlik oma vanemate loodud valeutoopiast. Minu esialgne järeldus tuleneb tähelepanekust, kui ta viskas mängulennuki esmakordselt aiast välja, võib-olla selleks, et kutsuda kedagi üles sellele ligi pääsema, millele järgnes tema arvates oma venna kööginoaga käe lõikamine, mis minu arvates oli kontrollimatu raev. . Tema ‘Flashdance’ oli vanemate silme all avatud mäss ning koerahammast lahti võtmine nii vabanemise kui ka vanemate peaaegu fašistliku kasvatuse vastu mõnitamise näol.

Kui ma tahan nimetada Christinat nende 'loomuliku' tasakaalu rikkujaks, siis vanem oli see, kes põhimõtteliselt seda teha võimaldas: just tema psüühika meeldis Christinale, isegi kui see oli tagasihoidlik. Ka lõpu poole puhub ta läbi elopingu, et tõde välja selgitada: isa üritab ebaõnnestunult otsida tema jalutuskäike otse väljastpoolt, vastupidiselt sellele, mida paar oma lastele õpetas. auto on ainus viis välja minna. Kaks õde-venda jätkavad maja lävel ulgumist, vabandades, et nad on selleks liiga ajupestud.

Kas me tahame looma või sõpra?

Selle jaotise pealkirjas oleva küsimuse esitab koolitaja asutuses, kus pere koera koolitatakse kuulekamaks ja kuulekamaks, luues kohe üsna kahetsusväärse paralleeli koerte ja lastega, keda ta sarnaselt kasvatab.

Selle keeruka narratiivi üks eksimatumaid teemasid, kui soovite sellest järeldada, oleks kontroll: selle üle rakendamine või selle puudumine. Põhimõtteliselt on tegemist filmiga, mis kujutab koduõpet kõige halvemas, pimedamas ja keerulisemas olukorras äärmiselt paranoiliste vanemate käe all, kes usuvad, et väljaspool neid piirdeid on kõik korrumpeeriv agent. Tundub, nagu juhiksid nad nende müüride vahel totalitaarset režiimi: sellist, kus sõna- ja tegevusvabaduse tunne puudub täielikult. See on sarnane ka George Orwelli kirjandusteosega „1984”, kus Newspeak asendatakse täiesti uue sõnavaraga: sellise, kus tupp on ka klaviatuur ja erkvalge valgus, mis piirab nii vähestki mõttevabadust, mis oleks võinud valitseda .

Nüüd toimib kontroll sisuliselt kahel viisil: hoides neid õndsalt teadmatuses ja eksitades välismaailma üle, on vanemad peaaegu halvanud lapsi välismaailmas ellujäämise osas, muutes nende võimatuse kohaneda muul viisil kui füüsiliselt . Teiselt poolt lükataks ka lapsed kindlasti halastamatust maailmast tagasi, mis peaks kahekordistama teie arusaama lõpust. Jätkates lihtsalt näidatakse, milline võib olla kasvatuse mõju.

Looduse tasakaal

Ilmsetest teemadest eemaldudes usun tungivalt, et Entropy on teine ​​teema. Ka looduses ei pruugi tasakaal püsida kaua selle tõttu, et see liigub aeglaselt korrarikkumiste poole ja selle mõõdupuuks on entroopia. See tähendaks, et ükskõik kui vanemad oleksid püüdnud või kui vaevalt kontrollile jõuti, oleks sarnane tulemus selle lõpuks hädavajalik. Vahendid võivad olla ükskõik millised: siin oli see Christina, isegi kui see oli teadmatult, samas kui osa neist oli ka sisemine. Vägivald stseenides, kus vanem lõikab poja käe, või noorem haarab põlve ja süüdistab seda kassi, õed tuimastavad anesteesiat kui vastupidavusmängu jne, on kõik müügikohad vastuseks liigsele lämmatamisele. Kui järele mõelda, siis tavalistel lastel tekib midagi sarnast ka siis, kui nad kaklustesse või ainete kuritarvitamisse laskuvad, eriti kui vanem või järelevaataja on liiga vaoshoitud.

Film soovib ka leibkonnas regressiivset patriarhaalset seadistust, kus poja seksuaalsete vajaduste eest hoolitsetakse isegi siis, kui selleks tuleb õdesid pakkuda, kuigi vaevalt mainitakse vajadust sama teha tütarde jaoks. Nii paljude küsimuste hulgas näib üsna sobiv, et nende üle pea lendavast lennukist saab iroonia metafoor. 'Mul on see siis, kui see langeb!', Ütleb ta. 'See, kes seda väärib, omab seda,' kostab ema.

Lõppsõna

Yorgos Lanthimose lugu tajutud utoopiast ning selle puudustest ja lõpuks kukkumisest on tõhus, ehkki õudselt õudne. Mõne inimese jaoks kogu maailmas võib see tabada isegi lähemat kodu, kus väärkohtlemine ja kontroll on ainult osa kasvatusest. See on peaaegu justkui pärandkeskus, kus viies inimene elab, hoopis teisel planeedil, see on eraldatud, isegi geograafiliselt tundudes. Võib-olla hoidub Lanthimos nimede avaldamisest, olgu see siis perekond või pereliikmete nimed. Film on minu arvates hoolikalt monitooritud uurimus piiridevahelistest inimestevahelistest suhetest ja nende vaatamata levimisest. See on sünge, osade kaupa isegi halb ja proovib teid. Kui te pole veel Lanthimose filmograafiasse jõudnud, võib „Dogtooth” olla parim koht alustamiseks, kuna see kätkeb endas Lanthimose täielikku kogemust. India armastuse pärast ärge jätke seda vahele.

Lisateave seletajatest: Homaar | Põrgupoiss | Reekviem unistusele