‘Masinist’, selgitatud

Ameerika kirjanik William Faulkner ütles kunagi kuulsalt: 'Inimesed, kellele patt on vaid sõnade küsimus, neile on ka lunastus lihtsalt sõnad.' Võib-olla pole need sõnad mõeldud ainult paberi jaoks, vaid elu enda jaoks. Kui palju inimesi teeb pattu ja püüab pääseda? Kui paljud püüavad elada elu süütundeta, tehes samal ajal patte? Nendele küsimustele, kuigi neile on üsna raske vastata, saab ehk kõige paremini vastata probleemidega Trevor Reznik psühholoogilises põnevikus „Masinist”.

Ameerika kirjaniku ja filmitegija Brad Andersoni lavastatud filmiõpetaja jälgib unetuse ja psühholoogiliste probleemide käes vaevleva masinisti Trevor Rezniku elu. See pidev vaimne rahutus tekitab tal pidevaid kaklusi ja vaidlusi oma töökaaslastega. Tema vaimse tervise halvenemine toob kaasa selle, et ta vallandati töökohalt pärast rasket töökaaslasega juhtunud õnnetust. Kuna ta on ühiskonnast tõrjutud, kroonib film tema paranoia ja pettekujutluse allakäiku.

Briti näitleja Christen Bale'i eestvedamisel on film tuntud oma sügava psühholoogilise alatooniga ning päästmise ja süütunde ideedega. Osa Bale'i algupärase filmograafia spektrist, mis tembeldas teda meetodinäitlejana, on film suurepäraselt vormitud tema jahutava esitusega. Ameerika stsenaristi Scott Kosari kirjutatud film on sisuliselt üles ehitatud tegelaskujude arengule, mis sõnastab järgneva narratiivse diskursuse. Teda aitab Xavi Giménezi sünge kinematograafia, mis tutvustab Trevori vaimset ebamugavust, valu ja traume.

Filmi narratiivi põimivad erinevad teemad, motiivid ja sümbolid, mis struktureerivad psühholoogilist põnevust. Sellistest aspektidest nagu enesetundmine, ühiskonna käitumisharjumused, süütunne ja südametunnistus on ‘masinist’ lugu kättesaamatust päästest. Selles artiklis püüan mõista, kuidas narratiiv „Masinistist“ mängib šokeeriva kulminatsiooni suunas. See artikkel dekonstrueerib süžee ja käsitleb edasi teemasid, motiive, sümboleid ja tähemärke, mis moodustavad tõmbe olemuse.

Sisu

‘Masinist’ tähistab nimiosa masinisti Christian Bale'i, Trevor Reznikut, kes kannatab unetuse all, olles seega tohutult emantsipeerunud. Tema halvenev tervis ja välimus hoiavad töökaaslasi eemal. Asjad lähevad hullemaks, kui nad pöörduvad tema vastu, kui ta satub õnnetusse, mille tagajärjel kaastöötaja Miller kaotab vasaku käe, kuna teda häiris võõras töökaaslane nimega Ivan. Ta tõrjutakse, kui selgub, et keegi töötajatest ei tunne Ivani, mistõttu nad kahtlustavad Trevorit tundetuses ja hulluses. Trevoril on aga üks hõbedane vooder Stevie's, prostituudis, kes on tema vastu tõeliselt kiindunud, ja Mariaga, kes on lennujaama söögikoha ettekandja.

Trevorit kummitavad ka korduvate piltide ja õudusunenägude põgusad välgud. Muret lisades ilmub tema külmkapile salapärane seeria post-it märkmeid, mis kujutavad poomimängu. Ebamääraste juhtumite tõttu pidevalt vaevatud inimesed suunavad teda edasi paranoiasse ja ta üritab Mariaga suhteid luua. Selliste ürituste reas kohtub ta lõbustuspargis tema ja poja Nicholasega. Trevor, kes on huvitatud maanteest 666, on Nicholasega kaasas, kuid asjad lähevad halvaks, kuna vilkuvad tuled põhjustavad lapsele epilepsiahooge. Need pidevad veidrad juhtumid ajavad Trevori paranoiliseks ja ta hakkab kahtlustama, et veidrad sündmused on kellegi ühine püüd teda hulluks ajada. Püüdes mõista neid veidraid sündmusi, leiab Trevor mitu väikest vihjet. Üks pilt Ivani kalastamisest Trevori töökaaslase Reynoldsiga, mille ta avastab Ivani rahakotist, kui Ivan selle pubis järelevalveta jätab, viib teda edasi spekuleerima. Trevori pidev paranoia paneb ta aga inimesi rabelema ja end kõigist täielikult võõrandama. Trevor unustab oma kommunaalmaksed tasumata ja tema elekter on lahti ühendatud.

Selle eraldatuse keskel märkab Trevor ühel päeval, et sügavkülmast hakkab välja voolama tume viskoosne vedelik, mis katab külmkapi ukse verega näivate triipudega. Jällegi kahtlustades selles Ivani kätt, üritab Trevor talle vastu astumiseks jälitada tema numbrimärki. Ta jälgib Ivani autot, et lugeda selle numbrimärki, kuid jälitamise ajal saab bensiin otsa. Ta üritab numbrit hankida DMV ametnikult, kuid talle öeldakse, et isikuandmeid ei saa avaldada enne, kui on toime pandud kuritegu. Seda kuuldes viskab Trevor auto ette, et süüdistada Ivani löögi ja jooksu toimepanemises. Kuid esitades Trevorile politseiaruande, milles on Ivani auto numbrinumber, saab Trevor teada, et auto on tema enda oma, mille ta oli teatanud, et sõiduk oli kokku aasta tagasi. Muud võimalust ei põgenenud Trevor politseijaoskonnast Stevie juurde elama. Kuigi asjad tunduvad rõõmustavad, leiab ta Ivani ja Reynoldsi foto tema kodus raamitud ja süüdistab teda tema vastu vandenõus. Segaduses ütleb Stevie, et pilt on Reynoldsist ja Trevorist, kuid ta keeldub seda vaatamast ja visatakse pärast verbaalset konflikti välja.

Kaastunde leidmiseks läheb Trevor Mariaga lennujaama söögikohta vastu, kuid tema ehmatuseks ütleb võõras ettekandja, et neil pole kunagi olnud Maria-nimelist töötajat. Leti ettekandja ütleb Trevorile, et ta on teda aasta aega iga päev teeninud ja kogu selle aja jooksul rääkis ta nii vähe, et naine hakkas arvama, et ta on tumm.

Hiljem samal päeval märkab Trevor, et Ivan viib Nicholase Trevori korterisse. Kartes Nicholase turvalisust, astub ta Ivaniga kokku, et tappa ta pärast kähmlust. Surnukeha peitmiseks üritab Trevor Ivani vaibale fooliumisse tõmmata, kuid ootamatult on tal tagasivaated fotole, millel on Trevor koos Reynoldsiga ja mida ta nägi Stevie korteris. Siis kui ta üritab Ivani laipa utiliseerida, rullides seda vaipa ja heites ookeani, leiab ta, et vaibas pole kedagi. Äkki vilgub talle tagantpoolt tõrvik ja selgub, et Ivan on Trevori ülimaks segaduseks elus.

Trevor mõistab, et oli hallutsinatsiooni tekitanud süütundest, vahtides seeläbi peeglit, suus sõnu: 'Ma tean, kes sa oled.' Selgub, et aasta tagasi sõitis Trevor otsa ja tappis Nicholasega identse poisi, kui võttis pilgu teelt ära, et kasutada auto sigaretisüütajat, mille tunnistajaks oli poisi ema, mis oli identne Mariaga. Kartes kohtu alla andmist otsustas ta minema sõita. Selle arguse ja ülekohtuse teo tagajärjeks on aga tema süütunne, põhjustades seetõttu unetust, kõhnust ja allasurutud mälu. Seejärel selgub, et Ivan on Trevori kujutlusvõime vili ja tema enda ilming enne õnnetust. Trevor kõnnib ülalmainitud hang-man mängu suunas, täites puuduvad tähed, mis tähistavad “killer”. Põgenemiskatsel vaatab ta oma otsuse läbi ja sõidab politsei peakorterisse. Ta näeb Ivani oma otsusele julgustades ja politseijaoskonna vastuvõtus tunnistab ta pihta ja jooksu juhtumit. Kaks politseinikku saadavad Trevori kambrisse, kus ta teatab oma unesoovidest ja teeb seda esimest korda aasta jooksul.

Unetus

Unetus on esimene sümbol, mis aitab vaatajatel mõista Trevori meeleseisundit. Peamised narratiivsed tähed koos Trevoriga mõtisklevad tema ebavõrdsuse pärast magamata jätmise üle ja narratiiv lõpeb sellega, et ta suudab lõpuks korralikult magada. Unepuudust kasutatakse päästeteema läbiviimiseks. Võib vaidlustada asjaolu, et hallutsinatsioonid olid osa õudusunenäost, tõestades tõsiasja, et teda ei kannata unetus, vaid kohutavad õudusunenäod. Sellisel teoorial on teatud usutavust, kuna ta võib päeval magada hallutsinatsiooni, kuna ta ei suuda öösel magada. Kui Trevor saab teada, et Ivan, Maria ja Nicholas olid vaid osa tema süüst kantud hallutsinatsioonist, näitab see tema meele ebastabiilsust. Film ei vaidlusta unetuse teemat. See on lihtsalt vahend tema järgnevate iseloomujoonte visandamiseks. Film kasutab unetust metafoorina, et tema uni jääb süü ja süü tõttu ilma.

Süü

Jutustusseade, mis tõmbab Trevori tegelaskaare, on 'süü' teema. Filmi edenemise kaudu märkame narratiivi kaudu kerget jahutavat õhku. On näidatud, et Trevor on tohutult emantsipeerunud. Ühes stseenis ulatub Trevor sõbranna Stevie'ga vesteldes naljaga pooleks ribisid, näidates oma keha ahistavat pilti. Tema tervis halveneb, kuna ta vaevab unetust ja näeb kohutavaid õudusunenägusid.

‘Masinist’ puudutab mitmesuguseid „ebanormaalse psühholoogia“ teooriaid. Film uurib süütunnet, millel on oluline roll vaimse ebamugavuse tekkimisel, ja Trevori puhul unetust pettekujutlikuks paranoiaks. Suurem tähelepanu Trevori hallutsinatsioonidele osutab ka 'süüst põhjustatud skisofreenia' aspektile. Trevori ebakorrapärane käitumine mõjutab teatud tüüpi bipolaarseid häireid ja kuulmishallutsinatsioonihäireid. Narratiiv käsitleb ka Trevori sisemist käitumismuutust, millele aitab kaasa neuroos, mis seob Trevori käitumise ja tema süü. Trevor näitab OCD esinemise sümptomeid ja nagu näeme tema sundpuhastuskäitumist. Hoolikalt vaadates on ta kinnisideeks käsi pesema. Film seob tema OCD süütundega, kuna käte pesemine sümboliseerib Trevorit vere pesemisega kätelt.

Lõpp ja tegelased

Ivan: Ivan on kuldne vahend Trevori süü esindamiseks. Kui südametunnistus on häiritud, toimib Ivan iseenda ja oma mineviku ilminguna. Ivan pole mitte ainult tema süü, vaid ka tema enda mina. Kui Trevor üritab Ivanilt ülestunnistust välja suruda, saab kliimastseenides teada, et Ivani auto on tegelikult tema enda oma. Ta sõitis varem sama autoga, mille Trevor näiliselt pärast õnnetust hävitas. Samuti näeme, et Ivanil on kummaline välimus, eriti tema katkine pöial, mis asendatakse varbaga. Välimus sümboliseerib Trevori tehtud pattu. Ivani kohalolek meenutab pidevalt tundetut tegu, millest Trevor oli pääsenud. Lõpuks, kui Trevor end sisse annab, naeratab Ivan, kiites tunnustavalt. Ivani roll oli saavutanud oma tõelise eesmärgi.

Marie ja Nikolas: Kuigi Marie ja Nicholas näivad olevat ainsad õilsate ja heade kavatsustega inimesed, saame teada, et ka see on Trevori kujutlusvõime vili. Tema loodud süütunde vähendamiseks on loodud hullumeelsuse aeglane areng. Nagu selgub, oli Nikolas laps, kelle Trevor kogemata tappis, ja Marie oli tema ema. Sügavas mõttes elades tagajärgedeta maailmas on Marie ja Nicholas temaga jagatud seos tema viis kergendada süükoormat. See heidab valgust ka asjaolule, et pidage teda 'heaks meheks', komplimendiks, mida ta püüdis tõestada oma puhta ja õiglase südametunnistuse eest.

Aeg näeb ette ka nende rolli tema hallutsinatoorsetes kogemustes. Trevor ja ema-poja duo otsustavad kohtuda lõbustuspargis aadressil 1:30 , õnnetuse täpne aeg. Samuti selgus, et Trevor ja tema ema külastasid sama lõbustusparki. Maria ja Nicholase side tähistab lapse ja tema ema vahelist suhet - tegur, mis jälitab teda veelgi.

Põhjused

Marsruut 66: Nicolase surma olulisust näidatakse esmakordselt siis, kui tal on epilepsiahoog, kui ta ja Trevor sõidavad sõites 'Highway to Hell'. Lühike reis esitab Trevori piinatud meeleseisundit. Kui Nicholas rünnaku saab, viib Trevor ta kohusetundlikult haiglasse, mida ta oleks pidanud õnnetuses tegema. Nikolai epilepsiahoog on vaid osa hallutsinatsioonidest ja vahend õigustamaks asjaolu, et Trevor on üllaste tegude ja mõtetega mees.

Külmik ja märkused: Külmkapil ja sellele kleebitud märkmetel on tohutu tähtsus ka Trevori emotsionaalselt häiritud oleku visandamisel. Külmkapist on üksikud kaadrid ja ühes vaatuses voolab veri välja, tõstes uudishimu. Noodid, mis tegelikult on poomimäng, täidab keegi ja pole selge, kes mängu lõpule viib. Kuid nagu hiljem selgus, lõpetas mängu tegelikult Trevor ise. Võib-olla on tema süü süüdi kuuetäheline sõna - “Killer”.

Lõppsõna

‘Masinist’ on sügav ja tume pilk inimese psüühikasse. See uurib teemasid, mis pingul ja edge. Ühtse stsenaariumi ja hästi teostatud lavastusega näitab Bale'i tegelaskuju, kuidas süütunne võib inimese hulluks muuta, mis võib põhjustada palju surmavamaid tagajärgi.

Lisateave seletajatest: Algus | Katiku saar