Netflixi ‘I Lost My Body’ lõpp, seletatav

Üsna sageli kasutatakse animatsiooni meediumina kõige kummalisemate lugude kujutamiseks, mis hõlmavad kõige sügavamaid tähendamissõnu, mida kunagi hõbedasel ekraanil on kujutatud; võtke näiteks mõni anime-saade. Nagu pusletükid kokku pandud, on Jérémy Clapini lavastatud ‘I Lost My Body’ mõtlemapanev prantsuse film see mitte ainult ei köida teid oma õudsete tegelastega, vaid jätab teile ka ühe või kaks õppetundi elust. See loob sügava kontrasti noore poisi teekonna ja teda ümbritseva elutu maailma silmatorkamatu olemuse vahel.

Nii imelik kui see esialgu võib tunduda, viib film jahmatava, valgustava lõpuni. Veelgi enam, see tutvustab teid ka teiste metafoorsete visuaalidega, mis kajastavad inimese elu tegelikkust. Kuna aga film on täis sügav filosoofiline sümboolika kogu selle tööaja jooksul selgitame järgmises jaotises kõiki selle üksikasju. SPOILERID EDASI!

Graafiku kokkuvõte

‘Ma kaotasin oma keha’ järgib kahte paralleelset jutustust. Ühes neist jälgitakse tükeldatud käe teekonda, mis liigub läbi Pariisi halastamatute tänavate, et leida selle õige omanik. Samal ajal hakkab käte tagasivaadete näol kujunema teine ​​lugu, kus noor poiss nimega Naoufel üritab leida oma elu eesmärki, kuna tal ei õnnestu sõna otseses mõttes kõik. Isegi pitsa kohaletoimetamise poisina töötamine ei tule tema jaoks välja, kuid see viib ta kuidagi saatuslikule kohtumisele noore tüdruku nimega Gabrielle.

Seejärel jõuab film tagasi lapsepõlve mälestusteni ja kaleidoskoopilise pilguga tegelase elule näitab see, kuidas tema murtud lapsepõlv oli lainetanud tema olevikku. Kõik see viib kurva, kuid valgustatud lõpuni, mis jätab teile palju mõelda.

Astronaut Steet poolt

Enamasti avab ‘I Lost My Body’ oma loo rea eraldatud käe vaatenurgast, mis teeb temast ühel või teisel viisil filmi peategelase. Käsi, ilma et tal oleks omaette koomilisi inimlikke jooni, saab kuidagi omaette tegelaseks. Filmi algusest peale tundub see kadunud kiusavas maailmas, kus seda oli alati saatnud omanik, kuid nüüd, kui see on lahutatud, juhib seda lihtsalt üks eesmärk - leida kuidagi tagasitee Naoufelisse ja saada jälle tema osaks.

Maailm osutub selle jaoks kohutavalt koledaks kohaks ja teekond omaniku jahtimise poole on täis katsumusi ja viletsusi. Alates metsikute rottidega raudteel võitlemisest kuni teiste maailma julmuste ellujäämiseni, käib käsi selle kõik läbi. Enne lõplikku leppimist omanikuga on ta sunnitud läbima ühe viimase testi, mille elu talle ette heidab. Selle all on hõivatud maantee ja sihtpunkt otse ees, heidab käsi ühe viimase pilgu maapinnale ja leiab astronaudi, kes seda otse tagasi vahtib. Seejärel võtab ta välja vihmavarju ja teeb teekonna lõpupoole “hiiglasliku hüppe”.

Varsti satub käsi tormilise liikluse keskele, kus ta püüab oma elust (vihmavarjust) kinni hoida, kuid ta ei lase tal kunagi lahti. Astronaut annab talle veel ühe kindla pilgu ja see on siis, kui käsi leiab end läbi kosmose triivimas, otse soovitud suuna suunas.

Sellel stseenil on juba iseenesest nii suur tähendus kogu süžees ja see hõlmab nii palju omaenda allegooriaid, et seda võib tegelikult pidada iseseisvaks lühifilmiks. Põhimõtteliselt joonistab see pildi sellest, kuidas elu võib sageli olla ebakindel ja isegi ajal, mil teame, kus tahame olla, ei saa oodata lineaarset rada soovitud ambitsioonide suunas. Käsi teeb usuhüppe ja sukeldub oma teekonna ebakindlusesse. Teel ei lähe asjad nii, nagu nad eeldasid, kuid hoiab siiski unistusi ja loodab oma loodud paska-tormi üle elada.

Selles stseenis tähistab astronaut, kuidas just Kuule maandumine oli inimkonnale hiiglaslik hüpe, aga ainuüksi tiheda liiklusega tänava ületamise püüdlus on omaette suur hüpe. Ja kui see suudab oma lõppeesmärgi saavutada, on see tema jaoks sama suur saavutus kui kuule jõudmine.

Kärbse tähtsus

Juba esimesest stseenist paistab, et toakärbes järgib peategelast kogu aeg. Eriti oma elu kõige määravamatel hetkedel näib kärbes kuidagi ühel või teisel viisil ümberringi olevat. Kõik need selgitavad hetked viivad ta tulevikku, mis on talle määratud.

Alates hetkest, mil ta kaotab vanemad autoõnnetuses, kuni juhtumini, kus ta enda käe maha raiub, näib kärbes olevat kõikjal. Kärbes on põhimõtteliselt tema saatuse esitus ja tundub, et see ilmub välja ainult hetkedel, mis on peategelasest kaugelt väljas. Need hetked sunnivad Naoufelit hiljem uskuma, et tal pole oma olude üle kontrolli. Need hetked panevad ta alistuma süngele eksistentsile.

Lõpp: 'Ebakindluse haaramine'

‘Ma kaotasin oma keha’ viimastel hetkedel leiab käsi tee tagasi Naoufeli juurde, kuid püüab siiski end uuesti omanikuga siduda. Samal ajal lükkab Gabriel Naoufeli tagasi ja on jälle sunnitud tagasi minema oma mineviku toksiliste mälestuste juurde, mis tema arvates usuvad, et tema elu pole tema kontrolli all.

Poole filmi peal on stseen, kus Naoufel küsib Gabrielt, kas ta usub saatusesse. Pärast Gabrieli pessimistlikku vastukaja saabub tema kaitsemehhanism ja ta jutlustab, kuidas nad saavad oma saatust trotsida, tehes midagi äärmiselt ebatraditsioonilist, näiteks hüpates kohe kraanale, mis on mõne meetri kaugusel nende terrassist.

Viimasest stseenist leiab Gabriel viimase oma helilindid. Seda mängides triivib ta tagasi hetkedesse, kus Naoufel seisis terrassi serval, tundes end kogu oma elu suhtes piinlikuna.Kuid kuidas käsi teeb usuhüppe, enne kui hüppab omaenda tormile, teeb isegi Naoufel viimase usuhüppe ja hüppab otse oma hoone katuselt alla, et lõpuks jalad kraanale maanduda. See on pöördepunkt, mis taastab tema usu ellu ja paneb teda uskuma, et mõned asjad elus on endiselt tema kontrolli all. Ja kuna see hetk trotsis tema “saatust”, ei teinud kärbes ka oma välimust.

Lindid olid talle alati olnud ennasthävitavaks meeldetuletuseks selle kohta, kuidas ta on lihtsalt oma olude ohver. Kuid viimane drastiline samm vabastab ta ja vabastab ta mineviku kahjulikest mälestustest. Selle abil saab isegi käsi aru, et selle omanik on oma eluga edasi liikunud ega vaja seda enam. Kui käsi triivib aeglaselt pimedusse, mõistab Naoufel, et ta ei pruugi elus alati kõike saada, kuid ta peab õppima vooluga kaasa minema ja elu võtma nii, nagu see temale tuleb. Lõpuks õpivad mõlemad, nii käsi kui ka peategelane, leppima sellega, et nad jätavad alati osa neist kogu elu komistuskividega maha, kuid see ei tähenda, et nad peaksid oma vabast tahtest loobuma.