Veehoidla koerad lõppevad, selgitatud

Mitte kaua aega tagasi oli mul maitsekas pahameel (või ebameeldiv rõõm) vaadata John Carpenteri nüüdseks õudusklassikat ‘ Asi ’, Kuuludes ka nende väheste filmide hulka, mis suutsid näha varanduse pöördumist, kui publik seda oma aja jooksul hindama hakkas. Arvestades sellega, et ettenägematute asjaolude tõttu lõksus olevate meeste rühma teema või loo motiiv, samal ajal kui paranoia ja ebakindlus võtavad igaühe neist aeglaselt üle, on kindlasti parem kogeda, kui Tarantino teeb seda, soontudes K-Billy 70ndate superhelide järgi ja kui peategelasi ei häkita ega raiu mitte kuju muutev koletis, vaid nad ise.

' Veehoidla koerad ’On igas õiguses klassika ja indie-filmide etalon, tutvustades maailmale jõudu, mis oli Quentin Tarantino, ja tema ainulaadselt veidrat filmitegemisstiili. See kõik on olemas, mittelineaarne jutuvestmine, stiliseeritud vägivald 70ndate ja 80ndate klassikute rütmidel, pöördumatu dialoog ja kaua veninud, pealtnäha normaalsed vestlused, mis jätkuvad ja kestavad ainult siis, kui näete end tahtmatult sellesse imetud. (Kas mäletate Madonna teose 'Nagu neitsi' avavestlust?) Ehkki see pole kaugel tema parimast tööst, on lavastaja pärast seda mitmel korral ennast ületanud, jääb 'Reservoiride koerad' minu jaoks tema kõige kindlamaks teoseks läbi aegade. Siit see kõik algas ja siin tegi ta kõigepealt kõik Tarantino asjad, mille jaoks te teda täna tunnete. Siin esitame analüüsi Tarantino filmi lõpust, mida kõik nägid pärast Pulp Fiction ’. Loe edasi.

Lõpp

Niipalju kui ikooniline lõpp Veehoidla koerad ’On mures, et selles on vähe kahemõttelist, rohkem kui kaks ja pool aastakümmet alates selle ilmumisest. Siiski on seal mõned huvitavad tähelepanekud, mis tõepoolest nõuavad arutelu, kuna neil on aastate jooksul olnud mitmeid Interneti-foorumeid. Just nendele tähelepanekutele soovime selle vestluse kaudu valgust heita.

Lõpuküsimuse arutamiseks pöördugem tagasi kaugemale Mehhiko ikoonilisest vahepunktist hr White, Joe Cabot, Nice Guy Eddie ja Mr. Orange vahel. Nii juhtub, et isegi filmi praegusel hetkel on üsna paljud inimesed surnuks osutunud, sealhulgas hr Brown (Tarantino ise), kes tulistamise ajal pähe tulistati, hr Blue, kes on teadaolevalt surnud. autor Joe Cabot, kui ta lattu ilmub, ilmudes avavestluses filmis vaid lühidalt, Marvin Nash, politseinik, kelle hr Blonde röövis, kui ta põgenes, hoides teda relva otsas pärast piinamist tolli ulatuses tema elu, Eddie maha lastud, ja hr Blonde ise, kelle lasi maha hr Orange, kes avaldas seejärel Nashile, et ta oli tõepoolest salajas politseinik.

Juba filmi algusest peale on ilmne, et Valgel on Orange'i jaoks pehme nurk, kus ta veritses tema kaenlasse pärast seda, kui naine oli maha lasknud kaasreisija, kelle auto nad kaaperdamise tagajärjel kaaperdasid. Mehhiko seisaku ajal seisab White tema eest ja kaitseb Oranži, kellele Joe osutab püssi ja süüdistab, et ta on 'sisetundel' põhinev nuhk ja võimetus kahelda Blondes vastavalt Orange'i väljamõeldud jutule, et ta oli nõus varjata neid kõiki ja põgeneda koos teemantidega, kuna Blonde on kabotidele usaldusväärne liitlane, nagu selgus tema tagumisest loost, kui talle seda tööd pakutakse: ta ei hiilga Joe eest korduvalt vastutasuks vähendatud vanglakaristuse eest. Sellest kõigest raevunud, näitab ka Eddie oma isa alandamise eest White'ile relva. Mehhiko stopp on seega korraldatud ja läheb lahti, kui Joe tulistab juba surevat apelsini, Edie tulistab Valget ja White kukub enne kukkumist nii Joe kui Eddie mõne sekundiga maha. See on siis, kui jõuame lõpu alguseni.

Valus oigates tulistas alla lastud valge häll Orange'i sülle, uskudes endiselt, et need kaks jäävad ellu, kui ta üritab lehvivale Oranžile selgitada, et neil võib-olla tuleb veidi aega teha, kuna politseisireenide heli läheneb ja ta alistub oma oletatavale saatusele, enne kui Orange tegelikult paljastab, et on salajane politseinik ja on kogu heisti üles seadnud. Peaaegu südantlõhestunud Valge hakkab hädaldama, isegi kui Orangeil on korduvalt kahju, et ta on talle usalduse eest ülekohut teinud, sest sülemivad politseinikud ümbritsevad neid kaht ilmselt. Vaatamata hoiatustele laseb White vaatamata oranži maha ja väidetavalt võtavad politseinikud sündmuskohal maha. Hoolimata asjaolust, et enamasti toimub see kõik kaamera sulgemisel Keitel ’Nägu, suur osa sellest on keha liikumiste ja püssihelide kaudu üsna ilmne. Valge kukub pärast ilmselt tulistamist maapinnale, kui ainepunktid hakkavad veerema.

Oranž Conundrum

Kinokunstnike jaoks on selle lõpu osas tavapärane aruteluteema olnud see, kas hr Orange tähendas tegelikult seda White'i vabandust, kuna ta lamas suremas. Üldine üksmeel on see, et kuna White oli pärast tulistamist tema jaoks nii hea mees, hoolimata sellest, et ta oli enne röövimist täiesti võõras, sai surev apelsin süütundest võitu ja tahtis tõepoolest üles tunnistada, enne kui ta läks mehele, kes tundis, et ta tegi temaga head. . Mõnes mõttes surub see ka väidetavate “heade” ja “pahade” vaheliste piiride hägustumist filmi lõpu poole, mis on sedalaadi filmide jaoks klassikaline tropp.

Ma usun ühest suust, et Orange'il oli kahju kõigest, mida ta ütles või tegi, või isegi kogu segaduses osalemisest. Ta võis olla liiga kaugel, kuid siin on kahtlane varjatud politseinik, kes on juba tsiviilisiku maha lasknud, nähes äsja kuuli võtnud „auväärt varka”. Laiendades stsenaariumi tõenäosuseks, kui Orange arvaks, et ta oleks ellu jäänud, poleks ta lihtsalt võinud midagi teha ja lasta unarusse jäetud Valge arreteerida ja vanglas veedetud aega varjata. Kas nendes oludes oleks White avastanud Oranži tõelise identiteedi või mitte, on selle tõenäosuse piires täiesti uus tõenäosus, koht, kuhu me pigem ei läheks. Kuid nähes justkui sündmuste vandenõu, näib üsna ilmne, et surev apelsin tunnistas tegelikult kogu oma südames meest, keda ta on hakanud nägema rohkem kui kurjategijat; siin võib peaaegu tunda õrna sidet.

Alternatiivne teooria viitab ka sellele, et kuna Orange teadis, et politseinikud on selles kohas juba sulgemas, tunnistas ta üles, püüdes White'i vangla ajast tegelikult päästa. Ükskõik kui kahtlane see ka ei kõlaks, isegi kui White alistub oma oletatavale saatusele, et mõlemad peavad vanglas veidi seisakuid tegema, teadis Orange, et tema ülestunnistus võidab White'i paremuse ja et ta reageerib nii, et politseisse jõuaks vaenulik. Natuke kaugeleulatuv, olen nõus, kuid siiski vaieldav. Üldiselt töötab ‘Reservoir Dogs’ lõpp, kuna see on nii sünge, kuid samas rahuldust pakkuv. Meil on kamp tõeliselt taunitavaid tüüpe, kellel on üsna teenitud eesmärgid, ja lõpuks hea mees, kes pole nii hea, ja paha poiss, kes, nagu selgub, pole sugugi nii halb.

Hr Roosa saatus

Loosi kõige motoorsema suuga tegelasel hr Pinkil on saatus, mis Tarantino arvates oli parem jätta lahtiseks. Viimati näeme teda ekraanil, kui Mehhiko seisakut järgides ilmus ta välja pärast kaldtee alla varjumist, trügib relvaga sissepääsu poole, võtab kätte Joe ja peoga kaasa võetud koti ning jätkab õues liikumist. kui oranž ja valge surid. Eeldatavasti on ilmne, et kotil oli osa saagist, millega Pink tahtis end tasa teha. Suure tõenäosusega võis ta seda isegi teha. Kui aga lisada kõrvetavalt rahuldustpakkuv lõpp, mis ei pruugi kõigepealt nii mitmetähenduslik olla, kuuleme tähelepanelikult kuulates väga nõrku püssipauke peaaegu kohe, kui Pink laost välja astub. See tähendaks siis, et isegi Pink nägi üsna teenitud lõppu, kui ta üritas saaki, vereteemante tasa teha. Temagi tulistati põgenemiskatsel politseiga omamoodi showdownil alla, lisades sellele röövitud sündmustele loetelu.

Tarantino-esque

Vastupidiselt sellele, mida paljud sealsed inimesed usuvad, jääb minu jaoks mitte “Pulp Fiction”, vaid “Reservoir Dogs” minu jaoks kõige “Tarantino” filmiks Tarantino . Annan teile ühe hetke, et viimane sisse imada. Jah, olen nõus, et see on küsitav valik, kuna ‘Pulp Fiction’ on meeleldi populaarsem ja ilmsem. Nõustun ka sellega, et kuigi viimane võib olla seal, kus see täielikult realiseerus, siis algasid kõik ‘veehoidla koerad’. Kõik tropid ja motiivid, mida võiks pidada Tarantinole omaseks ja unikaalseks, nägid nende ilmumist selles filmis. Tapja heliriba taustaks kas uskumatult lahedatele aeglaselt liikuvatele jadadele, mis on siin filmi algusstseen, mida mängitakse 'väikesele rohelisele kotile', või ülimalt stiliseeritud vägivalla, pikkade kaadrite, pikkade joonistustega vestluste juurde, mis ei pruugi tingimata kuhugi viia kuid toimivad alternatiivina tegelaskujude tutvustustele, popkultuuriviidetele, tumedale huumorile ja eriti mittelineaarsele, peaaegu episoodilisele narratiivile. See kõik on siin, kui teil on selleks silma.

Lõppsõna

‘Veehoidla koerad’ ei vaja viimast lõppsõna. On mõningaid filme, mis on reitingute, numbrite või kassa mõttes edukamad kui mõnes mõttes ikoonilised, et lõpuks muudavad või mõjutavad kinematograafiat nende ilmumisele järgnevatel aastatel. Tutvustades maailmale Tarantino näol ettenägematut lavastajajõudu koos tema järgmise järjestikuse väljaandmise, edukama ja populaarsema Tarantino filmiga, ‘Pulp Fiction’ On ‘Reservoir Dogs’ suutnud ajaproovile vastu seista tänu sellele, et ta on austatud originaalsuse teos, omaenda alamžanr, mis mõjutab kõiki sellele järgnevaid filme otseselt või kaudselt isegi kaugelt samasse tsooni.

Tarantino kavatses teha ‘Reservoir Dogs’ 30000 dollariga, kogudes lõpuks ligi 2 miljonit dollarit, viisakalt Harvey Keitel, kellele stsenaarium nii meeldis; ta ei nõustunud mitte ainult projekti raha koguma, vaid ka selles osalema. Vaatamata sellele peetakse filmi kõrgelt üheks kõigi aegade parimaks iseseisvalt toodetud filmiks. Nii palju, et kui olete pürgiv filmitegija, oleks ‘Reservoir Dogs’ see film, mis jõuaks peaaegu alati nende filmide tippu, mida peate vaatama. Nõustun.

Lisateave seletajatest: Märkmik | 47 meetrit alla | Võitlusklubi