Arvustus: HBO 'The Deuce' töötab alasti linnas elavalt

Maggie Gyllenhaal mängib Times Square’i prostituuti Candyt HBO uues pühapäevaõhtuses draamas The Deuce.

Tunnuslaul HBO saatele The Deuce, Curtis Mayfieldi funk-klassikale, (Ära muretse) Kui all on põrgu, läheme kõik minema , võtab üsna hästi kokku David Simoni kunstilise kreedo:

Õed
Vennad ja valged
Mustad ja kreekerid
Politsei ja nende toetajad
Nad kõik on poliitilised tegijad

Pühapäevast algav The Deuce räägib seksikaubandusest samamoodi, nagu Mr. Simoni The Wire käsitles narkootikume, tema Treme jazzi ja Show Me a Hero tsoneerimist. Kõik hr Simoni teosed käsitlevad lõppkokkuvõttes süsteeme: erineva klassi, rassi ja võimutasemega inimesi, kelle valikud (või nende puudumine) määravad majanduse ja ühiskonna.



See makroidee teeb The Deuce'i targaks. Selle mikrodetail – Studs Terkelesque'i kataloog miljonitest viisidest, kuidas saginat jahtida – teeb sellest kunsti.

Sari saab alguse 1971. aasta Times Square’il, Disney-eelsetel oraalseksi aegadel telefonikabiinides ja rottidel siniste kinodes. Ekraanil immitseb roiskunud õhku ja prügi. Kuid liha müüakse raha, ja seal, kus on raha, järgneb võim: kõigepealt ebaseaduslikud maffia juhitud massaažisalongid, seejärel tulus legaalne pornotööstus.

Nagu prostituut Candy (Maggie Gyllenhaal) ütleb, lisades rõhutamiseks roppsõna: See on Ameerika, eks? Millal me kunagi jätsime ühe dollari teisele mehele üles võtma?

See idee oleks võinud lõunasse jõuda miljonil viisil, kus kaks meest (hr Simon ja tema kaaslooja George Pelecanos) räägivad lugu seksploiteerimisest blaxploitation ajastul. Üheks ohuks on kipitus, HBO sarjade nagu Troonide mäng Achilleuse kubemes. Teine on kõrgemeelne, karistuslik kõledus.

Parimad telesaated ja filmid, mis on detsembris Netflixi, Amazoni ja teiste jaoks uued

Iga kuu lisatakse voogesitusplatvormidele uusi filme ja telesaateid. Siin on pealkirjad, mis on meie arvates detsembris kõige huvitavamad.

Deuce on probleemist teadlik ja lahendab selle orgaaniliselt. See muudab selle tegelased inimesteks enne, kui nad on kehad või kontseptsioonid. See pole just lõbus, kuid sellel on töine ja karm huumorimeel. Alastus on külluslik ja graafiline, kuid asjalik ja peaaegu võrdsete võimalustega. (Saade võib püstitada HBO peenise rekordi.)

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

Naised juhtisid pooled osad, sealhulgas Michelle MacLaren (Breaking Bad) piloot- ja finaalis. Kaamerataguse naiseliku pilgu väärtus peegeldub Candy loos, kui ta õpib tundma porno tootmise köied.

Eelkõige tegutseb The Deuce selgitaval põhimõttel: sekstöö on tööd . Sellel on tööjõu juhtimise probleemid, logistika, juriidilised probleemid, riski-tasu arvutamine ja hierarhia. See on ekspluateeriv ja mõnikord surmav viisil, mida enamik töökohti ei ole. Kuid hinges on see puhas kapitalism: soov on väljendatud 20-dollarilistes kupüürides ja ruumides, mis on pumbatud peep-show-kabiinidesse.

Esimene episood väljendab selgelt seda, kui klient küsib Candylt teist vooru tasuta pärast seda, kui ta on tehingu ennetähtaegselt lõpetanud. Te ei paluks automüüjal anda teile kahte autot ühe hinnaga, ta ütleb: See on minu töö.

Pr Gyllenhaali esitus on kaval ja kihiline: vabakutseline ilma sutenöörita Candy peab kliente meelitama ja neid juhtima, üks silm tulevikul, teine ​​järgmisel 30 minutil.

Saate teine ​​suur nimi on James Franco, kes mängib identseid kaksikuid: Vincent, töökas barkeep ja Frankie, kõva hasartmängiv must lammas. (Kesa trikiga kisub üks härra Franco teise härra Franco käest rahatähti.) Füüsiliselt on neil vähe vahet – nad on jaganud Burt Reynoldsi vuntside eestkostet – nii et härra Franco teeb seda suhtumisega: Vincent ajab 50-kilose murekoti, mida muretu Frankie on kogu oma elu täitnud.

Hr Franco on rohkem saate tugipunkt kui selle staar. Vincenti baar on koduks tohutule demimondiansamblile: mafioosodele, võmmidele, sutenööridele, pornograafidele, ehitustöölistele, tänaval jalutajatele ja Stonewalli järgsele geikogukonnale. Lugu murdub ka Camus't tsiteerivasse N.Y.U. väljalangenud (Margarita Levieva) ja Sandra (Natalie Paul), reporter, kes tegeleb prostitutsiooni uurimisega.

Deuce on õpiku demonstratsioon mitme märgilõime seadistamise kohta. Aga mees, kas seal on palju seadistust ja pornolugu – näiliselt kogu seeria teema – on kaheksaosalise esimese hooaja lõppedes vaevalt alanud.

Televisioon on täis draamasid, millest saab läbi aegade; vaata hiljuti, Snowfall ja Ozark. See on The Deuce'i jaoks vähem probleem, kuna see on nii rikas häälega. See peaks olema õppetund telesaadete tipptasemel jutuvestjatele: tehke kõigepealt tegelased õigeks ja vaatajad annavad teile süžee eest au.

The Deuce on algusest peale räpane, elav ja alistamatu elu. Suurem osa tegevusest on vestlus. Paar sutenööri võrdlevad Richard Nixoni Vietnami võltsimist oma juhtimisstiiliga. Varasemate silmapaistvate esinemiste hulka kuuluvad Lawrence Gilliard Jr (The Wire) kui võib-olla liiga aus politseinik ja Dominique Fishback (Näita mulle kangelast) Darlene'i, kavala sentimentaalse joonega prostituudi rollis.

Perioodne detail on muljetavaldav, kuid seal pole romantikat räpase vana New Yorgi jaoks ega lihtsalt tagantjärele mõeldes paremust. Deuce lihtsalt eeldab, et igal kümnendil ja mis tahes töövaldkonnas on inimesed inimesed.

Kuid selle inimesed on ka osa suurematest struktuuridest, mis on sama olulised. Sandra väljendab seda ideed hooaja lõpus, kui tema toimetaja soovib oma paljastamisest osa politseikorruptsioonist välja jätta. Lõikate välja kõik, mis teeb linnast selle osa, ja mis jääb järele? küsib ta. Inimhuviline lugu.

Vahetus võib olla vähe eneseteadlik, kuid see on hästi teenitud. Deuce on rohkem kui inimlik huvi. Kuid see on ennekõike inimlik ja see on halastamatult huvitav.

Copyright © Kõik Õigused Kaitstud | cm-ob.pt