Arvustus: nagu ta ütles, hiilgavalt, uues kirbukotis

Kirbukott

NYT kriitiku valik

Varem on Amazoni Fleabagi 2. hooaja sissejuhatus, mida võite vajada, kuna 1. hooaeg ilmus peaaegu kolm aastat tagasi. Kuid võite lasta ka nimitegelasel (Phoebe Waller-Bridge) end tavapärases kiirtulerežiimis tabada, kui ta selgitab terapeudile (Fiona Shaw), miks isa palus tal nõu küsida:

Ma arvan, et kuna mu ema suri ja ta ei saa sellest rääkida ning mu õde ja me ei rääkinud aasta aega, sest ta arvab, et ma üritasin tema mehega magada ja kuna veetsin suurema osa oma täiskasvanueast seksiga, et eemale hoida. karjuv tühjus mu tühjas südames.

Ta vaatab kaamerasse ja muigab. Olen selles hea!

Ta on märkimisväärselt osav: hea sarmikuses, rebitavas aususes ja oskuslikus varjamises. (Tegelikult on saladusi, mida ta ei räägi isegi oma terapeudile, kuigi ta usaldab need meile.)

Ja reedel saabuv Fleabagi uus, ilmselt viimane hooaeg näitab, et Waller-Bridge kui kirjanik, vaatleja ja krapsakas esineja on selles suurepäraselt hakkama saanud – isegi paremini kui eelmisel korral.

[Lugege Fleabagi 1. hooaja värskendust.]

Võib-olla teate Waller-Bridge'i hiljutist tööd Killing Eve'i, kihisevalt verise pas de deux'ga rahvusvahelisest palgamõrvarist ja teda jälitavast uurijast. Kuid isegi avalikumalt koomilisemas Fleabagis kannab ta pastaka käes stiletto.

Esimene hooaeg oli transgressiivne, räpane tour de force, selle ennasthävitav, jutukas peategelane ajendas meid läbi seksuaalsete seikluste, perekondliku passiivse agressiooni ja järk-järgult paljastama oma salajased piinad: tema parima sõbra (Jenny Rainsford) surm, kes sattus liiklusesse. pärast seda, kui Fleabag oma poiss-sõbraga magas.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.

Neljanda seina lõhkumine võib olla kark, kuid Fleabagis näitab aparaat nii palju kui ütleb. See on tegelase kiilmeele väljendus, hüppab ühelt teemalt teisele, on üliergas, pidevalt ennast hindav, katkestab katarsise röökimise, et vahele segada, ma ei suuda uskuda, kui hästi see välja tuleb! kui ta ehitab omadussõna auru.

Kahtlemata aitab see, et Waller-Bridge kirjutab oma dialoogi ise. Ta on nagu helilooja, kelle palad on kõige paremini kirjutatud tema enda instrumendile; ta tunneb vaid ruume, kuhu lisada rifi või tulistada relvi võttev vandenõulik pilk. Kuid ta oskab mängida ka plaanilisi soolosid ja esimene hooaeg – nagu Fleabag taipas, et ta ei suuda naerda ega oma halbu mälestusi hüljata – ehitati katarsise lõpuni.

[ Kuidas Fleabag müüs tuhandeid kombinesooni ja muutis religiooni seksikaks . ]

Uus hooaeg – järjekordsed kuus episoodi – hoogustub aasta ja muutub hiljem pereõhtusöögil, et tähistada tema umbse isa (Bill Paterson) ja vabameelse ristiema (Olivia Colman) kihlumist. Perekonna repressioonide ja ülejagamise segu, Inglise kuuma ja külma rinde kokkupõrge viib selleni, et õhtu lõpeb elegantses pesuruumis, puhastab verise nina ja teatab meile: see on armastuslugu.

See lugu hõlmab osaliselt katoliku preestrit (Andrew Scott), kes on abiellunud pulmi. Ta on nägus, jumalakartmatu ja niisama tõsine kui Fleabag räigelt sarkastiline.

Nende tärkav külgetõmme võib olla mõlema jaoks hukatuslik, kui seda erineval viisil. Ta ähvardab tema tsölibaadivannet (seda kontseptsiooni otsib ta pärast temaga kohtumist ärevil); ta ähvardab tema kaitsemehhanismi eraldatud hedonismiga. Nende side, nii hingeliselt siiras kui ka kuum, loob neljandas episoodis selle aasta ühe rikkalikuima ja võimsaima telestseene – isegi kui me kõik võime selle vaatamise pärast põrgusse minna.

Preestrit, muide, peetakse preestriks. Tema isa on isa. Endine armuke (Ben Aldridge) on saanud nime tema erilise seksuaalse eelsoodumuse tõttu; uus atraktsioon (Ray Fearon) teenib tiitli Kuum Misogüün. Suhteliselt vähesed tegelased sarjas saavad pärisnimesid. Selle asemel identifitseeritakse neid nende positsioonide järgi peategelase elus, nagu oleks see keskaegne moraalinäidend või amoraalsuse näidend. (Fleabag, arvatavasti hüüdnimi, ei lausuta ega seletata.)

Üks nimetatud tegelasi on eelkõige tema õde Claire (väljapaistev Sian Clifford), kes on nii vaoshoitud, et tema pereliikmed ei tea isegi, millega ta elatist teeb. Nad on vastandid, keda seob ühine ajalugu – kuna nende ema on surnud ja isa puudub, on nad kõik teineteisele – ja Clifford muudab temas lämmatatud pahameele tunde sügavalt kaastundlikuks.

Uus hooaeg tundub kohe enesekindel, kui paratamatult vähem murranguline. Siiski jätkab see oma vormi surumist. Fleabagi kõrvalt vaatajale saab tegelik süžeeelement – ​​ma ei taha liiga palju paljastada, kuidas, kuid see muudab tema jutustamise põnevalt keeruliseks ja tõstab esile tema ebamugavust, kui teine ​​inimene teda liiga tähelepanelikult loeb ja mõistab.

See on hea, kui Fleabag meile usaldab, saate lõpuks aru; me ei räägi kunagi tagasi. Kas me oleme lihtsalt publik või tema võimaldajad?

Mõlemal juhul on see lummav esitus. Kuid Waller-Bridge kirjutab heldelt ka oma andekate näitlejate jaoks. Isegi Claire'i vildakas ja isekas abikaasa Martin (Brett Gelman, kellel on doktorikraadi Skeeve'is) saab hetkeks selguse.

Fleabag on eriti häälestatud naiste häältele, isegi sellistele tegelastele nagu karismaatiline ärinaine, keda mängib Kristin Scott-Thomas, kes esitab Fleabagi manifesti: Naised sünnivad valuga, ütleb ta. Me kanname seda endas kogu oma elu. Mehed mitte. Nad peavad selle välja otsima. Nad mõtlevad välja kõik need jumalad ja deemonid ja asjad lihtsalt selleks, et saaksid end süüdi tunda.

Süüdisem lugu – kehade ja kiusatuste tõttu häbistatud – võib öelda, et see, millega Fleabag maadleb, on sisseehitatud moraalne valu, pärispatu vorm. Selles saates on patu kohta keerulisemad ja empaatilisemad arusaamad. Kuid see jääb originaaliks.