Arvustus: 'Vidas' on kodu seal, kus valitseb gentrifikatsioon

Elu

NYT kriitiku valik

Pärast ema ootamatut surma Los Angelest külastades alustab Lyn (Melissa Barrera) vestlust linnast pärit stiilse noore ärimehega. Ta ütleb talle, et jääb Eastside'i. Eastside, nagu Silver Lake? ta küsib.

Ei, mitte Eastside nagu Silver Lake. Aga ma saan aru, miks ta võib seda arvata, kui ta vaatab piisavalt televiisorit. Silver Lake'ist ja selle peenest Eastside'i ümbrusest on saanud LA hipsterlik nägu viimastes indie-sarjades, nagu Transparent, Casual ja Love.

Lyn seevastu ööbib Boyle Heightsis, hispaanlasest Eastside'i naabruskonnas, mida gentrifikaatorid ja investorid sunnivad muutuma Silver Lake'i sarnaseks – kallimaks, anglopärasemaks. See on selline koht, kus kohalikud söövad kauaaegses birria (hautatud kitse) restoranis, samal ajal kui valge naine filmib kõnniteel selle avastamisest videot.

Kuid Vida, alustades Starzi pühapäevast, jõuab selle suure looni väiksema loo kaudu, kus see paistab silma. Vabameelne sariettevõtja Lyn (loob praegu asteekidest inspireeritud losjoonide sarja) ja tema valgekraeline õde Emma (Mishel Prada) kiirustavad koju, et lahendada oma varalahkunud ema asju, kelle järgi sari on nimetatud. .

Töö nr 1 tegeleb nende emale kuuluva naabruskonna baariga, mis toob kaasa üllatusi. Esiteks on see sügavates võlgades. Teiseks saavad nad teada, et Vida juhtis seda koos baarmen Eddyga (Ser Anzoategui), kes oli ka tema naine.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.

Seadistus meenutab sarja Six Feet Under kuni One Mississippi kuni Queen Sugarni eeldust: täiskasvanud lapsed lahendavad pärast vanema surma pereäri, mille käigus taasavatakse ka pere emotsionaalsed raamatud, hinnates ümber vanu võlgu.

Tanya Saracho loodud Vida keskendub tihedalt mõnele suhtele: valvatud Emma ja hoolimatu Lyni vahel; mõlema kadunud tütre ja Eddy vahel, kes on otsekohene ja raevukalt lojaalne baarile ja Vida pärandile; ning igaühe ja kodu idee vahel.

Pilt

Chelsea Rendon kui Marisol, gentrifikatsioonivastane tulemärk.Krediit...Erica Parise / Starz

See viimane teema on emotsionaalne, aga ka praktiline. Nagu paljud asjad Ameerika linnades, taandub see kinnisvarale. Baari ahastuse hõng meelitab ostma valmis spekulante. See omakorda paneb Emma ja Lyni vaatevälja Marisolile (Chelsea Rendon), vana klassivennast, kellest on saanud tulihinge.

Marisoli jaoks esindavad õed gente-fication’i, hispaania-inglise portmanteau’d inimestele, kes oma kodu gentrivad. (Vaadake ka Chicano hipsteri jaoks chipster ja renoveeritud majade ümber püstitatud horisontaalsete piirdeaedade kohta gentrifence. Vidas on häirete kohta terve sõnastik.)

Vida kohalik poliitiline süžee kannatab ninapealse Gentrifikatsiooni 101 ekspositsiooni ja kõnelemise tõttu. Kodu ja mälu tõmbamine on aga kahe õe jaoks keerulisem. Lyn mõistab, kui palju naabruskond on muutunud, näiteks kui ta näeb, et tema vana toa voodi on nüüd akna kõrval. Ta ütleb, et nad ei muretse enam möödasõitude pärast.

Emmal on terasest jõhkrus, mis loeb oma vanadele naabritele üleolevat – ja võib-olla on see natuke –, kuid see puudutab sama palju enesekaitset kui midagi muud. Ta tunneb endiselt end Boyle Heightsiga seotuna viisil, mida ta ei suuda valusatest mälestustest hoolimata kõigutada. Lyni alasüžee, mis hõlmab nüüdseks kihlatud vana leegiga paiskamist, on vähem edukas.

Mx. Anzoategui (kes on sooliselt mittebinaarne ja eelistab sooneutraalseid termineid) on eriti hea leinava Eddy rollis, keda Lynist ja Emmast lahutab nii isiklik ajalugu kui ka klass. Ta tundis teist Vidat kui nemad ja tal on raske aru saada, kuidas tütred näevad tema äri dollarites ja sentides.

Vida on läbimõeldud kiindumusega selle olustiku ja tegelaste vastu. Kuid see on ebasentimentaalne ja raske armastus, mida täiskasvanud laps tunneb vanema vastu, kellega tal on olnud raske ajalugu. Ta näeb pigem puudusi kui vaatab neist mööda.

Viimane sõna tuleb öelda Vida eest. See on lühike: kuus episoodi, igaüks pool tundi. (Nii on ka Sweetbitter, selle pühapäevaõhtune kaassari Starzis.) Telegigantismi ajastul, kui ambitsioonikad saated venitasid oma episoode nagu Jah topeltalbum , see väike asi pole väike asi.

Lühisus sobib hästi seeria puhul, mis puudutab intiimseid, pisivaatlusi, mida rõhutab tiirlev käeshoitav kaamera, mis loob tunde, nagu tegelastega küünarnukist küünarnukki tõmbaks.

Tüüpilise draama pikkusega võis see sari olla süžee kõrvalepõigete ja laiendustega takerdunud. Nii nagu on, libiseb see vahel melodraamasse, aga vahelejäämised mööduvad kiiresti. Elu võib olla liiga lühike, kuid Vida on täpselt õige.