Sarja 'Westworld' esilinastus: Elu leiab tee

1. hooaeg, 1. jagu: 'Originaal'

1973. aasta sci-fi/western Westworld oli Michael Crichtoni mängufilmide debüüt, kes kirjutas ja lavastas filmi varsti pärast seda, kui oli end enamasti pseudonüümi all žanriromaanina tõestanud. Tema läbimurdelise romaani, 1969. aasta Andromeda tüvi, mis räägib inimkonda ohustavatest tulnukatest mikroorganismidest, oli DNA paljudele väljamõeldistele, mis tegid temast tuntud nime. Crichtoni murettekitavas ulmekirjanduses võib üks väike tõrge süsteemis vallandada massilises ulatuses pöördumatu kaose ja ta jättis harva kasutamata võimaluse oma lugejaid paanikasse saata.

Tagantjärele mõeldes oli Crichtoni Westworld tema kuulsaima teose Jurassic Park prototüüp, järjekordne lugu teemapargist, mille loojate vead ja ülbus on tühistanud. Nii Westworldis kui ka Jurassic Parkis maksavad külastajad kõrgeimat dollarit, et oma ajaloolisi fantaasiaid Technicolori erksusega realiseerida, kuna Vana Lääs ja dinosaurused on väljasuremisest välja kutsutud. Crichtoni väite kohaselt ei saa neid reanimeeritud olendeid – Westworldi robot-lehmapoegi, T-Rexesid ja Jurassic Parki velociraptoreid – kontrollida. Nende vooluring on liiga keeruline, liiga haavatav inimkonna vigade suhtes.

Ainuüksi HBO Westworldi esimese episoodi põhjal on loojad Jonathan Nolan ja Lisa Joy ehitanud endale parema mudeli – mis Crichtoni arvates peaks suurendama tõenäosust, et asjad lähevad viltu. Crichton pole kunagi kutsunud meid mõtlema androididest kui millestki enamast kui erakordselt elutruudest masinatest: kui Yul Brynneri robotpüssimees põrutab ja hakkab originaalfilmis külalisi tapma, on ta nagu Arnold Schwarzeneggeri varane mudel filmis 'Terminaator' koos robotipunktiga. vaatepildid. Muutes Westworldi roboti vaatenurka arvesse võtma, on hr Nolan ja proua Joy avanud selle iganädalaseks aruteluks selle kohta, mida tähendab olla inimene, mis on paremini kooskõlas Mementoga, hiilgava mõttepainutajaga, mille Nolan oma oma tööga tegi. vend, Christopher.

Kronoloogilises vastupidises järjekorras jutustatud Memento on mõistatus mehest (Guy Pearce), kes kannatab lühiajalise mälukaotuse all, mis on nii tõsine, et unustab kõik, mis temaga 15 minutit tagasi juhtus. Tema lahendus on luua tätoveeringute ja polaroidfotode süsteem, mis aitaks tal koguda teadmisi ja maksta täpselt kätte oma naise mõrvanud inimesele. Kuid selle süsteemiga saavad hõlpsasti manipuleerida need, kes ei pea silmas tema parimaid huve, ja see avab talle enesepettuse. Mementos jõuavad Nolanid võimsa järelduseni selle kohta, kuidas mõistus töötab, lugude (ja valede) kohta, mida me endale räägime, et päeva läbi elada. Keerulise põneviku maskeeringu kaudu jagavad nad ühe tegelase oma identiteedi ülesehitamise põhielementideni.

Westworldi sarja esilinastus viitab sellele, et härra Nolan ja proua Joy kavatsevad Crichtoni kaoseteooria kokku sulatada Memento ideedega, mis on abstraktselt piisavalt ambitsioonikad, enne kui lisavad tohutu näitlejakoosseisu ja Troonide mängu suuruse maailma komplikatsioonid. -hoone. See on palju rasket tõstmist igaks esimeseks tunniks ja kuigi see õnnestub ilusti, võib episood teisel vaatamisel rohkem avaneda, kui saate oma ajutükid põrandalt eemaldada. (Ditto Memento. Esimesel vaatamisel kratsisin pead, püüdes mõistatust mõistatada. Teisel vaatamisel pisarad silma.) See on tihe teabest, aga ka emotsioonidest, kuna oleme tunnistajaks märkidele, et Westworldi androidide hostid kallutavad. inimlikust lihtsalt inimeseni.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.

Hr Nolan ja proua Joy on nutikad, et raamivad episoodi ümber Dolorese, saatejuhi, kes tervitab iga uut päeva optimistlikult ja lõpetab selle vägivalla, alavääristamise ja kaotuse kombinatsiooniga. Mõned inimesed otsustavad näha selle maailma inetust, segadust, ütleb ta lõpujutustuses. Ma valin ilu näha. Pärast õudusi, mille tunnistajaks olime, on tema optimism täis südantlõhestavat irooniat. Tragöödiast on saanud tema rutiin, maapõuepäev, kus temal ja teistel võõrustajatel puudub agentuur, teenides pargikülaliste kapriiside järgi, kes soovivad oma vägivaldseid ja seksuaalseid fantaasiaid välja töötada ilma moraalsete (või juriidiliste) tagajärgedeta. Külalised tulevad vabadust otsima. Sellised hostid nagu Dolores on programmeeritud seda oma kulul andma.

Westworldi filmiversioonis kutsub Crichton meid androide inimeste jaoks segadusse ajama, kuid ainult teatud piirini. See pole tragöödia, kui Brenneri püssimees maha lüüakse, sest film tähistab teda kindlalt kui robotit, üht paljudest, mille tehnikute meeskond peab veel üheks päevaks pargis kokku võtma ja terveks tegema. See viimane Westworld on lõpmatult häirivam, sest see episood saab alguse ideest, et androidid murduvad välja konserveeritud narratiividest ja omadustest, mille nende loojad on neisse programmeerinud. Ja kuigi me ei pruugi neid veel täielikult inimestena näha, imbub nende südametunnistusesse teatud eneseteadlikkuse tase, sõltumata nende ülesehitusest. Piir on ületatud Westworldi pargis ja piir on ületatud ka meile, vaatajatele, kes me kaotame distantsi, mis meil muidu oleks piinatavate, mõrvatud või seksuaalselt rikutud robotite suhtes. Teisisõnu, meid ootab ees kohutavalt sünge etendus.

Kulisside taga areneb intrigeeriv pinge pargi loojate, tehnikute, jutuvestjate ja haldajate vahel, kes kõik vastutavad pargi korrashoiu ja ohutuse eest, kuid kellel on varjatud motiivid, mis panevad nad vastuollu. See episood leiab, et need mööduvad nii delikaatselt, et enam tagasipöördumatust ei ole, kuna värskendus, mis on loodud hostidele keerukuse ja sügavuse lisamiseks, tutvustab võimalust, et androidid arenevad üle nende loojate kontrolli. Westworldi eest vastutav visionäär dr Robert Ford (Anthony Hopkins) on lisanud saatejuhtidele žeste, mis toetuvad mälestustele mineviku ehitustest. Kuid täiendav autentsus maksab kohutavalt.

Või teeb seda? Westworld peletab välja tõenäosuse, et Fordi looming pole pelgalt teemapargi atraktsioonid, vaid pigem osa mõnest ettevõtte lõppmängust, mille paljastamine võtab oma magusa aja. Parim teekaart, et näha, kuhu see võiks jõuda, on suurepärane Joss Whedoni sari Dollhouse, mis algas samuti saatena programmeeritavatest inimestest, kes teenindavad rikkaid kliente, kuid arenes edasi vandenõu-meelseks põnevusfilmiks, millel on kaugemaleulatuvad tagajärjed. Spekulatsiooniks on ruumi küllaldaselt, kuid praegu on Westworld asumas fantaasiamaale, kus hommiku helgust tumestavad päeva rutiinsed õudused. Androidid, nagu Dolores, vajavad rasket taaskäivitamist, et unustada, mis nendega juhtus – kuid nüüd pole kogemuste plekki nii lihtne eemaldada.

Paranoilised Androidid:

• Liiga palju materjali, et saaksin seda ühes kokkuvõttes käsitleda, kuid jutuvestmine on saates kriitiline teema. Lood on juhised, mis hoiavad Westworldi vaoshoitud, piirates võõrustajate tegevust põimuvate narratiivide piires. Lood räägivad ka sellest, kuidas inimesed maailma mõtestavad. Kuna androidid muutuvad inimlikumaks, muutub loo omandiõigus kindlasti peamiseks konfliktipunktiks.

• Saates, mis otsib meeleheitlikult kapriisi, on anakronistlike lugude, nagu Black Hole Sun ja Paint It Black, klaverimäng mõnusaks puudutuseks. Westworld pakub külastajatele kaasahaaravat Old Westi kogemust, kuid muusika on kasulik meeldetuletus, et see pole tõeline.

• Hr Harrise püssimehe tegelane on tema maailma must müts, kes mängib sadistlikult saatejuhtidega nagu laps, kes suurendusklaasiga sipelgaid põletab. Ta esindab inimkonda kui selle kõige rikutumat, kuid see episood viitab sellele, et tema huvi Westworldi mehaanika vastu ei erine palju pargi loojate omast.

• Casting on kõikjal suurepärane, kuid hoidke silm peal Sidse Babett Knudsenil Theresa Cullenina, kes on Westworldi nutikas operatiivjuht. Kõik, kes on näinud 2014. aasta suurepärast erootilist draamat 'Burgundia hertsog', mäletavad proua Knudseni etteastet vastumeelse dominana, kes teeb peaaegu kõike, et naisele, keda ta armastab, meeldida.