'Bandersnatchil' on palju teid, kuid kas mõni neist annab midagi juurde?

Möödunud nädalal Netflixis esilinastunud interaktiivset Black Mirrori filmi Bandersnatch on internet lahkanud keerukate vooskeemide ja spoileritega täidetud jaotuste kaudu erinevate lõppude ja lõppude sees. (Mitu lõppu seal täpselt on? Isegi filmitegijad selle taga on raske kindlat vastust leida .)

Kuna saate Bandersnatchis navigeerida paljudel viisidel, sõltub teie arvamus selle kohta, kas see töötab või mitte, vähemalt osaliselt sellest, milliseid teid valite.

Siin vaatavad kolm kriitikut üle oma versioonid Bandersnatchist, mis räägib laias laastus 80ndate videomängu programmeerijast Stefanist (Fionn Whitehead), kes on oma loomingusse pisut liiga süvenenud.

BANDERSNATCHI ÜHES ​​AJAJÄRJES, Vaatajad võivad avaldada end Netflixiks, nukumeistriks, kes tõmbab üha enam desorienteeritud Stefani niite. Kuna tegemist on 1984. aastaga, on Stefan segaduses – mida on Netflix? imestab ta. Kui sina, vaataja, otsustad talle rohkem rääkida, ilmuvad tema arvutiekraanile sõnad, mis selgitavad, et Netflix on 21. sajandi voogedastusteenus.

Ja kui otsustate pakkuda täiendavaid selgitusi, lisab arvuti: see on nagu teler, kuid võrgus. Ma kontrollin seda.

See on jultunult kaval katse panna vaatajad joonduma voogedastava Koljatiga. See on ka naeruväärne. Selleks ajaks, kui ma loos selle punktini jõudsin, ei tundnud ma midagi kontrolli all olevat. Tegelikult, hoolimata mitmete võimaluste illusioonist, tundsin ma end peaaegu sama seotuna näotu üksuse tahtega kui Stefan. Väikesed valikud, mida saate teha, nagu see, millist albumit ta kuulab, loetakse silmaringi väärivateks väljamõeldisteks, millest ainult väike laps vaimustub. Kuid need otsused, mis on maskeeritud vabaks tahteks, on need, mis on tõeliselt masendavad.

Ükskõik kui mitu korda otsustasin Stefani nimel Mohani (Asim Chaudhry) tööpakkumise vastu võtta, teatab videomängufirma Tuckersofti juht Colin (Will Poulter) Stefanile, et on valinud vale tee. Siis olen mina, vaataja, sunnitud selle stseeni juurde tagasi pöörduma, kuni keeldun — kordasin seda tegu kolm korda, et näha, kas tulemus võib teisiti raputada; seda ei teinud – aga mitte enne, kui on taasesitatud montaaž eelmistest stseenidest, mis pakkusid. See oli ärritav, kui sain filmi nii varakult teada, et kui ma konkreetset leivapuru ei järgi, on seiklus läbi.

Teisel teel, millele komistasin, viidi mind tagasi Stefani lapsepõlve otsustavasse hetke: päeva, mil tema ema rööbastelt välja sõitnud rongis suri. 5-aastane Stefan ei suuda leida oma topisega jänest mänguasja mõni minut enne seda, kui ta peaks temaga reisile minema. Bandersnatchi loojad esitavad seda hetke mingil põhjusel vaatajaga seotud mõistatusena; kui ta küsib, kas ta on valmis minema, tõuseb ekraani allservas olev must osa üles.

Pilt

Võite selle pakkumise vastu võtta, kuid ärge oodake, et lugu jätkub.Krediit...Netflix

Kuid selle asemel, et pakkuda valikut Jah või Ei, on vaatajal ainus valik Ei. Mis mõte sellel täpselt on?

Ja ometi, nii kunstlik kui ülesehitus ka pole (ja nii salakaval kui kogu Netflixi sisseehitatud kaubamärk on), ei saa ma jätta imetlemata seda interaktiivsete mängude/filmide vaatamise keerukust. Eriti Colini ja Stefani Willy Wonka happereisi ajal oli intriigide sädemeid ja kaasahaaravaid visuaale.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.

Teistsugusel ajateljel, mis ei lähe alla Netflixi-kontrollib-sind-jäneseauku alla, on Stefani autonoomia kaotuse metafiktsioon peenem ja veenvam, püüdes panna vaataja tundma end loo osana. . (Selle eeldus tuletab meelde klassikalist Twilight Zone'i episoodi The Monsters Are Due on Maple Street, mille lõpus selgub, et kunagine sõbralik naabruskond on tulnukate emotsionaalse manipuleerimise all muutunud hüsteeriliseks rahvamassiks.)

Ja kuigi ma ei pannud kunagi emotsionaalselt Stefani teekonda nii, nagu olin näiteks Bingiga (Daniel Kaluuya, enne väljapääsemist) filmis 15 Million Merits, Black Mirrori episood eraldatud ühiskonnast, mis toodab elektrit statsionaarsete jalgratastega, oli nauding mängida nende lõppude ja ahelatega ning eksisteerida haaratud tähelepanu olekus. (Telefoni on raske kontrollida või lasta sellel taustal mängida, et ei jääks kahe silma vahele pisidetailid ja vihjed, mis hiljem uuesti esile kerkivad, või võimalus teha valik.)

Loo jutustamisena jääb Bandersnatch alla parimatele Black Mirrori episoodidele – mind tabas üks konkreetne lõpp, kus see kõik pole unistus, vaid pigem Hollywoodi võtteplats. Kuid katsena oma vaatamiskogemusega ringi mängida, pole see halb viis paar tundi veeta.

Lisaks olen asjaga seotud Mandariini unistus nüüd, nii et see on olemas. — AISHA HARRIS

[ Lugege Bandersnatchi kohta ja selle kohta, kuidas see on seotud filmiga The Sopranos. ]

BANDERSNAtch on lummav, originaalne, vapustava ulatusega — ja mulle tundus siiski, et kogu protsess oli stressirohke ja ebameeldiv ning mõnikord lihtsalt häiriv. See on saavutus, mida ma imetlen, kuid mitte see, mis mind nii väga huvitaks.

Kutsuge mind vanamoodsaks, aga mulle meeldib hea lugu ja ükski Bandersnatchi versioon, mida ma vaatasin – ei tehtud? lubatud? valis? — oli küllalt. Ma ei tea, kas see on minu enda kujutlusvõime ja otsustusvõime läbikukkumine ning kas ma seetõttu panen The New York Timesis oma eksistentsi. Võib-olla olen! Võib-olla on see kõik osa suurest Black Mirrori plaanist muuta kõik võimalikult nihilistiks; tuletada meile meelde, et britiks olemine on väga kurb, kuid see on parem kui alternatiivid; valgustada tõsiasja, et me oleme vaid hammasrattad masinas, mis toodab rohkem masinaid; et minu mõttetu roll, nagu see on, jääb peagi selle täpse masinaga kõrvale. Ja kas ma olen kunagi märganud, et asjad, mis peaksid meid üksteisele lähemale tooma, hoiavad meid mõnes mõttes kaugemalgi, ah?

Igatahes, ma tahtsin — mõtlesin, et tahan? - lugu. Nii et esimesel läbimisel järgisin iga improõpetaja nõuandeid, kes mul kunagi olnud on, ja püüdsin teha kõige emotsionaalsema valiku. Kuid sageli polnud see oluline; minu valikud kaldusid mõnikord lihtsalt tagasi põhitee poole või ei realiseerunud need, nagu ma olin ette kujutanud. Muidugi, ma käskisin Stefanil isa peale karjuda, aga kui ma teda tõesti kontrolliksin, oleksin talle ka öelnud, mida karjuda. Tahtsin kas rohkem kontrolli või vähem. Ma ei tahtnud lihtsalt tulemusi deklareerida, tahtsin mõjutada motivatsiooni. Vastasel juhul pole tulemustel alust ega eesmärki. Erinevalt füüsilisest „Vali ise seiklus“ raamatust ei suutnud ma kunagi öelda, kui kaugel ma olin lõpust ja seega ka algusest, ning seetõttu ei suutnud ma kunagi veenvalt üles ehitada narratiivi kaare, mis oleks tempo või struktuuri jaoks mõistlik.

Isegi siis, kui ma kordasin – vaatasin uuesti? uuesti valitud? — Bandersnatchis mõne teise söödu jaoks olin lõhestanud konkureerivate eesmärkide vahel: üks luua kõige huvitavam episood ja kaks leida sügavaimad ja salajasemad teed, et näha, kas suudan saadet või iseennast petta. See pinge tähendusliku narratiivi ja triksterismi vahel tõi kaasa mõlema halvimad ja kõige vähem rõõmustavad aspektid. Võib-olla tunnevad seda Westworldi kirjanikud.

Ma ei arva, et Bandersnatch on episood või film ja olen näinud seda mujal videomänguna kirjeldatuna, kuid see on pigem ökosüsteem ja mitte kogu Bandersnatch pole Bandersnatch ise: see sõltub suuresti ka Interneti vastusest. masin (mille osa on ka käesolev artikkel). Ma arvan, et on inimesi, kes mängivad loo läbi, jõuavad lõputiitriteni ja jätkavad siis lihtsalt oma eluga, mitte ei taha teha isegi pealiskaudset veebiotsingut, kuid ma ei kujuta seda ette.

Teadsin kohe, kui olin lõpetanud, et võin leida Talmudi väärtuses lahkamisi igast võimalikust valikust, võib-olla suulise ajaloo selle kohta, kuidas projekt kokku sai, täieliku ülevaate sellest, kuidas jõuda ükskõik kui paljudele lõppudele, võib-olla isiksuseviktoriin, et öelda, milline inimene ma olen selle põhjal, kas ma kunagi arvutisse teed valasin. (Ma ei saaks kunagi.)

See materjal ei ole abimaterjal, isegi kui Netflix ja Black Mirrori meeskond seda ei loonud. Vastus on sama oluline kui toode – mida Stefan ise arvab, kuna ta on rohkem keskendunud sellele ühele telesaadetele, mis käsitlevad mänge, kui mis tahes muule tagasisidele või isegi oma rahulolutundele. Tema enda surm (ma sattusin sinna paar korda) on vähem oluline kui tema mängu reiting. Ma arvan, et Black Mirror teab, et see on halb, kuid ma pole kindel.

Olen kindel, et Bandersnatch on uskumatult nutikas ja lahe ning nagu kõik või kõik uskumatult nutikas ja lahe, muudab selle pisut kaugeks ja raskesti armastatavaks, parem kaugelt kui lähedalt. — MARGARET LYONS

Pilt

Bandersnatchis elab Stefan vaimuhaigusega ja tal on raskusi tunnistamisega, et tema katse kohandada oma lemmikromaanit videomänguks läheb viltu.Krediit...Netflix

TELEVISIOONI VAATAMINE KAASAS seadme sisselülitamine, et pääseda eksistentsiaalsest hirmust. Nüüd on televisioon sisu hiidlaine, mis tuletab meile sageli meelde, kui hirmutav võib elu olla, ja võimsate uudistevõrgustike vastandlikud maailmavaated ei lase meil kunagi unustada, et pole ühist reaalsust, milles me kõik nõustuksime. Lõbusad ajad!

See paneb inimese igatsema protseduurimaratoni kõige elementaarsematel kaabelvõrkudel. Black Mirror: Bandersnatchiga seda ei saa, kuid selle Netflixi pakkumise probleemidel pole selle ebatavalise vormiga midagi pistmist. Bandersnatch on läikiv pakett, mille välisküljel on kellad ja viled ning sees on palju mitte midagi. Võib-olla on see mõeldud inimestele, kes juba arvasid, et voogedastusteenuse draamad on liiga pikad, korduvad ja täiteainet täis, kuid soovisid selle lookleva kogemuse üle suuremat kontrolli. Lõbusad ajad?

Bandersnatchis kuvatakse ekraani all sageli kaks valikut. Kas Stefan peaks hommikust sööma Sugar Puffs või Frosties? Valige hästi – sellest sõltub elu!

Või teevad seda? Vähesed otsused selles mehaanilises loomingus tundusid olulised. Mida kauem ma Bandersnatchiga jamasin, seda enam tundsin end häirituna selle kõige peenemate teemade lakkamatust piitsutamisest: meil on vähe või üldse mitte mingit kontrolli oma elu üle ja meie individuaalsed valikud ei oma asjade suures plaanis tähtsust. Noh, O.K., ma elasin ka läbi selle hukatusliku faasi teise kursuse aastal.

Kuid erinevalt Halt and Catch Fire, läbimõeldud tehnoloogilisest draamast, mille tegevus toimub samal ajastul, või filosoofilisest komöödiast The Good Place, on kõik Bandersnatchid tõesti on on läbimõeldud skeem. Ja kuna see juhib mitmeid lugusid mõrva või enesetapuga seotud süžeedele (mis ei muuda Bandersit nii palju erinevaks enamikust protseduurilistest ja prestiiždraamadest), juhib see suurejoonelisel viisil tähelepanu oma pealiskaudsetele olulistele ideedele. muudab Dan Harmoni kogukonna metaepisoodid vaoshoituks.

Stefan elab vaimuhaigusega ja tal on raskusi tunnistamisega, et tema katse kohandada oma lemmikromaanit videomänguks läheb viltu. Kirjutamine võib kahtlemata olla demoraliseeriv, eriti koos muude väljakutsetega, kuid Bandersnatch osutab neile probleemidele žeste, uurimata neid põhjalikult või nüansse. Et see vinge katse toimiks, pidin ma hoolima Stefani tehtud valikutest – sealhulgas valikutest, mille ma tema jaoks valisin. Kuid leidsin, et Bandersnatchis on täiesti võimalik läbida radasid, leidmata põhjust selle loo ühegi versiooni olemasoluks. Netflix võiks tegi Bandersnatch, nii see ka tegi, sest … Netflix.

[ Siin on The New York Timesi nimekiri Netflixi praegustest parimatest filmidest . ]

Bandersnatch teeb kiiresti kindlaks, et Stefan on oma isast (Craig Parkinson) nii võõrandunud, et nad võivad sama hästi eksisteerida erinevatel reaalsustasanditel, hoolimata sellest, et nad elavad samas majas. Stefan on oma ema surma ja isa rolli pärast selles sündmuses leina ja viha sees kinni. Kui te segate Bandersnatchi, lootes, et Stefan astub oma isale sisukalt vastu või töötab psühholoogiliste haavadega, soovin teile siiralt õnne. Minu kahetunnise seansi ajal esitati loo keskmes olevaid küsimusi harva teravalt või viljakalt. Sarnaselt sotsiaalmeedia ettevõtetega tellib Bandersnatch otsuste tegemise ja kureerimise oma klientidelt ning ootab seejärel, et teda õnnitletakse kohustuste rikkumise eest.

Vähemalt Bandersnatchil olid mõned teed, mis lõppesid lõbusaks (ma arvan, et tahtmatult). Vahetult enne minu esimese läbisõidu lõppu – tee, mis lõppes juhusliku võitluskunstide stseeniga, millele järgnes Stefani isa, kes üritas oma meeletu poega kontrolli alla saada – pakkus Bandersnatch midagi tõeliselt ootamatut: kripeldama tekitavat jada, mis tundus nagu reklaam Netflix ise.

Võib-olla pidi see olema nipsakas nali, kuid see lõik meenutas pigem suurt vana juustutükki, mis istub tüütu labürindi lõpus. Nii et Bandersnatch on düstoopiline saaga, mille alltekst räägib ohust, mis lasub meie tehnoloogilistel ülemustel meid jälgida ja kontrollida – ja see sisaldab kohmakat promoreklaami Silicon Valley behemotile, kes on kaldunud maailma valitsemisele?

Kas mu naer on kurnatud või irooniline? Sina otsustad. — MAUREEN RYAN