'Bridgerton' alustab võidusõitu. Kuid selle tuum on eskapism.
Netflixi hitt erineb enamiku ajastu draamade homogeensest castingust, kujutades ette 19. sajandi Suurbritanniat mustanahaliste autoritasude ja aristokraatidega.
Me olime kaks erinevat ühiskonda, mis jagunesid värvide järgi, kuni kuningas ühte meist armus, räägib nutikas leedi Danbury (Adjoa Andoh) oma kaitsealusele Hastingsi hertsogile. Vaadake kõike, mida see meie heaks teeb, lubades meil saada. Ta kinnitab, et Armastus, Sinu Armu, võidab kõik.
See sarja peamiste mustanahaliste tegelaste vaheline vestlus, mis ilmub Bridgertoni neljandas osas, esimene seeria, mille produtseeris Shonda Rhimes oma jõulise Netflixi tehingu osana, on esimene selgesõnaline rassi mainimine loos, mis keerleb hertsogi, mustanahalise mehe ümber. nimega Simon Basset (Regé-Jean Page) ja tema kirglik kurameerimine Daphnega (Phoebe Dynevor), jõuka valgenahalise ja tiitliga Bridgertoni perekonna vanim tütar.
Saate näitlejate mitmekesisus on selle kõige silmatorkavam kvaliteet – mitte ainult mustanahalistes aristokraatlikes tegelastes, nagu hertsog ja leedi Danbury, vaid ka ettevõtlikus Madame Genevieve Delacroixis (Kathryn Drysdale) ning töölispaaris Will ja Alice Mondrichis (Martins Imhangbe ja Emma Naomi). Kõik need on keerulises sotsiaalses kastisüsteemis kesksel kohal, mis moodustavad 1800. aastate alguse Londoni saate versiooni.
Bridgerton ei ole Rhimesi esimene kohtumine mitme rassilise näitlejaga Briti ajastu draamas. 2017. aastal produtseeris ta ABC-s filmi Still Star-Crossed – lugu, mis sai alguse pärast Romeo ja Julia surma ning keskendus nende nõbudele Benvolio Montague’le ja Rosaline Capulet’le, kes olid sunnitud abielluma, et perelõhe tervendada. Ehkki Benvolio ja Rosaline on tahtlikult valitud rassidevaheliseks paariks, ei olnud rass sotsiaalsete kommentaaride jaoks vaidlusküsimus ega riivake. Selle asemel paluti vaatajatel peatada meie kaasaegsed rassitajud, et nõustuda mineviku värvipimeda Veronaga. (See strateegia muu hulgas oli suures osas ebaõnnestunud – Still Star-Crossed tühistati vaid ühe hooaja järel.)
PiltKrediit...Liam Daniel / Netflix
Seevastu Bridgertoni tegelased ei unusta kunagi oma mustust, vaid mõistavad seda kui ühte oma identiteedi paljudest tahkudest, olles samal ajal Regency ühiskonnas edukad. Saate edu tõestab, et Briti kostüümidraama õitsenguks ei pea värvilisi inimesi kustutama ega eksisteerima üksnes rassismiohvritena.
Bridgertoni saatejuht Chris Van Dusen kirjutas Rhimesi filmis Grey’s Anatomy, enne kui asus kaasprodutsenti saates Scandal, mis mõlemad tunnistasid Olivia Pope’i romantiliste suhete rassidevahelisi pingeid, kuid ei keskendunud täielikult selle ümber. Rakendades sama lähenemist Julia Quinni Bridgertoni romaanide adaptsioonidele, asetab Van Dusen meid 19. sajandi alguse Suurbritanniasse, mida valitses mustanahaline naine, kuninganna Charlotte (Golda Rosheuvel).
2021. aasta parim telesaade
Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:
- 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, mida voogesitatakse Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas Interneti-elu tähelepanu keskpunkti.
- 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjandusliku superkangelanna päritolulugu mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
- 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast pole rikas olemine enam midagi sellist, nagu vanasti.
- 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas ülimalt tõeline .
See pani mind mõtlema, kuidas see võis välja näha, ütles Van Dusen The New York Timesile hiljutises saates. Kas ta oleks saanud kasutada oma jõudu teiste värviliste inimeste tõstmiseks ühiskonnas? Kas ta oleks võinud neile anda tiitleid, maid ja hertsogkondi?
Selline samm lükkab tagasi selliste hittajastu draamade, nagu Downton Abbey, rassilise homogeensuse, mida saate tegevprodutsent Gareth Neame väitis, et see oli ajaloolise täpsuse jaoks vajalik. See ei ole multikultuurne aeg, ütles ta 2014. aasta intervjuu koos Vulture'iga. Me ei saa järsku hakata etendust asustama kõikvõimalikest rahvustest inimestega. See poleks õige.
Bridgerton pakub Briti ajastu saadete kavandit, milles mustanahalised tegelased saavad areneda melodramaatiliste süžeeliinide, ekstravagantsete kostüümide ja bukoolilise ilu raames, mis muudavad sellised sarjad nii ahvatlevaks, ilma et peaksid olema teenijad või orjad. See võib omakorda luua avanemisi andekatele esinejatele, kes on neid varem vältinud.
Näitleja Thandie Newton ei saa ma teha filmi 'Downton Abbey', ei saa olla 'Victorias' ega filmis 'Helista ämmaemandile' rääkis Londoni Sunday Times aastal 2017. Ma võiksin, aga ma ei taha mängida kedagi, keda rassiliselt kuritarvitatakse. Ta jätkas: Tundub, et lihtsalt tahetakse kuninglikku perekonda puudutavate asjade järele, minevikust pärinevate asjade järele, mis on mõistetav, kuid see muudab värviliste inimeste jaoks lihtsaks.
Kõigi uuenduste jaoks on Bridgertonil oma pimealad. Mulle tundus imelik, et rassist räägivad ainult mustanahalised tegelased. See on loominguline otsus, mis võib tugevdada valgete privileegi, mida ta püüab vähendada, võimaldades oma valgetel tegelaskujudel vabaneda rassist.
PiltKrediit...Nick Briggs/Starz, Associated Pressi kaudu
Kui leedi Danbury väljendab oma optimistlikku usku armastuse jõusse, on hertsog ettevaatlikum, vastates sellele, et mustade edusammud on habras ja sõltuvad valitseva valge kuninga kapriisidest. Kuid selleks, et näha narratiivseid tõendeid selle ebakindluse kohta, peate pöörduma teiste hiljutiste Briti perioodi draamade poole, milles esinesid lahutamatud mustanahalised tegelased, nagu Hispaania printsess ja Sanditon.
Inglismaal Tudoris toimuvas filmis The Spanish Princess on Starz, kus Stephanie Levi-John on mustanahaline Lina, kes tuli Inglismaale Aragóni Catherine'ina. Tegelikul ajaloolisel isikul põhinev saade kujutas mõtlikult välja tema võitlust tema lojaalsuse vahel Katariinale ja tema armastus oma mauridest abikaasa Oviedo vastu, ja nende kaksikud poisid, kuna ksenofoobia tõuseb üle kogu kuningriigi ning Katariina abielu kuningas Henry VIII-ga läheb lahti.
Sari toimub 16. sajandil ajaloolisel epohhil, mil orjus ja rass ei olnud üksteisega lahutamatult seotud. Siin näitab Lina pruun nahk pigem tema võõrapärasust, mitte ei märgi tema rõhumist, andes meile ülevaate sellest, kuidas selliseid erinevusi tõlgendati ja kogeti enne mustade vastase rassismi kodifitseerimist Euroopas (ja Ameerikas) Atlandi-ülese orjakaubanduse tulemusena. .
Selleks ajaks, kui jõuame PBS-i Sanditoni 19. sajandi alguse maailma, on orjakaubanduse pikk käsi aga jõudnud Briti mereäärsesse kuurorti. Andrew Daviese poolt Jane Austeni lõpetamata romaanist kohandatud Sanditon laiendab lugu preili Georgiana Lambe'ist, Austeni esimesest mustanahalisest tegelasest. Käsikirjas lühidalt (ja solvavalt) kirjeldatud kui a mulatt sündinud valge orjapidajast isa ja orjastatud mustanahalise ema Briti koloonias Antiguas, Georgiana on sarjas pärijanna, keda kehastab Crystal Clarke, kelle rikkus ja eksootiline ilu teeb temast Inglismaa lõunaranniku ihaldatuima noore naise. Lõpuks leidsin, et Georgiana haruldane staatus on saate suurim esinduslik väljakutse: tema hiilgust nautides avastasin end unustamas ka selle loonud orjatöö.
PiltKrediit...Simon Ridgway / PBS
Kuid rassiline trauma jääb alles. Hoolimata tähelepanust, mida ta saab, on Georgiana Inglismaal oma rassi tõttu lõpuks võõrandunud – see kogemus oli minu arvates realistlikum kui Marina Thompsoni (Ruby Barker), teise kaherahvuselise debütant, kes leiab end Bridgertoni õukonnas üksi.
Teisi keerulisi kujutisi Suurbritannia osalemisest orjakaubanduses võib leida Amma Asante silmapaistvast 2013. aasta filmist Belle või Pippa Bennett-Warneri tegelaskujust Hulu Harlots, kes elab vaba, kuid varem orjastatud mustanahalise naisena Londonis 1780. aastatel.
Ootan huviga ka minisarja The Long Song, mis debüteerib hiljem sel kuul PBS-is. Põhineb Andrea Levy samanimelisel romaanil, rullub lahti emantsipatsiooni koidikul Jamaical 1830. aastatel. See on veel üks lugu Inglismaast ja selle mustanahaliste alamate keskset rollist selle rikkuse ja suursugususe loomisel kuningas George'i ja kuninganna Charlotte'i valitsemise ajal, kuigi me näeme tõenäoliselt palju vähem korsette ja seltskonnapalle.
Vältides nii orjust kui ka 19. sajandi alguses Londonis õitsenud tulihingelist Briti abolitsiooniliikumist, valib Bridgerton lõpuks Downtoni eskapismi, mitte reaalajas rassilise dünaamika nüansirikka uurimise, jättes sellised aspektid enamasti loo minevikku. Tagasivaadetes saame teada, et esimene Hastingsi hertsog oli oma äsja leitud staatusest rusuvalt kurnatud, nõudes kuni verbaalse väärkohtlemiseni absoluutset täiuslikkust oma naiselt, kes sureb sünnitusel, ja oma pojalt, kes lapsena kokutab. (Shades of Papa Pope of Scandal, kes kunagi manitses tema tütar, sa pead olema neist kaks korda parem, et saada poole sellest, mis neil on.)
Kuna hooaegu on ilmselt tulemas, arvestades saate populaarsust, olen ma uudishimulik, kui kaugele on Bridgerton nõus Quinni romaanidest kõrvale kalduma, et täita teiste mustanahaliste tegelaste maailma, eriti mustanahaliste naiste, nagu leedi Danbury, kuninganna Charlotte ja Madame. Delacroix. Nad on saate kõige intrigeerivamad tegelased ja nad jäävad enamasti uurimata – kas neile võimaldatakse lõpuks sama palju keerukust kui hertsogile? Nagu kogu Daphne perekond?
Ühiskonnas, kus kõigi tegelaste tegude ja hoiakute üle domineerivad soolised ja seksuaalsed kombed, tahan näha, kuidas need naised õppisid liikuma nendes samades struktuurides erinevalt teistest. Sest hoolimata leedi Danbury veendumustest, et armastus võidab kõik, ei saanud ma jätta mõtlemata, et ajalugu kinnitab lõpuks hertsogi skeptitsismi ja arusaama, et mustade edusammud on alati habras asi.
Aga kes teab? Võib-olla, kui ma teaksin, kuidas leedi Danbury või kuninganna Charlotte tekkis, oleksin nii veendunud, et saaksin lõpuks nautida minevikku, milles ma pole end varem näinud.