Põnev tegelikkus, huumoriga kaetud
Briti sari Babülon, Sundance Channelil alates neljapäevast jooksev keeruline ja tumedalt satiiriline komöödia õiguskaitsest ja selle rahulolematusest on Ameerika vaatajate jaoks kohutavalt ajakohane. See puudutab küsimusi pensionidest kuni vangla erastamiseni, kuid lugu on üles ehitatud kahe küsitava politseitulistamise ümber. Üks noorest mustanahalisest mehest põhjustab rahutusi, mis eskaleeruvad, kuna kannatanud politseinikud keelduvad oma jaoskondadest lahkumast.
Viha ja vägivald on aga mähitud farssi ja sellise kibeda, erudeeritud solvava huumoriga, milles britid on nii osavad. Sa oled parim asi, mis Londoniga pärast katku juhtunud, ütleb õline avalike suhete ametnik oma rivaalile täiusliku viisakusega. Tema selja taga strateegiat kavandades ütleb ta liitlasele: Püüame temast nüüd lahti saada, näeme välja nagu rassistlik Darth Vader, kes üritab Luke Skywalkerit uputada. Kotis. Mõne kassipojaga.
Danny Boyle, Slumdog Millionaire'i režissöör, oli saate looja ja juhtis pilooti. Peamised ajud selle taga on aga kirjanikud Sam Bain ja Jesse Armstrong, kelle tiitrite hulka kuuluvad okastraadiga telekomöödiad Peep Show ja That Mitchell ja Webb Look ning mis kõige olulisem - Armando Iannucci poliitiline satiir The Thick of It, mis on filmi In eelkäija. Loop ja Veep.
2021. aasta parim telesaade
Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:
- 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
- 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
- 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
- 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.
Babylon toimib kahel omavahel haakkuval tasandil: Scotland Yardi tipp, kus vana kooli volinik (The Missing James Nesbitt) palkab Instagramist eemale ameeriklasest avalike suhete eksperdi (Brit Marling); ja reakoosseis, kus näeme, kuidas juhtimispoliitika ja tõekeeramine mõjutavad relvastatud taktikalise meeskonna ja relvastamata tänavapolitseide meeskonna tööd ja armuelu.
Suurem osa saatest toimub peakorteris asuvas maoaugus, kus uus töötaja Liz püüab sisendada läbipaistvuse uusi väärtusi. Suure ansambli peategelane on viimse aja Daisy Miller, naiivne ameeriklanna väsinud eurooplaste seas, kes osutub kavalamaks ja amoraalsemaks kui nemad. Selles Briti vaatenurgas võivad põliselanikud olla tagatorkijad, kuid nad jäävad oma põhimõtete juurde ega mõtle teisele poole; ameeriklane vahetab vahejuhtumiaruande saamisel poolt ja tunneb end selle pärast halvasti.
Kohapealsed süžeeliinid koos afääride, süütunde ja posttraumaatilise stressiga kalduvad sentimentaalsele poole ning sari tervikuna on nõrgem, et püüda seda mõlemat pidi – et mõlemal ei oleks takistusi. , absurdistlik satiir kuvandiloome ülimuslikkusest ja otsekohene draama avaliku teenistuse õilsusest. (Ei aita, et Sundance näitab kuueosalist esimest hooaega isoleerituna pilootprojektist, mida ta näitas septembris. Mitmed kesksed teemad, nagu seksuaalne pinge Lizi ja voliniku vahel, on ilma selle kontekstita veidi segadusse ajavad.)
Kuid naljad on üldiselt päris head, kuigi enamikku neist ei saa siia trükkida ja kohutavalt palju neist on seotud anaalseksiga. Ja paljude seas on toredaid etteasteid Paterson Joseph (The Leftovers) asevolinikuna, Jonny Sweet ülientusiastliku ohvitseri rollis ja härra Nesbitt, kes pöörab filmis „Kadunud kadunukesed“ isana üles näidatud räiguse hoopis teises suunas.
Küsimusele, kuidas elu politseinikupoes käib, vastab Liz: 'Kõik on rassistid, me kõik oleme korrumpeerunud ja öösiti lukustame end arestikambritesse ja seksime.' Nali on muidugi selles, et see on vähemalt pooleldi tõsi.