Ülevaade: 'Kojutulek' on sõjaline, tööstuslik ja kompleksne

Kojutulek

NYT kriitiku valik

Sam Esmaili 'Härra robot' on selle kümnendi üks julgemaid ja leidlikumaid teledraamasid. See on ka noh, palju. See on narratiivselt ja loominguliselt maksimalistlik, täis alalugusid, vandenõusid, režissööri kolmekordseid pöördeid ja keerdkäike segadusse.

Esmail juhib Amazoni reedel saabuva ajupõneviku Homecoming kõiki 10 episoodi, kuid ta ei kirjutanud seda; see on Eli Horowitzi ja Micah Bloombergi looming. Visuaalselt ja temaatiliselt mängib see nagu Esmaili teiste sarjade lahja ja keskendunud destilleerimine.

Sellel on jahe toon, paranoia, visuaalne õitseng, meelt painutavad ilmutused. Kuid need efektid on koondunud ühele keerukale loole, mis on jaotatud 10 kiiresse ja magnetilisesse episoodi.

Sel juhul on vähem palju rohkem.

Süžee, millest on kõige parem rääkida vähe, hõlmab valitsuse korporatsiooni, mis on härra Roboti lemmikteema. Heidi Bergman (Julia Roberts) alustas just nõustajana tööd Homecomingi keskuses, eraettevõttes, mis tegeleb võitlusveteranide taasintegreerimisega ja kus ta näeb selliseid kliente nagu Walter Cruz (Stephan James), kiuslik ja heasüdamlik veteran, kes on hädas. ellujääja süü.

Homecomingi rajatis, mis asub kuskil Floridas kõledas kontoripargis, on just selleks, et aidata sõduritel eluga edasi minna. Tarnite kiiresti … või on? ise. Seansside vahel helistab Heidi oma ülemuselt Colin Belfastilt (Bobby Cannavale), Homecomingi haldava ettevõtte Geist Groupi juhilt. Ta on rohkem huvitatud loomaarstidelt andmete hankimisest teadmata eesmärgil kui nende abistamisest.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, mida voogesitatakse Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas Interneti-elu tähelepanu keskpunkti.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjandusliku superkangelanna päritolulugu mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast pole rikas olemine enam midagi sellist, nagu vanasti.
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas ülimalt tõeline .

Esmaili signatuurstiil tabab teid koheselt: jumala silma peal olevad kaadrid, pildikompositsioon, mis viib teid produktiivselt tasakaalust välja, ekraanipealkirjad, mis on suuremad kui teie elutuba.

Kuid stiilirohkus teenib sisu, luues ruumitoonilise ohu atmosfääri. Kõik Homecomingi keskuses on mahe ja minimalistlik – stiilne, kuid mehelik, Colin nimetab sisekujundust – ja Homecoming mõistab, et anonüümsed ruumid, eufemism ja depersonaliseeritud korporatiivne kõne võivad olla hirmutavamad kui mis tahes hüppamine.

Kõige silmatorkavam visuaalne valik on ekraan ise. 2018. aastal aset leidvad Homecomingi stseenid on esitatud tüüpilises laiekraanvormingus. Teise loo, nelja aasta pärast, käivitavad mustad ribad, mis pigistavad kaadrit klaustrofoobiliselt.

Tulevikus elab Heidi oma emaga (Sissy Spacek) ja ootelaudadega restorani prügimäel. Klient Thomas Carrasco (Shea Whigham) nimetab end kaitseministeeriumi audiitoriks, kes uurib Homecomingi kohta esitatud kaebust. Vabandust, ütleb Heidi talle; ta ei mäleta kunagi seal töötamisest.

Televisiooni voogesituse ajastul on Homecoming viis tõhusat tundi, umbes 30 minutit episoodi kohta. See suudab olla samal ajal arutlev ja tõukejõuline. See annab hoogu isegi siis, kui esimesed osad võivad tunduda looklevat, ja see saab kokku põnevaks põnevusromaaniks, millel on emotsionaalne löök.

Sari on kohandatud Horowitzi ja Bloombergi taskuhäälingusaate põhjal, mis esitas oma loo telegraafilises leitud helivormingus: telefonivestlused, lindistatud nõustamisseansid, häälsõnumid. See versioon leiab selle lähenemisviisi jaoks televisiooni korrelatsiooni, konstrueerides end suuresti vestluste jadana.

[ Lugege, kuidas podcastist sai telesaade. ]

Selle südameks on seansid Cruzi ja Heidi vahel, kes arendavad sooja, töö-abikaasa suhet. Roberts naaseb siin oma ristisõdija-vilepuhuja rollide juurde (Erin Brockovich, The Pelican Brief), kuid vaoshoitud ja kihilise esitusega. Heidi vajab tööd ja tahab teha head ning ta mõistab aeglaselt koitva õudusega, et need eesmärgid on vastuolus.

Cannavale puhub Colinile pealetungiva elu sisse, keda tutvustatakse jagatud ekraaniga telefonivestlustes pingelise häälena. Isegi kui ta suhtleb teiste põhimeestega, on ta põhimõtteliselt inimlik Bluetooth-peakomplekt, suuline Mameti buldooser, kes ajab treenerikõnet: Heidi, sa tapad selle! Rusika löök!

James ja Whigham on muljetavaldavad ka alahinnatud rollides. James toob pusleks loodud tegelaskujusse kerge karisma. Ja Whighamist (Boardwalk Empire'i räige Eli) on introvert, kes otsib rohkem kodus kaustades kui kahtlustatavatega silmitsi seistes, suurepärane kangelasnohik.

Lõppude lõpuks on vaja bürokraatiat, et paljastada bürokraatia kuritegu, kui see on see, mis siin toimub. Sarnaselt tehnoloogiale keskendunud Mr. Robotiga on Homecoming üksikisikute seos rikutud süsteemidega. Kurja teo väljamõtlemiseks võib kuluda vaid üks kurikael, kuid kui see on valitsuse ja ärimehhanismide kaudu seadustatud, muutub see paljude käte tööks, nagu Heidi oma.

Sageli teevad need inimesed seda, mida Homecomingis ravitud sõdurid teevad: nad represseerivad; nad kalduvad kõrvale; nad panevad oma tunded kasti. Nad räägivad endale seda, mida Heidi ema ütleb: inimesed teevad kompromisse. Sa tegid seda, mida pidid tegema. Võtsid tööle.

Osa sellest, mida Homecoming küsib, on järgmine: kui vastutustundlik peate olema asja eest, enne kui olete selle eest moraalselt vastutav? Kui kõrgel tasemel organisatsioonis?

Homecomingis on äri sõda muude vahenditega. Ja peale selle libeduse ja osavate mõistatuste keerdkäikude on see seeria läbinägelik uurimus kaaskahjustustest.