Netflixi 'The Staircase' vaatab uuesti läbi žanri määrava prooviversiooni

Mõned Netflixi tellijad, kes komistavad The Staircase'i otsa, võivad mõelda, kas seda mõjutasid filmid Making a Murderer, The Jinx või The Keepers, mis on vaid mõned mitmeosalised krimidokumentaalid, mis on viimastel aastatel avalikkuse tähelepanu köitnud.

Tegelikult on see vastupidi. The Staircase, mis debüteeris Ameerikas 2005. aastal ja sai reedel Netflixi värskenduse, aitas luua kaasaegse malli tõelise krimitelevisiooni jaoks, mis on õitsev alažanr, mis ei näita aeglustumise märke (ja genereeris isegi oma täiusliku paroodia, Netflixi Ameerika vandaal).

Osa mõjust on esteetiline. Nagu The Keepersi või O.J.: Made in America puhul ikka, on ka The Staircase sihilik ja vaikselt vaatlev; see ei toetu kunagi oma eesmärkide saavutamiseks ekspluateerivale toonile või ettenägelikule lähenemisele.

Pilt

David Rudolf, hr Petersoni advokaat, raamatus The Staircase.Krediit...WhatsUp/Netflix

See The Staircase'i versioon on nii vana kui ka uus. See kirjeldab aastaid kestnud juriidilisi probleeme, mis järgnesid telekomi tegevjuhi Kathleen Petersoni surmale, kes sai surma 2001. aasta lõpus oma hästi sisustatud kodus Durhamis, NC. Tema kirjanikust abikaasa Michael Peterson süüdistati tema mõrvas. 13-osaline Netflixi sari, mis on sunnitud sööma, on kogumik kolmest erinevast etapist: algne kaheksaosaline sari, mis jälgib juhtumit ja kohtuprotsessi, mis ilmus SundanceTV-s 2005. aastal; kaheosaline uuendus aastast 2013; ja kolm uut Netflixi jaoks toodetud episoodi.

Viimane osa võtab tõepoolest kokku loo juriidilised aspektid. Tõenäoliselt jäävad vaataja meeltesse sõlmelised, mitmetähenduslikud elemendid 'Trepist', mis selgelt mõjutasid paljusid hilisemaid krimidokumentaalfilme ja mida isegi kaevandasid mitmed stsenaariumiga draamad.

Küsimus, kas pr. Petersoni surm oli mõrva või kohutava õnnetuse tagajärg, ei lahene tõenäoliselt kunagi kõiki juhtumiga seotud inimesi rahuldavalt. Tema õed, kes on dokumentaalfilmi väike, kuid häälekas osa, annavad selgelt mõista, et nad arvavad, et ta tapeti. Neli tema pere last jäid härra Petersonile paljude mustade päevade vahele, kuid pr Petersoni tütar eelmisest abielust istus kohtusaali prokuratuuri poolel.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, mida voogesitatakse Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas Interneti-elu tähelepanu keskpunkti.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjandusliku superkangelanna päritolulugu mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast pole rikas olemine enam midagi sellist, nagu vanasti.
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas ülimalt tõeline .

Millisel fraktsioonil on õigus? The Staircase, mis keskendub sellele, kas õigussüsteem kohtles härra Petersoni õiglaselt, ei vasta sellele küsimusele. Saate pressikomplektis ütleb hr de Lestrade: ma pole kindel, et tean Michael Petersonist rohkem kui esimesel päeval, kui temaga kohtusin. Vaatajad võivad end samamoodi tunda, isegi kui nad reisivad meelsasti mööda jäneseauku ilukirjandusest võõrama Petersoni juhtumi puhul.

Trepp paistis silma 2005. aastal, see on üheselt mõistetav. Kui see debüteeris, ei edastatud tõsiseid dokumentaalfilme tavaliselt tavakaabli kaudu ja enamiku filmimise aeg oli umbes kaks tundi. Erinevalt paljudest kaabeltelevisiooni kuritegevuse kajastustest oli see siis või praegu teadlik ja põhjalik. Prantslasena püüdis hr de Lestrade osaliselt USA justiitssüsteemi luubi alla panna, nagu ta tegi oma 2001. aasta Oscari võitnud dokumentaalfilmis 'Mõrv pühapäeva hommikul', mis kirjeldas tapmises süüdistatud vaese afroameerika teismelise juhtumit. turist Floridas.

Hr Petersonil oli palju rohkem raha ja ressursse kui sellel süüdistataval, kuid ta oli olnud ka ajalehe kolumnist, kes oli nõelanud Durhami poliitikuid ja prokuröre. Ühtlasi selgus, et ta on biseksuaal – seda tõsiasja, mida prokurörid andsid lakkamatult mõista, et teda ei saa usaldada mitte ainult abikaasana, vaid ka inimesena. Laskumata detailidesse, mis rikkusid saate põhiaspekte, osutusid süüdistuse muud elemendid veelgi problemaatilisemaks. Nagu üks advokaat hooaja lõpus ütleb, on päris laastav näha, mis võib kohtusaalis teaduse ja õiguse jaoks edasi minna.

Hoolimata hr de Lestrade'i kaastundlikust lähenemisest on seal jubedaid elemente ja väiksemates kätes oleks The Staircase võinud olla jämeda piilumise vahend. Selle asemel on seeriasse imbunud intelligentne uudishimu ja sundimatu otsekohesus. Oodatakse kuulda hr Petersoni hädaabikõnet ja näha hilisõhtuseid konverentse väsinud advokaatide seas, kuid hr de Lestrade jälgib ka pereliikmeid, kes külastavad pr Petersoni hauda, ​​korraldavad sünnipäevapidusid või lihtsalt vaatavad kosmosesse pärast viimast laastavat tagasilööki. .

Mängus on ka õnne element – ​​härra de Lestrade ei oleks kuidagi näinud juhtumi kõige lõugavamaid pöördeid –, kuid ta voldib osavalt isegi kõige šokeerivamad arengud mõõdetud episoodideks, mis harva ekslevad või jäävad vastutulelikumaks. Ja hoolimata südames olevast leinast, ei muutu The Staircase kunagi süngeks ega pessimismiks. Inimesed naeravad ja teevad süngeid nalju ning härra de Lestrade laseb vaiksetel hetkedel hingata. Tema välikompositsioonid on eriti meeldejäävad; stseen, kus naine haua kohal seistes roosi kroonlehti varre küljest lahti võtab, on ühtaegu uhke ja eleegiline.

Pilt

Vasakult Margaret Blakemore, Martha Ratliff ja hr Peterson. Ta adopteeris õed pärast nende vanemate surma.Krediit...Netflix

Härra Peterson on üldiselt sõbralik ja jutukas, hoolimata sellest, kui halvasti asjad lähevad, ja mõnikord puhub ta piipu või rüüpab punast veini, kui arutleb erinevate veidrate ja alandlike olukordade üle. Tema advokaat David Rudolf on igati tema jutukas matš, mis ühendab võistlustung väga inimliku kurnatuse ja pettumuse tundega kohtuasja jahvatamisel.

The Staircase'i viimase kolmandiku kõige vargasema ja teretulnud pööre on see, kuidas sellest saab lugu Martha Ratliffist ja tema õest Margaret Blakemore'ist (endine Ratliff), kelle kogu täiskasvanud elu on kujundanud see kummaline, valdav lugu. Pärast seda, kui nende vanemad surid, kui nad olid väga väikesed (ja nende ema surma jubedad asjaolud kajastavad The Staircase'i narratiivi), adopteeris Ratliffid hr Peterson ja kui nad said osaks segaperest, kuhu kuulusid ka tema kaks. pojad ja pr Petersoni tütar, pr Ratliff ja pr Blakemore kutsusid neid emaks ja isaks.

Õed ei olnud saaga alguse ajal keskkoolist ammugi lõpetanud; sellele järgnenud 17 aasta jooksul on nad veetnud lugematuid tunde kohtusaalides, vaadanud peaaegu iga tunnistuse hetke ja mõnikord vaikselt teineteise õlul nutnud. Olenemata sellest, kas härra Peterson on süüdi või mitte, maksid kõik tema ümber oma hinda ning nende naiste kannatused ja vastupidavus, mis olid 2005. aastal esmakordsel vaatamisel traagilised, mõjuvad nüüd inspireerivalt, ilma et oleksite tüütu (härra de Lestrade ei tee midagi nõmedat). ).

Õed ei kaotanud mitte ühe perekonna, vaid kaks ja tulid tagasi hoomamatust tragöödiasarjast, et ehitada üles näiliselt tähendusrikas elu. Põhja-Carolina õigussüsteemis The Staircase'i sünge süüdistus on enam kui kompenseeritud õdede lakkamatu pühendumusega oma perekonnale ja üksteisele.

Tõeline kuritegevus on moes, võib-olla osaliselt seetõttu, et silt sisaldab jälge soovide täitumisest, vihjest, et saame lõpuks teada tragöödia tõesuse, kui vaid süveneme selle üksikasjadesse. Mis antud juhul tegelikult juhtus? Mul on oma teooriad, kuid need on ainult need - ebatäiuslikud oletused. Ainus väide, mida võin kindlalt väita, on see, et The Staircase, mis on lõpuni mäletsev ja inimlik, jääb selle žanri üheks parimaks näiteks. Õige lähenemise korral võib keeruline hunnik anda tõed inimese seisundi parima ja halvima kohta isegi siis, kui juhtumi tõesus on määratud meie haardeulatusest välja jääma.