Trolling naeratavatele ja vallalistele Internetis

HBO on aastate jooksul võtnud kuumust ülbuse tajumise pärast loosung See pole TV, see on HBO. Aga nüüd on see vähemalt veidi tõsi. Kaabelkanali tellijatele mõeldud veebivideosaidil HBO Go on peidetud neli saadet, mis ei ole telesaated, kuigi võisid olla.

Saidi kõigi HBO teleseriaalide, nagu Sopranos ja Troonide mäng, komöödia eripakkumiste ja filmide hulgast on lihtne vahele jätta pealkirja alla rühmitatud lühivideod. HBO Digital. Kõik on üht või teist tüüpi komöödiad ja need töötati välja võimalike telepilootidena või telliti otse veebi kunstnikelt, kes kanalist huvitatud olid. Peamiselt esinevad noored esinejad, kes teevad suhtekomöödiast variatsioone, ja neid võib pidada järgmiste tüdrukute katseteks.

Üks saade, mis sellesse vormi ei sobi, on Brody Stevens: Nautige seda!, Peaosades on vaidlushimuline koomik Brody Stevens ja tema sõber Zach Galifianakis, kes osalesid HBO sarjas 'Breed to Death'. 16–17-minutistest osadest koosnev see on kusagil dokumentaalfilmi ja täispika pilafilmi vahepeal, kaasates stsenaariumi (kirjutanud hr Galifianakis) ja animatsiooni hr Stevensi, agressiivse stiiliga ja lavavälise põrandaaluse lemmiku profiilisse. probleeme, mis hõlmavad tema psühhiaatriliste ravimite võtmist.

Brody Stevens on leidlik, kuid tundub nagu saade, mida võite näha paljudes komöödia- või reaalsusele orienteeritud kaabelkanalites, ja hoolimata hr Galifianakise kohalolekust on see vähem huvitav kui teised HBO digitaalsed pakkumised.

Projektidest vähimgi on Garfunkel ja Oates, Los Angelese sellenimelise komöödia ja lauluduo 3–6-minutilised videod. Garfunkel ja Oates on näitlejannad Riki Lindhome ja Kate Micucci (Shelley lootuses Lootuse tõstmine) ning see sari koosneb absurdsetest sketšidest, magusa näoga, kuid räpastest teemadel nagu komöödiaäri misogüünia ja rasedate naiste kohutavus. Need on võluvalt happelised ja lendavad mööda särtsakate laulude abil nagu Pregnant Women Are Smug.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.

Viimased kaks saadet, Single Long ja The Boring Life of Jacqueline, on ambitsioonikad stsenaariumiprojektid (kuigi Single Long tundub suures osas improviseeritud) 15-minutistes episoodides, mis annavad komöödia välja rahatute aastatuhandete raskest olukorrast, kuigi väga erineval viisil.

Üksik pikk tegevus toimub Chicagos, kus Pete (Ed Hausman) ja Isaac (Jack Lawrence Mayer) on nii vaesed toakaaslased, et Isaac kardab nälga. Selle asemel, et tööd otsida, arendavad nad kohtinguveebisaiti kohutava nimega Single Long – see peaks teile meelde tuletama singalongi –, kus sinikatega romantikud nagu nemad saavad videosalvestatud intervjuude kaudu liiga palju teavet jagada. Single Long'i meeskonnaga liitub tormiline võimalik stand-up koomiks Ayla (Sarra Jahedi) pärast seda, kui Pete on temast avatud mikrofoniõhtul vaimustuses.

Pilt

Sari, mille loovad ja kirjutasid selle kolm staari, on sisuliselt väikese eelarvega seitsmeosaline mängufilm, mis on särtsakam kui mumblecore, kuid vähem energiaga kui indie romantiline komöödia. Õnnetuse, kohmakuse ja lookleva vestluse komöödia on üsna tuttav, kuid igas Single Longi episoodis on jooni, mis hüppavad esile.

Ma tean, et ta on mu peas mu tüdruksõber, nii, et ma ei vaja maailmas toimuva kinnitust, ütleb Pete endise kohta, et ta ei lase lahti. Isaac, kes istub alleel mahapandud diivanil (seda tuleb ikka üleval kanda), ütleb väga rahulolevalt: me elame Chicagos. Põhimõtteliselt pole raha. Ma nimetaksin seda ellujäämiseks.

Single Long, millel on pr Jahedi kaasahaarav esitus, oleks täiesti austusväärne, kui see ei teeks saatuslikku, ehkki levinud viga, muutudes oma seitsmeosalise sarja lõpus sentimentaalseks, kui lohutav Isaac teeb vallaliseks. Pikk kaamera enda peal ja jäädvustab pisarsilmset sihipärasust: ma tahan lihtsalt kohtuda kellegagi, kes on parem kui ma olen.

Jacqueline'i igav elu, mis on tekitanud HBO Digitalsi seeriatest enim kõlapinda, lõpeb samuti lootusrikka noodiga, kuid üldist koomilist groteski ja emotsionaalset nihilismi arvestades see peaaegu ei registreeri. Kui Single Long keskendub tavapäraselt nutikatele laisklastele, siis Jacqueline on petlik, nartsissistlik uimasti.

Jaclyn Jonet (Thirteen’i tüdruksõber House’is) mängib peaosas näitlejannat, kes elab New Yorgi stuudios, mida rahastatakse oma vanemate üha vähenevatest säästudest. Tema elu on segane – me näeme teda esimest korda keskpäeval magamas tühja Ben & Jerry konteineri ja allajoonitud lõikudega dieediraamatu kõrval – ning ta jääb pidevasse eitusseisundisse, mis koosneb unenägudest, masturbatsioonist, irratsionaalsetest musitamistest ja paljudest säutsudest. . (Tema arvutiekraani pildid on raamitud nii, et me ei näe kunagi, kas tal on Twitteri jälgijaid.)

Proua Jonet on selles rollis naljakas, tema nägu nihkub vuliseva naeratuse ja algava hirmu ilme vahel ning pausid tühjenevad erootiliste unenägude jaoks, mis puudutavad kingamüüjat või uut meistrimeest (Abraham Ampka). . (See on armastus esimesest silmapilgust, kui ta temaga postkastide ääres vesteldes oma jalgevahet kohendab.)

Jacqueline’i igava elu kirjutas ja lavastas mängufilmitegija Sebastián Silva (The Maid) ning selle üks produtsente on Mike White (HBO valgustatud); nende kõrged profiilid võivad seletada, miks Michael Cera pikas kaameos esineb. Sellel on telestandardite järgi eksperimentaalne tunne, eriti esimestes osades, mis toimuvad enamasti Jacqueline'i korteris ja tunduvad nagu Roman Polanski 'Tõrjumine', mis on ümber tehtud veidi vähem jubeda romantilise komöödiana. Käsikaamera on nagu teine ​​tegelane ruumis, kes järgneb Jacqueline’ile lähedalt, nuhib tema asju läbi ja piilub teda duši all.

Etendus on kõige naljakam siis, kui Jacqueline on kõige pettumuses. Loo edenedes muutub ta iseteadlikumaks ja osavõtlikumaks ning sellest tulenevalt ka natuke vähem huvitavaks. (Võite öelda, et ta on saanud parema ettekujutuse sellest, kui haletsusväärne ta on, kui ta otsib lihtsat enesetaputehnikat.) Mis tõestab, et isegi parimal juhul on HBO Digitals endiselt televisiooni naabruses.