'WandaVision' elab televisioonis. Täpselt nagu meie.
Pärast aastast pandeemilist elu on superkangelaste saate leidlik eeldus – televisioon nii põgenemise kui vanglana – liigagi võrreldav.
Isegi kui arvestada popkultuuri võitmatust Marveliga, on Disney+ WandaVision veider superkangelaste saade, millest saab fenomen. Miks köidab Ameerikat 2021. aastal kõigist koomiksite ruumidest lugu sellest, kuidas keegi põgeneb traumade eest varjupaigana klassikalise televisiooni ette?
Võib-olla osaliselt, sest see on koht, kus me elame. Kui WandaVision avaldab Disney+ 5. märtsil oma finaali, on möödunud umbes aasta ajast, mil pandeemia peatas meie elu tavapärase programmitöö. Kaua, kui isegi kõige torusõltlane hooliks, oleme veetnud oma päevad – erinevalt Westview'i elanikest N.J.-st – televisioonis.
2021. aasta alguses on voogedastussari televisioonist kui põgenemisest ja vanglast praktiliselt dokumentaalfilm. WandaVision, meeldivalt veider ornament Marveli kinouniversumi narratiivse megaliidi juures, on teleri uusim kõrvalepõik pandeemiast ja võib-olla selle parim metafoor.
See on ka metapidu popkultuuri kontrollijatele, kahe Ameerika massikultuuri mütoloogia segu. See purustab superkangelaslikkuse šokolaadi hea enesetunde komöödiate maapähklivõiks, luues kaks suurepärast tühja kalorsusega maitset, mis kokku annavad tasakaalustatud eine.
Sari algab Wanda Maximoffiga (Elizabeth Olsen), ehk Avengersi Scarlet Witchiga, kes hoiab ühte küberolendiga Vision (Paul Bettany), mis näib olevat 1950. aastate kodumaise sitcomi must-valge esitus. kriimustatud 4:3 kuvasuhte, konserveeritud naeru ja tobeda õhtusöögi ülemusega looga.
Wanda eriline olukord, varjata oma maagilisi võimeid tavaliste naabrite eest, tundub pigem 1960. aastate fabulistliku komöödia à la Bewitched kraam. Ja 2. osas saab WandaVisionist just selleks ilma selgituseta, kuid kogunev tunne on, et selles telesaadete maailmas pole kõik korras.
Saate suurim üllatus on see, kuidas WandaVision nädala haaval ja aastakümne kaupa paljastab, mis see tegelikult on. Seega ma eeldan, et kui te hoolite spoileritest, olete nüüdseks lugemise lõpetanud.
2021. aasta parim telesaade
Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:
- 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, mida voogesitatakse Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas Interneti-elu tähelepanu keskpunkti.
- 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjandusliku superkangelanna päritolulugu mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
- 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast pole rikas olemine enam midagi sellist, nagu vanasti.
- 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas ülimalt tõeline .
Kui mitte: Wanda ja Visioni sitcomi õndsus on tõepoolest illusioon. Vision on surnud (nii surnud kui android saab olla), tapetud ühes varasemas Avengersi filmis. Westview, NJ, nende lavalaud on tõeline linn, selle reaalsus on võluväel moonutatud ja selle elanike meelest pühitud, et säilitada fantaasia parimal ajal kodust olemisest – kuni kaksikute paarini, kes sünnivad ja kasvavad ajavahega. TV mood.
See on pisipilt. Ma ei ole piisavalt Marveli superfänn, et teile täiest jõust rääkida, kuigi mulle öeldakse, et austajate jaoks on lihavõttemune ja viiteid küllaga. Näib, et WandaVisioni nautimiseks vajalik eelteadmiste hulk on kas koomiksiteeki väärt või peaaegu mitte midagi.
PiltKrediit...Marveli stuudiod
WandaVisioni esimene lugemine oli sitcomi paroodia. See pole eriti murranguline, kuna sitcomi klišeede pettused – edasi Laupäevaõhtu otseülekanne, In Living Color , Hull telekas — on olnud nii kaua, et need on omaette klišeed. (Ainuüksi Brady Bunch, kolmanda episoodi sihtmärk, läbis oma eneseironiseerivad tsüklid koos paroodiafilmiga, soliidne põlvkond tagasi.)
Õnneks on WandaVision midagi enamat kui paroodia. See paistab silma esiteks kibemagusa romantikana ja teiseks õudusena, mängides maha meie kahesuhet perekondlike situatsioonidega: naaseme neisse kui tuttava ja mugavuse paika, isegi kui teame, et need on kummalised ja valed.
Tehniliselt on miimika hämmastav, alates sajandi keskpaigast pärit peenest lavakujundusest ja lõpetades koomiliste arusaamatusi tekitavate süžeede ja perioodikohaste võltsreklaamidega. (Unustage minevik – see on teie tulevik! tõotab esimeses osas röstrireklaami, pisut kosmoseajastu meisterlikkust, mis vihjab ka Wanda reaalsuse amneesiale.) Seal on kõige pisemad detailid, nagu pihukaamera tõuke- ins pihukaameraga komöödiate kohta.
Mõne kiire tõmbega on WandaVision märkimisväärselt kompaktne ringkäik sitcomide ajaloos: must-valgest värviliseks, mitmest kaamerast ühe kaamerani, siirusest eriliste episoodideni snark. Ma võiksin siin-seal nokitseda. (Kui te arvate, et Malcolm in the Middle on lihtsalt anarhiline laste möll, siis unustate, et see oli üks paremaid telesaadete kompositsioone, mis rääkisid palgast-palgani elamisest.) Kuid tervik viitab sellele, et loomingulise meeskonna lapsepõlvetunnid olid ees. toru läks tulutult raisku.
Wanda jääb oma ahastavast reaalsusest ühele sammule, proovides hoolikalt stsenaariumi järgi kirjutatud õnne erinevaid versioone – parimal eetris olevas žanris, perekomöödias, mis muutis naised televisiooni algusaegadest peale keskseks.
Olsen on selles rollis koomiline kameeleon. Tema I Love Lucy ajastu koduperenaine on hõõguv kruvikuuli energia kera; Moodsa perekonna laadses multifilmis näib teda valdavat Julie Boweni vaim. Bettany on pigem veider – ta on kaks telekonventsiooni ühes, heteromees ja salajane tulnukas – kuid mängib mänguliselt rolli mõlemat aspekti, müües samal ajal Visioni aeglaselt tärkavat rahutust.
Saate mootoriks on aga Kathryn Hahn Agnese rollis, paari aastakümnete jooksul paari uudishimulik naaber, kellest 7. osas selgub, et ta on Agatha Harkness, iidne müstik ja tõeline jõud, mille taga on Westview muutumine veerevaks sitcomi austusavalduseks. Hahn naudib rolli igat osa, muutudes ruudulise seelikuga hõivatud inimesest räige Jazzercise'i kuninganna ja kakerdava Disney kaabakani.
See on ideaalne maskeering. Mis on situatsioonikomöödia hull naaber peale saate id, selle kaoseagent? Ta on see, kes võib olla niru, kus see on magus, libiidne, kui see on puhas, väljendusrikas, kui see on allasurutud. Ta on sitcomi sisetöö toimepanija, surrogaat, mille kaudu saame tunnistada selle ülitäiuslikkust, nautides seda siiski.
Kui see täiuslik maailm käriseb ja ääristub, mõjub WandaVisioni õudus end sisse. Nagu enamik häid hirmujutte, kõlab seegi tuttavalt. Koguperekomöödiate päikeseline täiuslikkus uisutab alati just sellel pool hirmu. Tunne, et see kõik on liiga veatu, et teleri riietus peab olema õudusunenägudest kinni, on ajendanud kõike alates Truman Show'st kuni Pleasantville'i ja Too Many Cooks'ini, 2014. aasta täiskasvanute ujumise lühifilmi, milles 80ndate stiilis situatsioonikomi tiitrite jada muutub verine mutantne õudusunenägu .
PiltKrediit...Marveli stuudiod
Kõik see on palju veidram, kui meil oli õigus oodata tulusa, peavoolu Marveli filmifrantsiisiga seotud sarjalt. (Varasematel Marveli seeriatel, mis ei olnud filmidega seotud, nagu Legion, on olnud rohkem litsentse, et lasta oma veidrikukeemel lennata.) Ja paraku ei pääse WandaVision oma haardest täielikult välja.
Saate metaloos uurib Westview's toimuvat paranormaalsete tegevustega tegelev organ S.W.O.R.D., mille agent Monica Rambeaul (Teyonah Parris) õnnestub Wanda saatesse siseneda ja sinna tungida. S.W.O.R.D.-maailmas on M.C.U. valitseb esteetika oma neutraalse paleti ja matemaatiliselt fikseeritud tõsiste kõnede ja targutamise suhtega.
Seitse episoodi, ma ei tea sinust paremini, kus WandaVision lõpeb. Kuid suurema M.C.U. nõudmised tormavad taustal nagu lahingulaev-hall helikopterikandja. Kuidagi kahtlustatakse, et mull tuleb läbistada, Marveli salmi halastamatu norm tuleb järgmiseks sisutilgaks lähtestada.
Kuid WandaVision on olnud lõbus seni, kuni seda kestnud on, muutes selle, mis oleks võinud olla ühe nalja pettus, millekski nii jahutavaks kui ka võrreldavaks. Kui paljud meist, kes veetsid möödunud aasta oma mullides, on taandunud Stars Hollowi või Dunder Mifflini virtuaalsetesse mugavustesse? Seal, pärismaailmas, on asjad kurvad, külmad ja valed. Ekraani neljas nurgas oleme taas kodus.