'Westworld' 1. hooaeg, 4. jagu: tõde ja tagajärjed

1. hooaeg, 4. jagu: 'Dissonantsi teooria'

Pargi külastajate jaoks on Westworldi peamine võlu vabadus: vabadus seaduslikkuse ja sotsiaalsete normide piirangutest; vabadus endale lubada mis tahes vägivaldseid ja seksuaalseid fantaasiaid, mida nad ette kujutavad; Lahkete asunike vabadus võis kogeda Vana-Lääne laiaulatuslikul maastikul, enne kui tsivilisatsioon tuli ja kaitsepiirded pani. Westworldi paradoks seisneb selles, et vabadus pole võimalik, sest parki jälgitakse põhjalikumalt kui Disneylandi ja võõrustajad on sünteetilised konstruktsioonid, mis toimivad oma silmuste järgi. Võrdlused liivakastivideomängudega, nagu Grand Theft Auto, on sobivad: mängijad võivad nautida missioonide vahel ringi uitamist, juhuslike möödujate pihta tulistamist ja lihavõttemunade otsimist, kuid nad on kinni selle tugevalt jälgitava maailma piiridest.

Kaaslooja Jonathan Nolani ja lugupeetud koomiksikirjaniku Ed Brubakeri kirjutatud selle nädala jao kõige olulisem vahetus toimub päris lõpus, kui Maeve ja Hector on salongis kontoris. Pärast seda, kui Maeve tehnikute plaadil teadvusele jõudis, on ta olnud kurvis ja kogenud mõningaid mälestusi, mida tema igapäevased lähtestamised pole veel täielikult kustutanud. Ta meenutab kummaliste veidruste tulnukat kohalolekut hazmat-ülikondades piisavalt hästi, et oleks need paberile jämedalt visandanud. Kui ta avastab põrandalaudade all peidetud varasemate jooniste peidus, ei kinnita ta mitte ainult oma nägemuse järjepidevust, vaid ka tema elu määratlevat jubeda järjekindlat käitumismustrit. Tema äsja leitud eneseteadvus on muutnud reaalsuse närivaks luksumiseks juba nähtud rattaga oma mõtetest sisse ja välja.

Hector on seal, et korraldada põnev pärastlõunane vargus, mida ta on programmeeritud, kuid Maeve pakub talle teabe eest kombinatsiooni seifiga. Ta näitab Hectorile visandit. Ta räägib ebamääraselt mehest, kes kõnnib maailmade vahel, kes saadeti põrgust meie maailma valvama. Ta palub tal oma kõht lahti lõigata – see koht, kus on looma suurim haavatavus, nagu Bernard seda varem Theresale kirjeldas –, sest ta mäletab, et teda tulistati ja ta tahab näha, kas sinna on jäänud kuul.

Kui Hector mürsu leiab, küsib ta Maevelt, mida see tähendab. See tähendab, et ma pole hull, ütleb ta. Ja sellel pole tähtsust. Kuulid purustavad ust. Lõika mustaks. Loputage, korrake.

Westworld osaleb igivanas filosoofilises debatis vaba tahte ja determinismi üle, mis on ulmekirjanike lemmik. Ja sel hetkel mõistab Maeve, et tema elust on saanud viimase muserdav näide. Ta lukustab Hectori lennukisse laskuvasse suudlusse, kuid mässuseemned on istutatud: kui sa ei tea, et millelgi pole tagajärgi, oled vabastatud tegema seda, mida tahad. See on tema esimene tõelise vabaduse maitse.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, voogesitus Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas tähelepanu keskpunkti Interneti-elule .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjanduslik superkangelanna päritolulugu, mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast rikas olemine pole enam midagi sellist, nagu vanasti .
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas üdini reaalne.

Dolores on omalt poolt välja mõelnud, kuidas oma kogunevat teadmistepagasit ära kasutada. Ta pääseb oma igaõhtusest rutiinist vägistamise ja mõrva eest. Ja ta lepib vanemate kaotamise valuga, sest see muudab temast terviklikuma emotsionaalse olendi. Ta ütleb, et tunnen, kuidas minu sees avanevad ruumid nagu hoone ruumidega, mida ma pole kunagi uurinud. (Kui Bernard uurib tema poeetilise fraasi kohta, tunnistab Dolores, et ta kohandas selle armastuse teemalise dialoogi järgi. Ärgem kunagi öelge, et Westworld ei ole võimeline end pisut halvustama.) Saates on tähelepanelik märkida, et Maeve'i ja Dolorese äsja laienenud südametunnistus ei anna neile tingimata vabadust. Isegi sõna vaba kõlab Dolorese suust eksootiliselt ning praegu on ta kiindunud Williamisse ja tema õemehesse, kui nad Slim Millerit jahtivad ja uue kõrvalmissiooni avastavad.

Praegusel hetkel Westworldis on androidid veenvamad kui inimesed. Teatud määral muutis saate edevus selle vältimatuks: loojad kasutavad saatejuhte inimkonna osadeks jaotamiseks, pääsedes ligi mälestustele, haavatavustele ja käitumismustritele, mis teevad meist need, kes me oleme. Täielikult inimlike tegelaste siseelu ja motiivid on salapärasemad ja raskemini sõnastatavad. Näeme, kuidas Bernardi tegelaskuju vead peegelduvad Doloreses – tema soov vanemate kaotuse valust kinni hoida, jälgib vestlust, mille Bernard oma naisega poja kaotuse teemal pidas –, kuid tema ja teised tehnikud on nukumeistrid, keda tõmbavad. stringid. On põhjust, miks me oleme rohkem huvitatud Pinocchio jälgimisest tema püüdlustes saada tõeliseks poisiks kui Geppettoga rohkem aega veeta.

Või äkki pakuvad Westworldi filosoofilised päringud mulle lihtsalt rohkem huvi kui selle mütoloogia üle spekuleerimine. Selle nädala episood läheb sügavamale Gunslingeri püüdlustesse mõista pargi sisemist tööd, leides labürindi keskpunkti. Kogu see maailm on lugu, ütleb ta. Olen lugenud kõiki lehti, välja arvatud viimane. Ma tahan teada, kuidas see lõpeb. Ma tahan teada, mida see kõik tähendab. Ta on mürgine mängur, kes otsib tapmisekraani, mis siin tähendab lõgismadude sissemurdmist, vaherahu madu tätoveeringu päritolu kahtluse alla seadmist ja vaese Lawrence'i lohistamist, kuni ta saab vastuseid.

Westworldi jälgijaid ja taskuhäälingusaatjaid spekuleerivad tulevaste Losti-laadsete paljastuste üle juba kodutööstus – Orioni vööl on kolm tärni, mitte neli! – aga kui need ei seo ka mõne sügavama ülevaatega, pole pöörded ennustamist väärt.

Paranoilised Androidid

• Evan Rachel Woodi esitus hämmastab jätkuvalt. Juba ainuüksi avastseenis peab ta Dolorese muutma segaseks, kuid siiski kalkuleerivaks, nii inimlikuks kui sünteetiliseks. Dolores nutab, et kaotab kõik, kellest ta hoolib, kuid kui Bernard käsib tal oma emotsionaalset mõju piirata, ei muutu temast mitte ainult masin, vaid me peame mõtlema, kui ehtsad on tema emotsioonid. Puit paneb meid küsima, kui tõeline Dolores on.

• See on tühine detail, kuid Clementine'i rida Abilene'i lehmapoegi kohta näib kommenteerivat seda, kuidas mehed naistele kirjutavad. See asi, mida ta pakkis – see oli midagi, mida mäletada, kõlab nagu pornograafiline dialoog ja me võime kohe tuvastada, et see on programmeeritud, isegi enne, kui ta end hiljem kordab.

• Kaaskülaline tõmbab veidi Gunslingeri eesriiet: teie sihtasutus päästis sõna otseses mõttes mu õe … on nii kaugel, kui ta jõuab, enne kui Gunslinger ta ära lõikab. Kuid see on algus, et saada rohkem teada meie salapärase mehe kohta.

• Wyatt on vaherahu kehal oleva mao pea, mis viitab sellele, et Wyatti päritolu on palju sügavam kui pelgalt Teddy konstruktsioonile lisatud tagalugu, et hoida teda hõivatud.

• Theresa üritab mõista Fordi salaprojekti pargi laiendamiseks, mis praegu segab aktiivseid lugusid ja võib juhatust häirida. Kuid Fordil pole sellest midagi. Ta ei näe Westworldi äriettevõttena ega teemapargina. Tema lõppmäng on teadmata, kuid rõhutatult ei ole seotud kaubandusega.