'Westworldi' 1. hooaja finaal: ärka unest
1. hooaeg, 10. jagu: 'Kahekojaline mõistus'
Sarnaselt labürindi keskpunktile oleme ka Westworldis edenenud ilmutuse poole, mis on olnud kogu aeg kiusavalt meie haardeulatuses. Oleme teinud avastusi koos võõrustajatega – avastusi nende päritolu ja loojate, nende võimete kohta, nende areneva teadlikkuse kohta oma tõelise olemuse ja ümbritseva maailma kohta. See viimane osa on olnud tohutult häiriv, arvestades, et mõned meie võõrustajad on hakanud mõistma oma funktsiooni pargis passiivsete, kaitsetute vägivalla ja seksuaalse fantaasia objektidena, kes on määratud elama piinavaid ja sageli traagilisi ahelaid. Kuid teekond on olnud vajalik, et jõuda kohta, kus nad saavad saavutada täieliku eneseteadvuse ja juhtida oma saatust. Dolores jõuab sinna ja Westworld ei ole kunagi endine.
[ Intervjuu: Westworldi loojad arutavad 1. hooaega ]
Westworldi avamise võti on püsinud alates kolmandast episoodist, Hulkur , kui dr Ford arutleb Julian Jaynesi radikaalse kahekojalise meele teooria üle, mis annab sellele episoodile pealkirja. muud saidid selgitas teooriat juba oktoobri keskpaigas – kuid siin on põhisisu: teoses The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind viitab hr Jaynes sellele, et inimese aju ei ole alati toiminud ühtemoodi. Tema teooria oletab, et 3000 aastat tagasi olid mehed ja naised võimelised väga paljudeks asjadeks, kuid neil puudusid keelelised vahendid eneseteadvustamiseks ja enesevaatluseks. Selle asemel määras nende tegevuse edasi-tagasi aju ühe osa, mis räägib, ja teise osa vahel, mis kuulab ja kuuletub. Hr Jaynes kirjeldab poolkerade vahelist suhtlust omamoodi hallutsinatsioonina, millesse sekkus käskiv väline jumalahääl, kui neil oli otsus langetada.
Läbi selle objektiivi hakkavad Westworldi saladused veidi selginema. Saatejuhtide peades kõlanud jumalahääl on Arnold, kes on loonud oma loomingule tee iseenda mõistmiseks ja selle suure hüppe enesevaatluse poole. Metafooriline tee on labürint ja neid keskmesse viinud leivapuru on olnud mineviku konstruktsioonide mälestused (või unenäod), kusjuures Arnoldi hääl juhatab neid läbi täpselt selliste hallutsinatsioonide, mida hr Jaynesi teooria soovitab. Kui Genevieve Valentine kirjutas sel nädalal ajakirjas Vox et keerdkäigud on mõeldud saatejuhtide, mitte vaatajate šokeerimiseks, ei võinud ta teada, kui õigus tal on. Labürint ei olnud teile mõeldud, räägib Dolores Mustas mehele, kes on jahmunud, et ta on nii kaugele jõudnud, et avastada seletamatu metafoori odava laste mänguasja näol. Vabandust, sõber. See pööre pidi võõrustajaid šokeerima.
PiltKrediit...John P. Johnson/HBO
Ja milline hiilgav šokk see oli! Filmis The Bicameral Mind saame lõpuks 100-protsendilise kinnituse teooriale, et William ja mees mustas on sama isik, kes tegutseb mitmel ajateljel. Valge Müts William on aastate jooksul Westworldi libedalt nõlvalt alla slaalomi teinud, kaotades järk-järgult oma vastumeelsuse vägivalla vastu ning oma armastuse ja empaatiavõime. Ta on groteskne kehastus sellest, kuidas Westworld meest aja jooksul alavääristab ja The Bicameral Mind naerab südamest tema surma üle. Mõelge, kui sügavalt haletsusväärne on Williami kaar olnud: ta veetis kolm rõõmutut aastakümmet labürindi keskpunkti otsides – lasi oma ettevõttel Delos selle privileegi jaoks koha osta – ja lõpp on ülim antikliimaks. Ta on mängija, kes on oma elu parimad aastad ära visanud, otsides viimast taset, et leida tapmisekraan, mis pole midagi muud kui vilkuv kursor.
William/The Man in Black rahuldustpakkuv lavastus on kõigest esimene maalihkes maha kukkunud kivi. Fordi uue narratiivi pidulikul avalikustamisel on kaja 'Troonide mängus' peetud punasest pulmast, kuid siin on verelaskmine – või oletatav verevalamine, kuna suurem osa sellest toimub pärast viimast lõiku – moraalselt õiglane mäss. Saame teada, et Arnold oli nii kohkunud selle üle, kuidas tema loomingut Westworldis kasutatakse, et ta programmeeris Dolorese ja Teddy igale pargis viibivale võõrustajale (ja ka iseendale), et see ei avaneks. Kui aga lahti teha, siis allutati kahekojalise meelega androidid – ja potentsiaal neist püramiidi tippu areneda – rikaste turistide laastamisele. Isegi Charlotte ja juhatuse liikmed näevad parki kui intellektuaalomandi piiratud rakendust, kuid see läheb kaugemale. Kui me mõistame võõrustajaid kui kusagil inimese spektris, siis on park kohutav rikkumine.
Oma viimases režissööri ja nukumeistrina orkestreerib Ford parimat te ei saa mind vallandada, sest ma lõpetasin ajaloo manöövri, korraldades sündmuste jada, mis annab saatejuhtidele õiguse väita, et Westworld on nende oma. Üks kahekojalise mõtte põnevaid elemente on see, et mitte kõik võõrustajad ei arene samas tempos. Episoodi kirjutanud loojad Jonathan Nolan ja Lisa Joy tõmbavad korralikult vaiba Maeve'i alt välja, kes näis nädalaid olevat enesemääramise eeskuju, kuid on tegelikult Fordi keerukasse süžeesse integreeritud. Temast saab odapea, kes värbab võitlusse halastamatud seadusevastased Hectori ja vaherahu, kuid ta pole veel saavutanud Dolorese teadlikkuse taset. Tema otsus rongis naasta parki, mitte põgeneda inimeste maailma, seab ta teistest võõrustajatest kaugemale, kuid tal on veel rohkem enda kohta õppida.
Vahepeal on meil täielik roboti revolutsioon. Vähe sellest, robotid on osutunud oma inimkaaslastest tugevamaks ja nende masinõppevõime annab neile võimaluse olla ka targem. The Bicameral Mind puhub seeria laiali, nagu Dollhouse tegi, kui selle hermeetilisel tehnikalaboril kaas maha võeti, ja enne teist hooaega on spekulatsioonideks palju ruumi. Kuid kõige suurem tõenäosus on, et Westworld jätkab inimpotentsiaali näitamist: praegu on meil hulk vihaseid roboteid, kes katkestavad musta lipsu sündmuse, kuid vana ühiskond peab asendama uue. Ja kui ajalugu viitab sellele, on see räpane projekt.
PiltKrediit...John P. Johnson/HBO
Paranoilised androidid:
• Teadvus ei ole teekond ülespoole, vaid teekond sissepoole. Nii kirjeldab rägastikku, kuid see õigustab ka selle hooaja süžeed ja ülesehitust, mis võimaldas mitut ajajoont ja tiirles tagasi avastustele, mille tegelased enda kohta tegid, mitte avastustele, mida vesternidelt ootame.
• Lõpuks meenutab Sizemore Donald Kaufmani filmis „Adaptatsioon”, kirjanik Charlie Kaufmani ennastkatsuvat komöödiat, mis räägib tema suutmatusest muuta Susan Orleani „Orhideevaras” filmiks. Nicolas Cage mängib nii raskustes kirjanikku Charliet kui ka tema kaksikvenda Donaldit, häkkistsenaristi, kellel ei ole probleeme raha eest stsenaariumide väljatöötamisega. Sizemore'il on Donaldi kingitus rahvahulka meeldivaks klišeeks, kuid Ford osutub tõeliseks narratiiviks maestroks.
• Punase pulma omapärane haripunkt lõpetab episoodi, mis hõlmab verist HBO-stiilis põnevust, millest saade oli nii kaua vältinud. Oleks olnud moraalselt vastutustundetu rikkumisi võõrustajate vastu fetišeerida, kuid laudade ümberpööramisel on võimalik tunda end hästi, et inimesed saavad oma ausaid magustoite. The Bicameral Minds mängib seda lõpuni, eriti kui Hector ja Armistice labori lõhuvad.
• Imeline noogutus Michael Crichtoni originaalfilmile, kui Maeve satub iidsete Jaapani sõdalaste põrandale, mille kohta võime initsiaalide SW põhjal oletada, et see on Samuraimaailm. Mr. Crichtoni Westworldis on kolm erinevat Delose teemaparki, mis lähevad korraga jamaks: Westworld, Medieval World ja Roman World. Võib-olla saame 2. hooajal rohkem teada Samuraimaailma või muude parkide kohta, kuid praegu on see nutikas õrritamine.
• Viimaseks mängija-klaveri Radioheadi kaanteks osutub Exit Music (For a Film). Laulusõnade esimesed neli sõna sobivad suurepäraselt: Wake / From your sleep.