Silmad pärani lahti, seletatud

On teatud rühm filme, mis on vale reklaami tõttu hukule määratud, ja samamoodi on reklaamispektri teises otsas filme, mis osutuvad meeldivateks üllatusteks, kuna need ei tulnud välja nii, nagu neid reklaamiti. Sarnaste mõttekäikude kõrval Silmad kinni ”Turustati spetsiaalselt ja kategooriliselt kui erootiline põnevik , kuid see osutus ainult üheks osaks sellest. Tegelikult olen valmis kihla vedama õiglase summa, et ka see otsus oli puhtalt stuudiopõhine, mitte midagi, mille Kubrick oleks isiklikult määranud, nähes, et peaaegu kõik tema filmid on harva mahtunud filmi kitsasse sulgu üks žanr. ‘Silmad pärani kinni’ on minu tõlgenduses suhtedraama, unistus nagu oma lähenemisviisis: mikroskoopiline pilk abielule ja perekonnale, millel on salapärase põneviku elemendid, stiilne ja laitmatult sisustatud.

Isegi küünikud, keda see film on aastate jooksul selle poole juhtinud, ja uskuge mind, et neid on palju, nõustuksid sellega, et film on vaatamiseks liiga hästi paigaldatud, nagu ka abielu keskmes, mida see nii rõõmsalt ja sõnaselgelt uurib. See on ka Kubricku viimane film, mis sulgeb absoluutselt kuldne filmograafia autoriautori kohta, ja kuigi selle filmi nimega on tavaliselt seotud arvukalt väiteid ja vaidlusi seoses filmi lõpliku versiooniga, mida stuudio enne selle väljaandmist rikkus ja see ei olnud täielikult kooskõlas Kubricku visiooniga, Ma eelistan seda mäletada kui trahvi, kaubamärgiga Stanley Kubricku filmi, mis kindlasti ei kuulu tema parimate tööde hulka, kuid on piisavalt hoolikalt alahinnatud, et ka sama vaidluse korral ei arvestataks sellega. See on tema avangardne omadus ja ma saan aru, miks vaatamata sellele, et teda toetas suur tootmismaja nagu Warner Brothers, oleks Kubrick seda soovinud.

Silmad laiad ‘Suletud’ Tähendus

Enne süvitsi süvenemist süžee ja lõppu tahaksin natuke süveneda sõnasõnalistesse tõlgendustesse, enne kui süvenen kõigisse kujundite juurde, mida see film käsitleb. ' Silmad kinni ”, Väljend iseenesest on vale, kui näete: neid ei saa“ pärani ”sulgeda, vastupidiselt üsna sobivale antonüümile“ silmad pärani ”, mis tavaliselt viitab üllatusele või šokile, kuulutades samal ajal absoluutne selgus. Selles tähendaks silmad kinni, teatavat teadlikkust, teatavat sündmuste jada teatud tüüpi eneseteadvust ja vaatamata sellele otsustamist sellest unarusse jääda.

Silmade sulgemine tähendaks siis eitust; eitamine millestki, mis on reaalsus, aga ka see, mille nägemise või aktsepteerimise eest teadlikult eemale juhiksite. See nõuab rohkem tähendust, kui vaadata filmi süžee ülimat motiivi ja lõpuks selle resolutsiooni. Tähendus kahekordistab ka seda, kui Kubrick andis filmile unenäolise kvaliteedi, mis on õudselt tuttav, sest see on üles ehitatud mälust, kuid pole samas äratuntav: midagi, mida te ei saa isegi siis vaadata, kui soovite, nagu õudusunenäos kust olete osaliselt ise teadlik toimuvast ja isegi sellest, et unistate ja see pole reaalne, kuid ei saa vabaneda.

Silmad on piltlikult piltlikult lahti, kuid sõna otseses mõttes ja sõnamängus üsna kinni. Tegelikult saavad unistused filmis endas väga oluliseks motiiviks, milleks püüan edasi liikudes laiendada. Kuid enne seda on minu arvates hädavajalik uurida kaht Kubricku filmis elavat põhitegelast: Bill ja Alice. See on see, kellest lugu räägib, algusest kuni lõpuni.

Karakteri visand: William Harford

Tulles selgelt nende kahe intrigeerivama juhtumi juurde, on William Harford ( Tom Cruise ) näib vähemalt esialgu paljude jaoks olevat ideaalne elu. Kuid tema maailm kukub kiiresti kokku, kui tema naine tunnistab oma truudusetusmõtteid teiste meestega näkku, samal ajal kui teda solvab tema väljavaade naiste loomulikust kalduvusest truuduse ja kuulekuse poole. Pärast ühe oma vanema patsiendi surmast telefonikõne saamist lahkub ta keset ööd majast, kuid katkestab oma visiidi pärast seda, kui patsiendi tütar on tema poole edasi liikunud ja tunnistab oma armastust tema vastu, hoolimata sellest, et ei tunne teda isiklikult . Ta kõnnib välja ja kõnest saab kiiresti Billi enda odüsseia omaenda seksuaalse vabaduse uurimiseks, kui ta on nõus Domino juurde minema.

Billi südametunnistus on taas äratatud, kui Alice helistab vahetult enne, kui ta kavatseb seda Dominoga läbi elada. Ta lahkub, makstes talle lubatu, ilma et Alice'i tegelikult petaks. Pärast seda läheb ta džässibaari ja kohtub oma vana sõbra Nick Nightingale'iga, et teada saada, et ta mängib sel öösel kinnisilmi salaja. Ta paljastab, et sealsed naised on ilusad ning uudishimulik ja mõnevõrra tituleeritud Bill teeb oma mõtte, et leida sellele sündmusele tee. Pärast ürituse osalemiseks tuxi, kostüümi ja Veneetsia maski rentimist ponnistanud, teeb ta seda, mõistes vaid, et see sündmus oli omamoodi seksuaalrituaal, kuhu mingisugused kultistid kogunesid ja andsid end orgiatele peaaegu vaimsel viisil. Ta on oma loomulikult kummalise käitumise tõttu kiiresti välja pääsenud, kuid on päästetud kõigist tagajärgedest, mida kultus talle ette nägi, kui tütarlaps on tema algusest peale lahke olnud nõus languse tema asemel võtma.

Isegi pärast seda, kui ta on hoiatusega välja tõstetud, leiab Bill jätkuvalt vihjeid teda päästnud tüdruku juurde juhtimiseks, kuid saab lõpuks teada, et isegi Nick oli mõisas käimise tagajärgi kannatanud. Kleidi ja kostüüme Milichile tagastades avastab ta, et oli kaotanud maski ja Milich prostitueerib nüüd oma tütart: pole paremat viisi seda panna. Ta ületab järjekordse reetmise kiusatuse ja saab teada narkomaani üledoosi tagajärjel hoorisurmast. Surnukambris identifitseerib ta teda Mandyna, prostituutina, kes oli Ziegleri vannitoas, kui need kaks ilmselt seksisid, ja kinnitab hiljem teda kui seda, kes Billi päästmiseks rituaalis end ohverdas. Ziegler nõuab muidugi, et see oli lihtsalt Billile hoiatuseks ja et Nick oli kodus Seattle'is turvaline, kuid me ei tea seda kindlalt.

Nicki teekonna Alice'ist eemal ja lõpuks tagasitee tema juurde leidmise eripära on see, et see kasvab keskosa suunas üha absurdsemaks, peaaegu unenäoliseks: selline, millest olete teadlik, kuid millest ei pruugi tingimata välja hüpata, enne kui see tagasi normaalseks saab. kohe pärast seda, kui ta nägi padjal maski: päästik tema jaoks igas mõttes metafooriline, et aidata tal aru saada, mis valesti läks, ja pisaravill Bill tunnistab ja paljastab Alice'ile oma voyeuristlikud väärnähtused, kuna need kaks jälle järgmisel päeval uuesti üles puhkevad, leppides põhimõtteliselt kokku, et neil oli vaja oma abielule rohkem aega kulutada.

Karakteri visand: Alice Harford

Nagu kõigi abielude puhul, vajasid ka Bill ja Alice tööd ning kuigi pealtnäha ei paistnud see sugugi murelik olevat, on Alice ( Nicole Kidman ) tunnistab Billiga potti suitsetades, et on fantaseerinud end mereväeohvitseriga, kui nad puhkasid Cape Codis. Ka tema fantaasia tase avaldub, kui ta ütles, et kavatseb tegelikult tema ja Helena ohvitseri juurde jätta. Selle ühe stseeni dialoog toob tõepoolest esile tema vastuolulise olemuse stsenaariumi osas, tema himu mereväeohvitseri järele saab temast selgelt võitu, ilma et oleks vaja muud kui kohustus oma abielu ja ükskõik milline armastus, mida ta sel hetkel tundis, et Bill teda aitas. sellest üle saada.

Sama testitakse ka siis, kui vanem ungari mees üritab võrgutada Alice'i seksi pärast, hoolimata teadmisest, et ta oli abielus. Võite eeldada, et Alice astub mehele ägedalt vastu, kui ta kavatsused selgeks teeb, kuid naine vallandab ta pigem kergekäeliselt allakirjutaja suudlusega, osutades kohustusele rohkem kui vajadusele. Kuid ta on tõepoolest oma murdepunktis, kui tal on veel üks unistus: see, kus ta seksib mereväeohvitseri ja rühma teiste meestega, isegi pilkab ja naerab Billi üle, kui ta unenäos jõuetult jälgib, nagu kirjeldas Alice . Nähes, kui selgelt ja rikkalikult väljendab Kubrick, et 'ükski unistus pole ainult unistus', eriti selle filmi kontekstis, esindavad need soovi Alice'i järele. Võib olla liiga naiivne, kui arvata, et nende abielul ei olnud pärast aastatepikkust kodustamist möödunud aastate energiat, mille soov ilmnes Alice'is tema unistuste ja fantaasiate kaudu; me kõik teame, et suhted on sellest palju keerulisemad.

Lõpp, seletatav

'Ma arvan, et peaksime olema tänulikud. Tänulik, et oleme suutnud ellu jääda kõigi oma seikluste kaudu, olgu need siis tõelised või ainult unistused. Muidugi olen ma ka see, et ühe öö tegelikkus, rääkimata kogu elu omast, võib kunagi olla kogu tõde. Ja ükski unistus pole kunagi ainult unistus. Tähtis on see, et oleme nüüd ärkvel ja loodetavasti veel kaua. '

Harva olen kunagi näinud filmi, mis on samuti sama keerulise kihiga kui ‘Silmad laiaks suletud’, nii et see on lõplikult kokku võetud. See on nagu tasuvus kõigele, mida Kubrick kogu narratiivi ajal vihjas või mängis, kaasa arvatud teravalt reaalsed bitid ja sürrealistlikud unistavad bitid, mille lugupeetud akadeemik publikule koju viimiseks lühidalt kokku pani. Filmi lõppu on seeläbi sama raske mõista, kui soovite, ja sama lihtne (Kubricki mõistes) kui ülaltoodud tekst. Ka paljud filmiga seotud patroonid on aastate jooksul väitnud, et filmi lõpp pole see, millega Kubrick oleks vaidelnud, ja kuna autor oli olnud tuntud oma filmide ja eriti nende lõpude pideva montaaži eest kuni viimase ajani päeval, isegi siis, kui nad teatrites mängisid, on ka fännid teinud rahu asjaoluga, et film ja selle lõpp on tõepoolest omamoodi 'puudulik' versioon, mis jätab Kubricku viimase puudutuse nägemata, nähes, nagu oleks ta enneaegselt lahkunud enne kui film võiks avalikkuse ette tulla.

Lõpuni jõudmiseks kerime kellad tagasi hetkeni, mil Bill naaseb koju Ziegleri kodust, kus ta seisab silmitsi ilmutusega, et Ziegler oli üks kultuse liikmeid ja viibis tol saatuslikul ööl majas. Tagasi koju leiab ta magava Alice'i koos maskiga, mille ta rentis, tema kõrval padjal lebamas, nähes seda pisarateks ja lubadusteks rääkida Alice'ile kõigist oma viimase kahe päeva juhtumitest. Ta teeb seda pisarsilmse Alice'iga, kellel on hiljem temaga vestlus, nagu mänguasjapoes Helena jõulupoodides ostetakse. Nad mõistavad, et tänulikkus oleks esimene samm selle tõkke ületamisel nende abielu- ja pereelus: tänulikkus vastastikuse armastuse eest, mis püsis vaatamata igale nende truudusetusele.

Alice rõhutab ka, et on veel üks asi, mida nad peavad tegema nii kiiresti kui võimalik: “F * ck”. Ehkki see võib oma olemuselt tunduda peaaegu koomiline, eriti pärast seda, kui ainepunktid hakkavad kohe Jocelyn Pooki mänguliste lugude järgi veerema peaaegu kohe, kui ta selle välja ütleb, mõistab paar, kui palju nad vajasid füüsilist lähedust ja mõnda aega koos, et teineteise juurde tagasi leida. . Kuigi nad pole kunagi üksteist otseselt petnud, teame väga hästi, et nad seal olid. Petmine ei tähenda ainult füüsilist kaasamist kolmanda isikuga; olete juba poolel teel, kui mõte sellest pähe tuleb.

Siinkohal tahaksin minna tagasi selle juurde, mida tsiteerisin ülaltoodud filmist. Imetledes jätkuvalt selle lõpliku dialoogi kokkuvõtlikkust, ütlen ka, et see tähendab võib-olla enamat, kui sellest sõna otseses mõttes järeldada saab. Paari tunnistus, kutsudes üksteise rünnakut peaaegu truudusetusse, unistuse, mille mõlemad tahaksid unustada, ja ärkvel olek, mis viitab lõpuks sellele, et õudusunenägu oli pealtnäha möödas, ja ärkamisega peab kaasnema tõdemus, et nende abielu on vajalik on mõned näited sellest.

Kui ma tahan seda öelda lihtsalt, võib filmi süžee jagada kolmeks osaks: esialgne kahtlus, lubamatu süü ja andestus. Kubrick materialiseerib minu meelest kolme osa eristavalt ja hoiab teadlikult keskosa, süütunnet kui silda nende kahe vahel, mis kujutab endast rännakut järjest absurdsema ja tundmatuma poole. Just selle teekonna läbimise kaudu suudab Bill leida tee tagasi Alice'i juurde. Keskosa, sild või süü, ükskõik, kuidas seda nimetada võiksite, on seega laiendatud MacGuffin mis lähedalt vaadates vihjab ja viib millegi muu, millegi suurema juurde, osutudes lõpuks iseenesest ebaoluliseks. Lugu algab ja lõpeb Billiga ja Alice'iga ning kui ainepunktid veerevad, ei tea te kultusest ikkagi vähe ega midagi. Kubrick soovis, et seda nii hoitaks, sest see polnud kunagi kultuse teema.

Lõppsõna

‘Eyes Wide Shut’ on meistriteoseks olemisest tegelikult natuke eemal ja kindlasti mitte Kubrick Parimad teosed, ehkki see jääb meelde rohkem kui mõned tema paremad teosed, kuna ta oli viimane film, mille ta enne lahkumist tegi. See ei halvusta kuidagi filmi, mis on tegelikult üsna intrigeeriv vaatamine. Film aga väärib tõepoolest seda, et umbes 160-minutise tööaja jooksul annab see teile palju mõtlemisaega ja see on lisaks ootustele, mis järgmiseks juhtuma hakkab, kuna film harutab lahti oma erootiliselt salapärased kihid teises vaatuses.

Tom Cruise ja Nicole Kidman mõlemad pöörduvad nähtavalt pühendunult, inspireerivad etendused ja arvestades, et Kubrickut on alati teatatud režissöörina, kellega polnud lihtne töötada, ja ma olen kindel, et näete käsku, saavad mõlemad hakkama märkimisväärselt hästi. Hoolimata süžee ja selle käsitlusviiside erinevast vastusest isegi autoritöö pühendunud järgijatelt, ei saa keegi keegi vaielda selle üle, et see on tegelikult väga hoolikalt paigaldatud ja tehniliselt hüppeline. Me kõik teame praeguseks juba liiga hästi, et miski ükski Kubricku filmi kaader ei ole seal, kus see peaks olema, ja ‘Silmad on suured suletud’ laseb teil viimast korda tunnistada ja imetleda seda täpsust silmatorkavalt tuttavate, kuid sürrealistlike lavastuste keskel. Nii fännidele kui ka filmisõpradele tuleb seda vaadata isegi mitu korda, lihtsalt kihilise filmi lahtimõtestamise rõõmuks: mõistatusepildi, erootilise filmi, põneviku ja abieludraama tuum. Midagi, mida ainult Kubrick suudab sellise elaniga välja tõmmata.

Lisateave seletajatest: Ameerika ilu | Koerahammas | Reekviem unistusele