'Tüli: Bette ja Joan' 4. jagu Kokkuvõte: Tagajärjed

Episood 4: 'Rohkem või vähem'

Pärast seda, kui Baby Jane oli pakkinud, pani Bette Davis – ootusärevalt paanikas, et film pommitab, ja sama tugevas paanikas, et teda filmis laiaulatusliku iseloomustuse tõttu saagiks – avaldas Variety kuulutuse pealkirjaga Otsitakse olukorda. Reklaamis oli osaliselt kirjas: Kolmkümmend aastat kogemust näitlejana filmides. Mobiil on endiselt ja sõbralikum, kui kuulujutud seda räägivad. Soovib püsivat tööd Hollywoodis. (On olnud Broadway.) Soovi korral viited.

Davis väitis, et reklaam oli nali, kuid see on jäänuk sellest ohtlikust vahepealsest ajast, ärevusest pärast mähkimist, kuid enne avamist. Seal algab 4. jao ajakava, mis kulgeb läbi filmi avamise kuni Oscari kandidaatide väljakuulutamiseni.

Ometi on selle nädala episood Bette'i ja Joani trajektoori paus – või pigem kiirustõus – kummaline valik sarjas, mis kestab vaid kaheksa tundi. Episood suunab oma pilgu kahele kõrvaltegelasele, kelle minikaared võtavad enda alla suurema osa tegevusest. Esimene toimib paremini, kui see on seotud põhilooga: Robert Aldrichi soov saada kasu Baby Jane'i üllatuslikust edust, aga ka tõestada Jack Warnerile, et temas on rohkem kui õudusfilm. Ta tahab teha midagi tõsist (see tähendab meestele suunatud).

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, mida voogesitatakse Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas Interneti-elu tähelepanu keskpunkti.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjandusliku superkangelanna päritolulugu mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast pole rikas olemine enam midagi sellist, nagu vanasti.
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas ülimalt tõeline .

Aldrich (Alfred Molina) lavastas oma esimese filmi 1953. aastal ja pärast paari vesternit sai ta aastatel 1955-56 suurepäraselt hakkama: Kiss Me Deadly, siiani klassikaks peetud film noir, nii paranoiline, et see muutub psühhoosiks; The Big Knife, kottmustas Hollywoodi lugu suurest staarist, kes on tema enda edu lõksus, põhineb Clifford Odetsi lavatükil; ja Autumn Leaves, lugu mai-detsembris toimunud romantikast, mille katkestas tema väljavalitu närvivapustus ning mille peaosas on Joan Crawford selle kümnendi ühes tema parimatest esitustest. See on mitmekülgne CV ja osa sellest, miks Warner viitab Aldrichile – episoodi juhuslikult julmal hetkel – kui teemees, rangelt B-nimekirja. Aldrich on haiget saanud. Kõik ei saa olla autorid.

Molina on sarjas teinud suurepärast tööd ja sel nädalal on tal üks oma parimaid hetki, mil teda valdab ühine uhkustunne, nähes pärast Baby Jane'i eelvaadet Joan Crawfordi ümbritsetud fännide hulgast. See on temalt äärmiselt haavatav töö. Ta puruneb õnnega tema pärast. (Jessica Lange'i pilk talle tagasi on intensiivne uhkuse, tänulikkuse ja terase enesega rahulolu kaleidoskoop.) Aldrichi ebaõnne karjääri pärast Baby Jane'i on ilmselge, kui näeme teda lavastada kiusavat ja koostöövõimetut Frank Sinatrat (Toby Huss) filmis 4 for Texas ja üritab leevendada Davise hirme, kes on hämmingus, et pakkumisi pole tulnud.

Aldrichit on kogu aeg toetanud Pauline (Alison Wright, kes mängib filmis The Americans Marthat), tema parempoolne daam (nagu ta end nimetab), stsenaariumilugeja ja assistent, ergutustüdruk ja tõrkeotsija. Episoodi teises külgkaares tõuseb Pauline esiplaanile, rääkides esimeses reas pärast tiitrite jada, kui ta kiidab toimetajat tema sujuva töö eest Baby Jane'i rannastseeni kokku panemisel. Pauline'il on saladus. Ta on kirjutanud Crawfordile stsenaariumi ja tahab seda lavastada. Selles riskantses teerajajatöös värbab ta Crawfordi parempoolse daami Mamacita, et küsida nõu, kuidas staarile läheneda. Mamacita reaktsioon sellisele ebatavalisele ideele on ootamatu, mis toob kaasa tohutult meelelahutusliku stseeni, kus ta peab Pauline'ile loenguid USA rahvaloenduse teabest. Naisi on kunagi rohkem kui mehi, teatab Mamacita üllatunud Pauline'ile ja Hollywood peab vastama sellele enamusele.

See pole lihtsalt ajakohane, vaid ajatu teema. (Kathy Batesi Joan Blondell juhib seda ühes saate 1978. aasta intervjuusegmendis: Poisteklubi käsitleb iga filmi, milles osalevad naised ja mis teenib raha, kui juhust.) Sellist olukorda näeme praegu programmiga Hidden Figures, parima pildi nominent, kes on ikka veel mitu kuud pärast selle avamist kinodes ja kelle kassatulud ületavad tunduvalt X-Men: Apocalypse ja Star Trek Beyond omasid, vastavalt The Wrapi hiljutisele raportile . Kas Hidden Figuresi edu käsitletakse kui juhust? Või soodustab see paradigma muutust äriotsuste osas? Raha räägib. Poisteklubil oleks hea kuulata.

Wright on liigutav naise kujutamisel, kes astub välja tundmatusse. Kuid Pauline pole sarjas veel piisavalt suurt rolli mänginud, et nii palju aega kulutada, eriti kui Bette'ist ja Joanist on nii ahvatlevad pilgud, kes vaheldumisi ehmatavad ja naudivad taas hitti sattumise kogemust. Stsenaarium (autorid Tim Minear ja Gina Welch) kaldub mõnikord Pauline'i stseenides nuhtlemise poole. (Pauline räägib Mamacitale, et tema enda ema raiskas oma elu abielule ja laste kasvatamisele, ning lisab siis: 'Mitte et kodutöödel midagi viga oleks.) Naiste ja võimu kohta Hollywoodis räägitud punktid on olulised, kuid need on tõhusamad ringid. Davis-Crawfordi elektriliselt laetud orbiidil.

Oma erinevates sfäärides käsitlevad Davis ja Crawford Baby Jane'i edu väga erinevalt. Päriselus tegi Davis filmile palju reklaami (Sarandon taasloob Davise esinemise Andy Williamsi saates, kui ta lendavas taevasinises kleidis laulab lõbusat poplaulu nimega Whatever Happened to Baby Jane?). Crawford tegi väga vähe reklaami, hoolimata Warneri hoiatustest, et see võib talle tulevasel Oscarite hooajal haiget teha. Baby Jane'i arvustused keskenduvad peamiselt Davisele, mistõttu Joan viskas raevunult ajalehte: See on nagu ma poleks selle neetud asja sees!

1973. aastal esitas Joan Crawford New Yorgi raekojas otse-eetris Q. ja A. ning oli osaks saanud ovatsioonidest nii haaratud, et hakkas nutma. Vaen on Crawfordi suhtes üsna karm, kuid Lange aitab meil tema käitumist kontekstualiseerida, aitab meil mõista, miks see naine kümme aastat hiljem puhkes nutma, kui teda tabas tingimusteta armastus. Crawford käis oma karjääri jooksul nii palju kordi ümber kvartali, jõudes tippu, kukkudes alla, leiutades end uuesti, ronides tagasi üles. Praeguse hetke nautimine tundub talle peaaegu võimatu. (Võib-olla on selle episoodi naljakaim sõnavahetus Crawfordi ja Mamacita vahel. Crawford ütleb: 'See on jälle nagu 1937. aastal. Mamacita arvab: Millal Hitler Austria vallutas? Ei, kui nad sildistasid mulle 'kassamürk'.)

Kui olete tuttav 1963. aasta Oscarite hooaja looga, aastal, mil Baby Jane nomineeriti – ja lugu sellest, mis juhtus sel aastal Oscarite jagamise õhtul –, siis teate, et see oli üks raamatute jaoks. Episood lõppeb nagu õudusfilm. Tsiteerides Margo Channingit, üht Davise ikoonilisemat tegelast: kinnitage oma turvavööd. Tuleb konarlik öö.