‘Lõpetaja’ lõpetamine, selgitus

'Proua. Robinson, kas sa üritad mind võrgutada? ' Sellel ikoonilisel joonel on Ameerika filmiajaloos austatud koht. Lisaks sellele on filmis väga oluline dialoog, vaid see näitas ka filmitegijatele ja publikule võimalust kujundada abieluväliste suhete aktsepteerimine kinematograafilises vormis. Aastal 1967 ilmunud ‘The Graduate’ tähistas režissöör Mark Nicholsi vaid teist mängu. See tõusis oma vaevarikka peategelase noorele karjäärile üleilmseks tunnustuseks ja tegi temast tähe. ‘The Graduate’ registreeris Oscari auhindade jagamisel viis nominatsiooni, võites ühe Nicholsi parima režissööri kategoorias. Täiskasvanueas komöödiat nimetatakse üheks esimeseks satiirilise komöödia juhtumiks filmis. Kirjutuse lühidusega sobib Nicholsi loodud üllatavalt originaalne visuaalse väljenduse stiil.

Harva ei kohta nii väljendusrikkaid liikuvaid pilte, et sellise suurusega kirjutamine ja esitamine omavad abistavat tähtsust. Nicholsi ülimalt stabiilne ja tähelepanelik kaamera mitte ainult ei jäädvusta tegelaste välist trüsti maailmaga, vaid süveneb hiilgavalt sisemisse segadusse, mille nad ise läbi elavad. See vaatleb patsiendi tegevust ainult kannatlikult, vaid kajastab ka nende reageerimist naabrite reageerimisega. Peaaegu novellistiilis kaamera seadistuses jutustab Nichols seda bildungsroman muinasjutt, mida kaunistab hormonaalne kirg ja suured reetmised, nakkav ausus ja tähelepanuväärne vaoshoitus, mis köidab ja armastab. Jutustuse kihiline ülesehitus pakub piisavalt võimalusi avastamiseks laiale spektrile vaatajatele, kellel on eklektiline maitse ja viletsus. Lahkame selle ajatu meistriteose ja vaatame filmis esitatud keeruliste ideede nüansirikkaid tähendusi.

Ülevaade

‘Lõpetaja’ keerleb elu avarustes eksinud võimeka ja segaduses poissmehe Benjamin Braddocki kolledžijärgse elu ümber. Tema kodukutsumispeol lämmatab Benjamin armastus vanemate poolt talle duši alla pandud ja nende sõbrad. Keset Benjamini elu soovimatut tähistamist kutsub ta isa elukaaslase naine pr Robinson teda koju sõitma. Esialgu tõrkus, niivõrd kui ta oma uhiuue võtmed kätte andis kallis auto, on Benjamin lõpuks nõus. Saabumisel kutsub proua Robinson ta oma majja, teeseldes hirmu tulemas pimedas majas. Pärast kohustuslikke vahetusi sunnib Benjaminit jooma jagama proua Robinson, kes keelab tal lahkumise, andudes end flirtivale suhtlusele. Seejärel viivad nad oma vestluse proua Robinsoni tütre Elaine'i tuppa, kus alasti proua Robinson teeb Benjaminile ettepaneku temaga suhelda.

Veidi pärast seda saabuva hr Robinsoni kahtlusi vältides põgeneb Benjamin oma varjupaika, kus ta kaalub pakkumist. Pika kaalutluse järel alistub Benjamin lõpuks noorukiea järgsele uudishimule ja annab koha proua Robinsoni kohtumiseks. Hotell Taft muutub nende petlike valede ja räpaste saladuste tormiks, kus nad sageli neid valutavad kohtumine. Periood tähistab märgatavat muutust Benjamini käitumises, viidates tema kasvavale küpsusele ja enesekindlusele.

Ühel õhtul tüdimusest uurib Benjamin proua Robinsoni abieluväliste operatsioonide eesmärki ja jätkab abielu olemuse uurimist. Häiritud proua Robinson tunnistab minuga ühildamatuse põhjuseks abielueelset rasedust. Robinson, mis osutub tema jaoks kogu südamest alatuks ja inspireerimata. Proua Robinson teeb siin Benjamini lubadus naine, et ta ei kohtle kunagi Elaine'i, olenemata asjaoludest. Benjamin kohustab nõuetekohaselt, aimamata ees ootavat.

Elaine'i oodatud saabumine realiseerub Benile kitsikusega: kas öelge ära ja kutsuge Robinsonitega pereõhtusöögi näol täiendavaid probleeme ja riskige saladuse avaldamisega või julgege proua Robinsonist üle astuda. Nagu selgub, läheb Benjamin viimasega kaasa ja viib Elaine'i kohtingule. Kuid järgides proua Robinsoni hoiatusi, tagab Ben, et ta muudaks kuupäeva Elaine'i jaoks nii kohutavaks kui võimalik. Ta viib ta ribarestorani ja kui naine pisarateni vajub ja otsa saab, lohutab ta teda. Siis tunnistab ta, et talle meeldib tõeliselt Elaine, paludes ta maha jätta, kui ta maha jätab.

Järgmisel päeval, kui ta talle järele tuleb, leiab ta, et proua Robinson ootab teda. Naine astub talle katsumusega silmitsi ja ähvardab teda isegi omal kulul. Ben ei kuula tema hoiatusi ja proovib Elainele enne ema teada anda. Kui ta sellest teada saab, katkestab ta sidemed Beniga ja kolib tagasi Berkelyse ülikooli.

Benjamin, olles nüüd veendunud, et tema ja Elaine jagavad omavahel puhast sidet, sõidab Berkely juurde, et Elainele tema tunnete vastu seista ja abielluda. Esialgu noomitud Elaine lepib oma tunnetega Benjamini vastu ja nõustub sellega. Kuid kui hr Robinson sellest teada saab, veenab ta Elaine'i abielluma kaasõpilase Carl Smithiga. Kui Ben tormab Robisoni elukohta Elaine'ile vastu astuma, leiab ta vaid kättemaksuhimulise proua Robinsoni, kes on rahulik ja sarkastiline, öeldes Benile, et ta lasi selle võimaluse kasutamata. Hullus kulminatsioonis läbib Benjamin peaaegu kaks linna ja kümneid võõraid, et leida kirik, kus need kaks abielluvad. Veider lõpp näeb, kuidas Benjamin hüüab tseremooniale avaneva tohutu klaaspinna tagant Elaine'i järele ja takistab teda Smithiga abiellumast. Pärast pealtnägijate esialgseid protestilaineid noomides põgenesid nad kaks bussiga. Kasvav põnevus taandub ebakindla tuleviku osas kiiresti mõtlikuks.

Proua Robinson

‘Lõpetaja’ ilu peitub selle iseloomu isiksuste dünaamilises mõõtmes. Aegade ja kultuuride muutudes muutub meie arusaam teistest tohutult. Proua Robinson on tegelane, kelle koht filmi inimeste konstruktsioonis on läbi teinud märkimisväärse muutuse. Isegi suur Robert Ebert ei suutnud üle vaadata oma suhtumist erksasse tegelaskuju kahes hinnangus kolmekümneaastase vahega filmile. Proua Robinson on palju asju. Proua Robinson on mõistatus; üks hetk rahulik nagu pärastlõunane ookean, teine ​​kibe torm tormisel ööl. Valimatud varjud, millega särav Anne Bancroft proua Robinsoni maalib, on hiilgavad ja väärivad tohutut kiitust. See muudab tegelase hindamise nii palju huvitavamaks ja subjektiivsematele arvamustele avatumaks.

Praegusel kujul on proua Robinson filmi katalüsaator ja ülekaalukalt kõige olulisem maitseaine vananenud roale, milleks on Benjamin Braddock. Esimesed kuus minutit ja nelikümmend viis sekundit on juhuslikud ja tühjad, üsna sarnased Beni elule. Nichols toob asjatundlikult välja tema eksistentsi, kasutades tumedaid värve ja kasutute rekvisiitide lahte, millel pole Beni jaoks mingit tähtsust. Siis äkitselt klaustrofoobiline ja igavesti liikuv kaamera peatub ja vaatab uhket teemat, vaadates pingsalt poole põlenud sigaretiga ja ihaldades silmi. Tema sissejuhatus Beni ellu ei vii teda mitte ainult elu üleminekufaasi, vaid annab vaatajale ka midagi, mida loos oodata. Ta võimaldab lugu edasi arendada ja toimib Beni sillana teismeeast täiskasvanuks saamiseni.

Portree, mille Nichols maalib proua Robinsonist, on aga järeleandmatu; nagu viljatu väli, mis kasutab ja viskab ära hooajalisi vihmasadu. Nukker visand ei ole eemal tahtlikust sadistist, kes supleb inimlikus viletsuses, ega ole liiga lahus abielus olevate õnnetute partnerite tegelikkusest. Lõppude lõpuks on kogu asutuse pühadus ehitatud ühtekuuluvuse ja inimliku kaastunde põhimõtetele. Proua Robinson ei jaga oma mehe suhtes empaatilist vaadet mitte tema puuduste, vaid olude tõttu.

Ainuke tegelik hetk inimestega suhtlemiseks, mida ta Beniga jagab, on see, kus nad räägivad Elaine'ist esimest korda. Ebamugavustunne tema näol viitab hallile alale tema salapärases minevikus, mida ta jälestab vaadata. Juba ainuüksi tema abielu mainimine vilgutab tema põlisel näol ebatüüpilist grimassi, mis taandab ta tavaliseks pahameeleks. Tema abielu intiimsuse pärast on tema abielul kaks erinevat tõlgendust kahel eri ajastul. Oma 1967. aasta ülevaates avaldas Roger Ebert enamusega häält ja kuulutas Benjamini proua Robinsoni kapriiside ohvriks ja vanema drakoonilise võimu saagiks. Pea kolmkümmend aastat hiljem muutis filmi uuesti külastamine hr Eberti vaateid diametraalselt. Katkendid tema arvustusest kõlasid nii: „Noh, siin * on * teile, proua Robinson: Olete selle kaotamatu pugeja Benjamini käest oma kaotuse üle elanud ja ilmunud filmis„ Lõpetaja “kõige sümpaatsema ja intelligentsema tegelasena. ” Kuidas ma oleksin osanud teisiti arvata? '

Vaikuse heli

Simoni ja Garfunkeli keerulistes sümfooniates on midagi ainulaadselt rahulikku ja kaootilist. Mõtisklevad laulusõnad kannavad sügavat tähendust ja jagavad ustavat suhet filmi eksinud peategelasega. Alguses ebaõnnestumine ‘Vaikuse heli’, mis viis isegi paari lahku minemiseni, tõuseb uhkelt, et kaasneda Beni odüsseiaga noorukieast täiskasvanuks saamiseni.

Filmis on märgata laulu kasutamist. See mängib ainult kolm korda; stseenis, etapis, kus Benil on proua Robinsoniga suhe, ja lõpus. Kui teil on pilk laulu taustale, kirjutas selle Paul Simon sarnaselt Benile ja umbes samas vanuses. Laulusõnad keskenduvad meid ümbritsevale tühjusele ja arutlusele selle üle, kas sellest on pääs või mitte. See on just see tühjus, mis Beni mitmel viisil määratleb. Tema vanemad ja nende sõbrad näevad teda kui käimasolevat saavutuste nimekirja ega midagi muud. Teda on õnnistatud kõigi luksustega elus, kuid ta ihkab seda ühte tabamatut osa, mis teda täiendab. Seda öeldes on kõigil kolmel juhul ühine joon: ebakindlus.

Esiteks puudutab Beni ebakindlus tema lähitulevikku; tulevik, mis on temast nii kadunud, et kaotab kontrolli oma oleviku üle. Avanemisjärjestus asetab ta valgete taustale, kujutades metafoorselt omamoodi limbust, kus ta end leiab. Ta on jäänud kahe maailma vahele, mis on kaugeleulatuv ja ei hooli temast liiga palju. Teist korda varjutab laul Benit siis, kui tal on suhe proua Robinsoniga. See tähistab põhimõttelist muutust Beni isiksuses. Tema pidev haudumine tuleviku suhtes peatatakse ajutiselt ja tema kinnisidee oma elu kõige põnevama asja üle võtab võimust. Tema rutiin, mille Nicholsi poolt on ellu kutsunud hämmastav viieminutiline üleminekurutiin, muudab ööd ainsaks, mida ta ootab. Tema elu on esimesest faasist märkimisväärselt rahulikum, kuid on nüüdseks naissoost kaasarääkimiste lõksu jäänud.

Siin on ebakindlus tema suhte proua Robinsoniga kestus, tõenäoliselt ainus konstant tema elus, mida ta naudib. Kolmas ja viimane osa on lõpp, kui tema ja Elaine põgenevad koos ebakindlasse tulevikku. Seda arutatakse põhjalikult lõpu selgituses.

On kaks juhtumit, kus operaator Robert Surtees ja Nichols kasutavad vaikust summutamisena ja tähistavad Beni ja Elaine'i üle valitsevat vanemate võimu. Need geniaalsed hetked tulenevad laulu tähendusest ja tõmbavad kaks peategelast üksteise vastu. Mõlema sarnasuse toovad välja need kaks juhtumit, mis täidab neid soovi tegutseda. Vaikuse heli suunab nad informeerimata otsuse ja ebakindla tuleviku poole.

Mäss

„Lõpetaja” üks suurimaid teemasid on mäss. Meile esitatakse sama Benjamini ja Elaine'i kujul. Mõlemad on rangelt vanemliku kontrolli all ja vaevu ei tõsta oma tahtmise järgi sõrme. Nad on oma vastavas kolledžis edukad, kuigi Beni saavutused on filmis sõnaselgelt esile toodud ja Elaine'i omad mitte. Isegi esimesel korral, kui nad välja lähevad, on vanemad, nii proua Robinson kui ka Bradocks mängivad olulist rolli. See terav sild nende vaba tahte ja nõusoleku ning nende toimingute vahel tekitab mässulist tung tegutseda.

Nichols loob oma nüansirikka kaamerate abil ilusti Beni mõtteviisi. Maja avanemisjärjestus on filmitud klaustrofoobiliselt, ilma et oleks mõtet mõtet luua. Beni tähistamisest saab lämmatav kiidukõne, mis seob ta oma egoistlike ja autoriteetsete vanemate sureliku ja ülemeeliku maailmaga.

Lisaks kahele ilmsele valikule selle mässulise ja vabameelse suundumuse suunamiseks paneb režissöör Mike Nichols perspektiivi ka tungide tagajärjed proua Robinsoni näol. Proua Robinson, keda me tunneme, on ilmsiks tulnud kunagise ülevoolava ja särtsaka mineviku paadunud nägu. Sel õhtul hotellis vesteldes Beniga saab vaataja teada tema mässulisest minevikust ja selle tagajärgedest, mis tal tänase päevaga silmitsi seisavad. Teismeliste järgne rasedus ei ole haruldane nähtus, kuid sageli asetseb selle ohvreid kohutavatel positsioonidel.

Elaine'i ja Beni ühtsust takistades püüab proua Robinson veenduda, et tema minevikus tehtud vead parandatakse ja tema tütart ei taba sama saatus, mida tema. Ehkki ta ei kahetse, et tal Elaine on, on tema suhted hr Robinsoniga sellised, mida ta jälestab ja jälestab. Tagantjärele teeb see proua Robinsoni hoolivaks peategelaseks, vabanemise ja eneseväljenduse meistriks. See rollide täielik muutmine brändib ‘The Graduate’ mitmest vaatenurgast vaadatava filmina. Mäss ei piirdu seega rangelt ainult Elaine'i ja Beniga, vaid laieneb ka proua Robinsoni minevikule ja tema praegusele kitsikusele.

Lõpp

‘Lõpetaja’ lõpeb väga ebamäärase noodiga. Pärast seda, kui Benil on õnnestunud leida kirik, kus Elaine ja Carl abielluvad, hõikab ta Elaine'i järele ja lõpetab abielu. Seejärel istuvad kaks põgenemiseks bussi. Esialgu rõõmustavad nad võidu üle vanemate võimu üle, kuid lõpuks löövad need kaks tegelikkuses tagasi ja mõtisklevad oma tegevuse üle. „Lõpetaja” lõpp on inspireeritud väga Harold Lloydi 1924. aasta meistriteosest „Girl Shy”. Lloyd oli ka filmi lõpetamise nõunik. Mõistmiseks, mida ootamatu emotsioonide muutus Beni ja Elaine'i näol nõuab, tuleb põhjalikult jälgida keerulisi hetki, mida tegelased filmis jagavad.

Elaine'i ja Beni ühendav ühisniit allub rangele vanemlikule kontrollile. Igat elus langetatud otsust mõjutavad tugevalt ja mõnikord teevad nende eest ka nende vanemad. Olles selles eluetapis, nagu nad on, võib see ülekaalukas kontroll tunduda ületamatu vanglana. See kutsub noori sageli üles tegutsema ja halvendab suhteid vanematega.

Pidev lämmatamine muudab nad vanemate kapriiside ja fantaasiate vangiks. Ben on esimene õõnestatud tegelane, kellega kohtume. Esialgsed stseenid laiendavad autoriteeti tema üle ka vanema sõpradele, mis ilmneb kohtumisest proua Robinsoniga, kes hoiab teda jõuliselt jookide eest tagasi, ja isegi hr Robinosniga, kes valab teistsugust jooki kui Ben soovib. Tema võimalus avaneda sellest kontrollist ilmneb proua Robinsoni ja tema pakkumise näol.

See afäär seob Beni moraalses tülis: ristake tema vanemad usaldus, või vabastada ennast suhteid tehes. Tema südametunnistus on kontrolli jaoks nii harjumuspärane, et isegi siis, kui ta on temaga üksi toas, kõnnib ta peaaegu minema, päästes manipuleeriva proua Robinsonni egoistliku rünnaku mehelikkuse vastu. See seab faasi, kus ta näeb vähem oma vanemaid ja veedab temaga üha rohkem aega. Ta ei karda enam ja on vanematega suheldes vabandamatu. Kõik, mida ta nüüd teab, on minna vastuollu kõigega, mida tal kästakse teha. Tutvumisleht Elaine on midagi, mis kuulub sellesse kategooriasse. Järk-järgult muutub vastupanu kinnisideeks.

Elaine sõidab sarnases paadis, ehkki tema teada oleva autoriteedi ulatus ja ulatus on väiksem. Lõpp loob Elaine'ile pretsedendi. Kui ta näeb Benit, kes seisab julgelt aknaruudu taga tema eest karjumas, läbib ta epifaanilise hetke.

Juba järgmistes stseenides näeme tema vanemaid ja Carlit suumas juhiseid Temale. Ta näeb võimalust murda läbi kontrolli pealisehituse, mis on teda õõnestanud ja võtab selle hea meelega omaks. Elaine ja Ben mõistavad, et soovivad ennast vabastada ja iseseisvate täiskasvanutena tulevikku lennata, et nad on seda teinud ainsa kavatsusega võidelda tagajärjega. Kas nad üldse armastavad üksteist? Mida nad edasi teevad? Need on kaks küsimust, mis tabasid neid kahte hetkega. Järsk emotsioonimuutus on mõistmine tagajärgedest, mis neil tulevikus ees seisavad. Praegu tagasi pöördumine osutuks õnnelikuks nende eneseuhkuse pärast, mida nad ei saa endale lubada.

Lõppsõna

Raskekujuline meistriteos kooli lõpetamise vaevast ja lõpuks täiskasvanuks saamisest, kas tahate või ei. Benjamin on ekraanil üks kõige relatiivsemaid tegelasi - impulsiivne, ärev, üritab lihtsalt kõigile meele järele olla ja teeb seda kunagi endale meelepäraseks - ning filmikunst on oma ajast nii ees ja hästi tehtud, uhkeldades nii intelligentse ja peene kujutisega et ma pole vist kunagi varem kinos näinud tegelaskujude kujundamist nii hästi tehtud. Simoni ja Garfunkeli erakordne partituur aitab mõõtmatult kaasa filmi toonile, mis loob pretsedendi tööstuse sobitamiseks. Alahinnatud meistriteos, mis väärib kella pelgalt Dustin Hoffmani kohaloleku eest.

Lisateave seletajatest: Manchester mere ääres | Kuuvalgus | Dexter