Arvustus: filmis 'Barry' tapab see näitleja nad väljaspool lava

Barry

NYT kriitiku valik

Kui on üks asi, mis HBO-ajastu televisiooni määratleb, on see draamad vägivaldsetest meestest. Kui on veel üks asi, siis komöödiad, mis toimuvad meelelahutusäris ja selle ümber.

Barry, mis algab pühapäeval HBO-s, on mõlemad jultunud segu, mis paneb esmaklassilise kaabli šokolaadi maapähklivõi sisse ja püssi määrdevärvi.

Peategelane (Bill Hader), Kesk-Lääne palgamõrvar, lendab Los Angelesse, kus tema käitleja Fuches (Stephen Root) on korraldanud tal tšetšeeni rahvahulga jaoks isiklikke asju ajama.

See äri puudutab pürgivat näitlejat ja personaaltreenerit, kellel on olnud suhe mafiooso naisega. Kuid hitttöö läheb keeruliseks, kui Barry komistab oma uurimistööd tehes näitlemiskursusesse ja ei kimbu mitte ainult ühele õpilasele, Sallyle (Sarah Goldberg), vaid ka näitlemisele endale.

Ta ei ole selles hea. Tema silmapaistev on inimeste tulistamine – oskus, mille ta omandas Afganistanis merejalaväelasena, ning Fuches kutsub teda üles oma sõidurajale jääma. Näitlemine on väga näost ette suunatud töö, ütleb ta. Võiksid maalimisega tegeleda! Hitler maalis! John Wayne Gacy maalis! See on hea, kindel hobi.

2021. aasta parim telesaade

Televisioon pakkus tänavu leidlikkust, huumorit, trotsi ja lootust. Siin on mõned The Timesi telekriitikute valitud tipphetked:

• • 'Sees': Ühes toas kirjutatud ja filmitud Bo Burnhami komöödia erisaade, mida voogesitatakse Netflixis, pöörab pandeemia keskpaigas Interneti-elu tähelepanu keskpunkti.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ sari on kirjandusliku superkangelanna päritolulugu mis on oma teema suhtes surmtõsine, kuid pole enda suhtes tõsine.
  • 'Järjestumine': HBO kurjakuulutavas draamas meediamiljardäride perekonnast pole rikas olemine enam midagi sellist, nagu vanasti.
  • 'Maa-alune raudtee': Barry Jenkinsi muutlik adaptsioon Colson Whiteheadi romaanist on muinasjutuline, kuid samas ülimalt tõeline .

Hr Haderi ja Alec Bergi (Silicon Valley) loodud sari segab leidlikult märga tööd ja kuiva irooniat. (Barry ja Fuchsi vaheline suhe, nagu see areneb, on vägagi pettunud näitleja ja rahahimulise agendi suhe.)

Kuid see oleks külm satiir ilma härra Haderi muutumiseta, kes on tuntud oma võõraste tegelaste, nagu näiteks Stefon saates Saturday Night Live. Tema Barry on nii tihedalt haavatud, et ta ümiseb – ta on nagu pisut totram Michael Shannoni tegelane –, kuid härra Hader näitab teile esimest korda ka valgust, mis tema sees süttib.

Kurjategija läheb otse või teeskleb seda, on omaette minižanr ( Banshee, Lilyhammer ). Hollywoodi palgamõrvari loo elluviimiseks on paar võimalust: mõrvar õpetab show-äri võltsijatele mõne õppetunni või avastab, et kuritegevus on andnud talle ainulaadse ülevaate inimloomusest.

Barrys mitte nii. Mõrv on Barry jaoks hinge tuimestav päevatöö, mis pole talle muud head teinud, kui arvete tasumine. See on segasem ja paremini tasustatud versioon libistatavast kohvist.

Kaabeldraamades on läbiv teema, et kuritegevus on, kui mitte imetlusväärne, siis vähemalt autentsem ja virgutavam kui ületsiviliseeritud sirgjooneline elu. Walter White filmis Breaking Bad ütleb, et kuritegevus pani ta tundma end elavana. Tony Sopranot, olgu ta ka koletis, vastandatakse pidevalt haletsusväärsetele ja kadedatele tsiviilisikutele nagu Artie Bucco.

Siin on Barry snook. Teda ei elavda oma töö, vaid see on kurnatud. Inimese jaoks, kes tapab elatist, on ta kohutavalt passiivne, kuna on lasknud palgamõrvari karjääril endaga rohkem juhtuda, kui ta on seda jätkanud.

Kui Barry üritab Sallyt võita, ostes talle erakordselt kalli kingituse, peletab ta Tony Soprano veidra sammu. Kui naine kutsub teda üles tema mürgise mehelikkuse pärast – tal pole õrna aimugi, kui mürgine see tegelikult on –, võtab Barry selle südamesse, isegi kui tal on raske õppetundi rakendada.

Sally rolli tõttu selles, mis on tõepoolest väga meesterahvalik etendus, on tema tegelaskuju paremini sisustatud. Barry on aga ülevalt alla hästi vormitud, alates Henry Winklerist kui Gene, näitlejaklassi kirglikust, kuid tüütu juhendajast, kuni stseene varastava Anthony Carriganini NoHo Hanki, ebaühtlaselt viisaka tšetšeeni leitnandi rollis.

Pritsmete komöödia ei ole mõeldud närustele, kuid Barry mängib nutikalt Barry kahe maailma kontrastiga. Tema maffiaklientidel on oma Hollywoodist inspireeritud teatritunnetus, nagu siis, kui Hank muudab tabamuse asjatult keeruliseks, nõudes sihtmärgile kuuli kiirpostitamist, sest nii on lahedam.

See kõik võib osutuda libedaks, kui Barry poleks nõus ka vajadusel pimedaks minema ja kui härra Hader ei suudaks oma koomilises tegelases draamat leida. Hooaja viimane pool leiab uue käigu, sest süütundest vaevleval Barryl on üha raskem eraldada oma kutsumust oma püüdlusest.

Viies selle loo äärmuseni, tabab Barry universaalset konflikti. Nagu paljud meist, kes pole koolitatud palgamõrvarid, tahab Barry uskuda, et suudab teha moraalseid kompromisse, öeldes endale: See pole see, kes ma olen. (Ta näeb end Macbethi tegelaskujus, kuid tema lugemisel järgis Shakespeare'i mõrvarlik šotlane lihtsalt käsku.)

Kuid tuleb punkt – Barry ületab selle punkti ja siis mõni –, kus see on jama. See, mida sa teed, on see, kes sa oled. Kui Barry sihtmärgid oleksid veel elus, tunnistaksid nad, et tüüp, kes nad tappis, oli täiesti tõeline.

See on keeruline mäng, mida Barry mängib, arendades meie empaatiat oma peategelase vastu ja esitades meile selle tunnustuse. Ja hooaja finaal tõstatab küsimuse, kui kaua suudab sari oma topeltelu eeldust välja töötada.

Enamasti saab Barry aga vägiteo ära, arenedes millekski põhjalikumaks, kui selle kõrge kontseptsiooni eeldab. Te ei eelda, et see komöödia leiab oma sihtmärgi nii, nagu ta teeb. Ja nagu Barry võis teile öelda, on see üllatusmoment professionaali tunnus.